Resimde, Atatürk'ün gerçekçi bir portresi görünüyor. Pastel veya kurşun kalemle yapılmış, detaylı bir çalışma. Görüntünün gerçekçi doğası, Atatürk'ün yüz ifadesi ve detayları, resmin "gerçekçi" bir Atatürk portresi olduğunu gösteriyor. Bir şaka yok, sadece gerçekçi bir Atatürk portresi var. Resim, Atatürk'ün ifadesi ve yüz hatları gibi detaylara odaklanmış, sanatsal bir çalışma olarak yorumlanmalı.

Fotoğrafta bir şehir caddesindeki yoğun trafik görüntüsü yer alıyor. Cadde üzerinde çeşitli araçlar, otobüsler ve insanlar görülüyor. Önemli olan kısım ise, yolda yürüyen, trafikte koşan bir insan. Bu durum, trafik kurallarına uymayan, acele eden birinin komik bir şekilde gösterilişini vurgulamaktadır. Joke, trafikte insanların dikkatsiz ve aceleci davranışlarını yansıtan bir gözlem/karikatür niteliğindedir.

Video, sosyal medyadaki içeriklerin nasıl kurgulandığını gösteren bir illüzyon sunuyor. İlk karelerde bir kadının bir araçtan dışarı fırladığı sanılırken, sonraki karelerde bu görüntünün yeşil ekran (green screen) kullanılarak bir stüdyoda çekildiği ve aslında bir adamın uçurumun kenarında durduğu gösteriliyor. Esprinin amacı, sosyal medyadaki 'gerçekçi' görünen videoların aslında basit kurgu teknikleriyle oluşturulabileceğini kanıtlamaktır.

Fotoğrafta, Deniz Dönmezer adlı bir genç, balkonunda, açık renk (bej/krem) ve koyu renk (kırmızı/mersin) şeritli, ilginç bir tie-dye t-shirt veya uzun kollu bir gömlek giymiş duruyor. Arka planda ise yüksek katlı binalar görülüyor. Fotoğrafın esprili tarafı, Deniz'in giydiği kıyafetin iki farklı renge sahip olması ve bu rengin şaşırtıcı bir şekilde, gökyüzünün ve binaların sağladığı tonlarla örtüşmemesidir. Bu tarz bir kıyafetin, özellikle de şık ve sade binaların bulunduğu bir ortamda çok çarpıcı bir karşıtlık yarattığına dikkat çekiyor. Dolayısıyla espri, beklenmedik bir kıyafet seçimiyle yaratılan absürtlükte.

Resimde, iki futbol maçının ayrı anlarını görüyoruz. Yukarıdaki kısımda, iki futbolcu arasında şiddetli bir müdahale ve mücadele var. Alt kısımda ise, düşen ve ağrılı bir ifadeyle yerde yatan bir futbolcu görülüyor. Alt kısımda yerde yatan futbolcunun tepkisi ve jestleri, üstte olan mücadele ve çarpışmadan kaynaklanan muhtemel bir yaralanma ya da rahatsızlığı ima ediyor. Bu durum, futbol karşılaşmalarında yaşanan ani hareketler, temaslar ve sonuç olarak yaralanmaların gerçekçi bir temsili olarak yorumlanabilir. Joke, futbolun fiziksel ve şiddetli tarafını, özellikle de "acılar" ile ilgili bir "açıdan" vurgulamak. Resim, bir karşılaşmanın gerilimini ve sertliğini komik bir şekilde yansıtıyor.

Resimde, farklı kuşaklardan ve giyim tarzlarından oluşan bir aile portresi görünüyor. Önde, bir kız çocuğu, bir kadın, bir erkek ve bir erkek daha var. Giysilerinden ve baş örtülerinden, fotoğrafın 20. yüzyılın başları veya ortalarında çekildiği anlaşılıyor. Fotoğraf, aile üyelerinin farklı giyim tarzlarını ve yaşlarını, kültürsel farklılıkları vurguluyor. Fotoğrafın arkasındaki potansiyel bir espri, aile üyelerinin farklı nesilleri ve giyimlerini temsil etmeleri ile ilgili olabilir. Ya da, fotoğrafın o dönemdeki toplumsal normları, aile yapısını, giyim tarzlarını yansıtması ile ilgili ironik bir yorum olabilir. Fotoğrafın tam amacı ve espriye dayanan bir iddia olmadan, bunun sadece bir yorum olduğunu söyleyebilirim. Resimdeki kişilerin kim olduklarını veya fotoğrafın ne anlama geldiğini bilmeden, sadece gözlemleyebilirim.

Videoda bir grup insan karşılıklı olarak sohbet ediyor ve bir kişinin çalışma disiplini üzerine konuşuyorlar. Konuşan kişi, ailesine bakmak için haftada 90 saat çalıştığını ve üç farklı işte çalıştığını belirterek sorumluluk sahibi bir duruş sergiliyor.

Videoda bir motosiklet sürücüsü, bir kadına yönelik saldırıda bulunan bir kişiye müdahale ederek kadını ve kızını koruyor. Sürücü, saldırganı uzaklaştırmak için sert bir şekilde uyarılarda bulunuyor ve ardından kadından özür dileyerek durumu sakinleştiriyor.

Videoda, bir kadının çocukları gemide kalırken kendisinin gemiden geride kaldığı ve çaresizlik içinde dizlerinin üzerine çöktüğü anlar gösteriliyor. Görüntüler, Bahamas'ta bir yolcu gemisinin kalkışı sırasında yaşanan bu dramatik ve panik dolu olayı yansıtmaktadır.

Fotoğrafta, Berlin Duvarı'nın bir kısmı ve aynı bölgenin günümüzdeki hali yan yana gösteriliyor. Yukarıdaki kısımda, Berlin Duvarı'nın yıkılmamış, üzerinde graffiti'ler bulunan hali görünüyor. Alttaki kısımda ise duvarın yıkılmış ve bölgenin yeniden inşa edilmiş hali görülüyor. Eski haldeki dar cadde, şimdi genişletilmiş bir sokak haline gelmiş ve modern binalar yükseliyor. Özellikle, "Engelbecken-Hof" yazısı olan bina, duvarın yıkılmadan önceki ve sonrasındaki görünüşteki farkı vurgulayan bir örnek. Fotoğraf, Berlin Duvarı'nın yıkılmasıyla birlikte meydana gelen dönüşümü ve toplumsal değişimleri gösteriyor. Ayrıca, eski çağların izlerini, yenilikle birleştirmenin bir tarzını da yansıtıyor. Görsel olarak bu karşılaştırma, buradaki "şaka"yı, yani ironiyi oluşturuyor. "Engelbecken-Hof" gibi bir işletmenin yıkılmış duvarların arasında kalması, eski durumdan yeni duruma geçişi, yeni başlangıçları ve eski zamanların hatırlatıcı unsurlarını ortaya koyuyor. Bu, Berlin'deki tarihsel geçiş hakkında bir yorumdur.

Resimde sol tarafta Küba'nın haritası, sağ tarafta ise yüzücü bir figür var. Mizah, Küba'nın şeklinin yüzme hareketine benzetilmesi ve dolayısıyla bir yüzme figürünün haritanın bir parçası gibi algılanmasından kaynaklanıyor. Bir anlamda, Küba'nın bir yüzücü gibi göründüğü esprili bir karşılaştırmış.

Resimde, bir teknede, balıkçı bir baba ve yanında üç çocuk var. Baba, balık tutmaya çalışıyor ve çocuklara "Baba, yemeğimizi bulmaya çalışıyor" diyerek bir balonla ifade ediyor. Bu, fakirlik ve açlık durumu hakkında bir mizah örneği. Çocuklar, babalarının onları beslemeye çalıştığını anlıyorlar, ancak bunun zor olduğunu görüyorlar. Dolayısıyla, baba çalışmaya ve çabalamaya devam ediyor, ama yeterince yemek toplayıp sağlayamayacağı belli değil. Bu, ailelerin geçim mücadelesi ve fakirlik durumlarını esprili bir şekilde yansıtıyor.

Fotoğrafta, bir metro istasyonunun tüneli görünüyor. Tünelin tavanı, demir parçalarla kaplı ve oldukça karmaşık bir yapıya sahip. Tünelin zemininde, sarı renkli, kabartmalı bir zemin kaplaması var. Bu kabartma, görme engellilerin ve yürüme zorluğu çekenlerin yol boyunca yönlerini ve rayları kolayca bulmalarını sağlamak için tasarlanmıştır. Fotoğrafın alt kısmında, "GULDUm.NET" yazısı görünüyor. Bu, muhtemelen fotoğrafı paylaşan/yayınlayan internet sitesinin adı veya bağlantısıdır. Resmin kendisi bir espriye gönderme yapmıyor; metin ve yapının işleviyle ilgili görsel bir hikaye anlatıyor. Dolayısıyla, bir espri yok. Sadece bir metro istasyonunun detaylarının güzel bir fotoğrafı var.

Resimde, üstte soyut, siyah-beyaz bir dünya haritası, altta ise gerçek bir uydu görüntüsüyle elde edilen detaylı bir dünya haritası görülüyor. Üstteki harita, dünyanın şeklini oldukça kabaca ve stilize bir şekilde temsil ediyor. Dünyanın kıtalarını ve okyanuslarını belirgin bir biçimde ifade etmese de, genel bir dünya haritası izlenimi veriyor. Alttaki harita ise gerçek dünya haritası. Üstteki haritayı gerçekliğin "kabaca çizilmiş" bir versiyonu olarak ele alırsak, alttaki harita "gerçek" dünya haritası oluyor. Bu karşılaştırma, gerçek dünyanın karmaşıklığıyla, bazı durumlarda gerçekleri basitleştirip, yüzeysel veya kabaca anlayışla karşılaştırmalı bir şaka yapıyor. Basit bir soyutlamanın "gerçek" olanı ne kadar eksik veya yanlış temsil ettiğini vurgulayarak, zihnimizin dünyayı nasıl algıladığı ve algıladığı ile nasıl bir gerçeklik oluşturduğu üzerine bir yorum yapılıyor. "Gördüğümüz dünya" ile "gerçek dünya" arasındaki farkın bir alegorisi.

Fotoğrafta, iki ayrı dairesel görüntü var. Soldaki görüntüde, düz bir tarlada küçük bir ev görünüyor ve gökyüzü açık mavi. Sağdaki görüntüde ise aynı tarlada, yolun ikiye ayrıldığı ve uzaktan bir balonun yükseldiği bir yol var. Fotoğrafın metni, "hastasız doktor" kullanıcı adıyla paylaşılmış ve "Bunun ne olduğunu bilmeyen çok şanslı bir kesim var. Ne olduğunu bilenler hayata iki sıfır geriden başlıyor" diyor. Bu, hayatta bazı insanların başkalarına göre daha avantajlı veya dezavantajlı başlangıçlara sahip olduğuna dair ironik bir yorum. "Bilmeyenler" şanslı, çünkü bilmedikleri durumun dezavantajını hissetmiyorlar. "Bilenler" ise, o bilginin oluşturduğu potansiyel dezavantajı hissediyor. Bu, bilginin avantaj ve dezavantajlarına dair bir mizah örneği. İki sıfır geriden başlamak ifadesi, büyük bir eksikliğin veya geriliğin vurgulanması için kullanılmış.

Resimde, Twitter'da Bengisu Tuysuz adlı kullanıcının paylaştığı bir tweet görülüyor. Tweet'te, "friends dünyanın en iyi, en komik dizisi" ifadesiyle "Friends" dizisinin mükemmelliği vurgulanıyor. Ardından, "hayatında friends dışında dizi izlememiş insan beyanı" ifadesiyle de, "Friends" dışında başka dizi izlememiş biri olduğunu öne süren birinin söylediği söz, ironik bir şekilde yansıtılıyor. Özetle, espri, "Friends" dizisinin çok popüler ve iyi olduğu, ancak bu kadar iyi bulup sadece onu izleyen kişilerin varlığına olan ironik bir gönderme.

Resimde, Argentinan milli futbolcusu muhtemelen Diego Maradona'nın bir fotoğrafı görünüyor. Tweet'in metni, bir fotoğrafın geldiğini ve bu fotoğrafı o kadar uzun süre incelediğini, ancak fotoğrafın orijinal konumuna geri döndüğünü ve bu geri dönüş bildiriminin kaybolduğunu söylüyor. Bu, fotoğrafın gerçekten uzun süre incelemeye değer olduğunu, insanın ilgilenebileceği bir fotoğraf olduğunun vurgulanarak, aslında bir espri yapıyor. Fotoğrafın etkisinin o kadar büyük olduğunu, bu nedenle "görüldü yerine gömüldü" bildiriminin kaybolduğunu ima ediyor. "Gözden ırak, gönülden ırak" anlamında, bu göz alıcı ve ilginç fotoğrafla ilgili bir espridir.

Bir bilgisayar ekranında oynatılan videoda, bir adamın bir kadına sarıldığı sırada kadının ani bir hareketle adamı geriye doğru fırlattığı görülüyor. Videonun komikliği, adamın beklenmedik bir şekilde havada süzülerek geriye doğru savrulmasından kaynaklanıyor.

Bir kedi, bir aracın altına girerek gizlice ilerliyor ve ardından çimlerin arasındaki bir böceği avlamaya çalışıyor. Videonun komikliği, kedinin avına odaklanırken kameranın açısı ve ani hareketlerinden kaynaklanıyor.

Resimde, bir bardağın içindeki su miktarının farklı şekillerde gösterildiği, çeşitli bakış açılarını ve kavramları temsil eden karikatürler bulunuyor. Her bir bardak, farklı bir "görüş açısı" veya yaklaşımı temsil eden bir etiketle ilişkilendirilmiş: "Optimist", "Pesimist", "Realist", "Fizikçi", "Gerçeküstücü", "Göreceli", "Utopist", "Şüpheci", "Afrika" gibi. Örneğin, "Optimist" bardağı, bardağın yarısının dolu olduğunu gösterirken, "Pesimist" bardağı yarısının boş olduğunu vurgular. "Realist" bardağı ise suyun gerçek miktarını gösterir. "Fizikçi"nin gösterimi ise suyun farklı bir şekle sahip olabileceğini gösterir. "Utopist"in yaklaşımı idealize edilmiş bir bakış açısını, "Şüpheci" ise kuşkulu bir yaklaşımı, "Afrika" ise belki de yerel bir bakış açısını veya kültürel yaklaşımı simgeler. İşte bu fotoğraftaki espri; insanlığın farklı bakış açılarına, aynı durumla farklı şekilde nasıl ilişkilendirilebileceğine vurgu yapmaktadır. Aynı bardağın içeriğindeki su, farklı kişilerde farklı anlamlara gelebilir; yani, olaylara ve konulara bakış açımızın nasıl şekillendiğiyle ilgili bir karikatür. Özetle, perspektifin önemini humorla anlatmaktadır.