Resimde, bir masada oturan üç kişi görünüyor. Ortada, beyaz spor ceketli, gözlük takan bir adam var. Solunda, siyah tişörtlü ve üzerinde metalik bir desen bulunan tişörtlü, sakallı bir adam oturuyor. Sağında ise, siyah tişörtlü bir adam bulunmakta. Görünen durum, ortadaki adamın, iki yanındaki adamları, kendilerini "koruduğu" ya da "gözlemlediği" bir şekilde kapsıyor olmasıdır. Bu, bir tür "güç gösterisi" veya "yüksek koruma" teması ortaya çıkarıyor. Ayrıca, üç adamın da şık ve iddialı giyindiği gözlemlenebilir, ancak durumun esprili bir boyutu mevcut. İronik olarak, bu tür "güç gösterileri"nin belki de gerçeklikten kopuk ve mizah içeren durumlarda yapıldığını düşündürür. Resmin genel havası, rahat bir ortamda alınmış bir selfie'ye benziyor. Fotoğrafın mizah içeriği, "güvenlik" veya "koruma" ihtiyacını abartılı ve esprili bir şekilde sergilemekle alakalıdır.

Resimde, bir kişinin kucağında, sanki bir köpekmiş gibi, görünüyor. Aslında, fotoğrafta bir insanın gövdesi ve kolları üzerinde bir köpeğin başı monte edilmiş. Bu, bir fotomontaj veya düzenleme, bir esprili manipülasyondur. Mizah, köpeğin başının insan vücudu üzerindeki absürt görünümünden gelir. Görünen, köpeğin başının insan gövdesine nasıl garip ve uyumsuz bir şekilde oturmasıdır. Bu, insanların yaratıcılıklarını gösterme ve farklı kombinasyonlarla absürt veya ilginç sonuçlar elde etme yoludur.

Resimde, bir bilgisayarın başında oturan iki kişi görünüyor. Kişilerin kıyafetleri ve genel görünüşleri, biraz abartılı bir şekilde, yaşlı ve belki de biraz teknolojiden uzak insanları temsil ediyor. Resmin altındaki tweet ise, gençlere 9500 lirayı aşmayan fiyatlı teknolojik cihazlar sağlanması konusunda bir açıklama yapıyor. Tweet'in mesajı, bu teknolojiden uzak görünüşlü insanlar için bile 9500 liraya kadar olan bilgisayarların "geçilmez" olduğu fikrine mizah katıyor. Dolayısıyla, görsel ve metin arasında bir tezat var. Resim, bilgisayarlara ilgi duymadığı ima edilen insanların bilgisayar başında olması ile birlikte, "9500 lirayı geçmeyen bilgisayar" ifadesi ile abartılı bir şekilde durumu vurgulamaktadır. Özetle, teknolojiyi kullanmayı zor bulan insanlar üzerinden, teknolojik cihazların uygun fiyatlı olması fikrini komik bir şekilde ele alıyor.

Fotoğrafta, büyük bir yayın balığı ve onu tutan bir adam görünüyor. Balık, 2 metre uzunluğunda ve oldukça büyük. Adam, balığı tuttuğu işletmenin önünde duruyor. Tweet, "kına gecesi sandım" ifadesiyle başlayıp, Tokat'ta yakalanan 2 metrelik yayın balığının 60 TL'ye satıldığına dair bir haberi paylaşıyor. Bu, kına gecesinde beklenmedik bir hediye ya da sürpriz gibi beklenmedik bir olayı vurgulamaktadır. "Kına gecesi sandım" ifadesi, beklenmedik bir şekilde, çok büyük ve değerli bir yayın balığının yakalanmasıyla, düğün veya özel bir an gibi beklenen olaylardan çok daha büyük, daha sürprizli ve daha değerli bir olay ortaya çıktığına işaret eder. Olay, alışılmışın dışında bir sürprizle kına gecesinin değerini gölgede bırakmıştır.

Resimde, bir yol işaretinin önünde, üzerinde "CORUM" yazan mavi bir tabela ve altında hız sınırlarını gösteren daireler olan bir tabela görünüyor. Tabelanın altında, siyah tişört ve koyu renkli pantolon giyen, uzun siyah saçlı bir adam duruyor. Adamın ifadesi ve pozisyonu ile tablodaki hız sınırları arasında bir zıtlık var. Adamın ifadesinin, hız sınırlarına uymayacak kadar "hızlı bir düşünce yapısına" işaret ettiği, yani "Corum" (veya ilgili bir şehir) hız sınırlarına karşı bir tutum içinde olduğunu, dolayısıyla bu bir espri olduğu düşünülüyor. Burada, bir şehir tabelasının önünde duran bir adam, bu şehirdeki hız sınırlarına meydan okuyormuş gibi duruyor. Komik yön, hız sınırlarıyla kişisel bir tutumun, duruşun, farklı bir hız düşüncesinin karşılaştırılmasıdır. Fotoğrafta, kırmızı iş tulumu ve beyaz tişört giymiş bir adam, üzerinde birkaç halının yüküyle dizlerinin üzerine çökmüş halde görünüyor. Halılar, adamın başının üstünde, sanki o taşıyor gibi duruyor. Jest, halıları taşımanın, aslında oldukça zor ve uğraştırıcı bir iş olduğunu, hatta belki de imkansız bir durum yaratabileceğini esprili bir şekilde gösteriyor. Adamın halıları taşımaya çalışma şekli, oldukça zor bir işi komik bir duruma getiren bir mizah unsuru içeriyor. Özetle, çok zor olan bir görevi yapan bir adamın komik ve imkansız bir pozisyonda canlandığı görseliyle espri yapılıyor. Resimde, "Kimiso" logosu bulunan, kafatası şeklindeki siyah bir hoparlör görülüyor. Hoparlörün ön kısmında, göz delikleri gibi görünen hoparlör çıkışları ve ağız bölgesi gibi bir ızgara mevcut. Mizah, hoparlörün kafatası şeklinde tasarımıyla ilgili. Kafatası şekli, "ses çıkaran kafatası" gibi bir ironik veya absürt imaj yaratıyor. Görsel, hoparlörün kullanım amacını, yani müzik veya diğer sesleri yükseltme işlevini, kafatasını andıran görünümüyle komik bir şekilde bağlamış oluyor. Basitçe, biraz abartılı ve absürt bir tasarımla ilginç bir ürün sunuluyor. Resimde, dilimli ekmeklerin üzerine, görünüşte Nicolas Cage'in yüzünün basılı olduğu bir fotoğraf yerleştirilmiş. Ekmek dilimleri, Cage'in yüzünün etrafını oluşturur bir şekilde dizilmiş. Şaka, Nicolas Cage'in genellikle abartılı ve tuhaf rolleriyle ünlü olması ve bu yüzden "tuhaf" görüntülerle ilişkilendirilmesiyle ilgilidir. Ekmeğin Cage'in yüzünün etrafını sarmış olması, onun şaşırtıcı ve tuhaf karakterini temsil eden bir esprili bir görüntü. "Tuhaf", "abartılı" ve "Nicolas Cage" gibi kavramların komik bir şekilde birleştirilmesiyle şaka oluşturulmuş. Fotoğrafta, açık havada, muhtemelen bir toplantı veya etkinlik sırasında, birkaç kişinin bulunduğu bir sahne görünüyor. Önde, kol kola, gözlük takmış iki kişi duruyor. Sağdaki kişi sarı polo gömlekli, sakallı ve gözlük takmış. Masada, çeşitli içecekler (su, bira) ve hafif atıştırmalıklar (küçük sandviçler, meze gibi şeyler) var. Sol tarafta duran kişiye odaklanılıyor ve bu kişide görülen kıyafet ve duruş, resmiyetsiz ve rahat bir ortamı çağrıştırıyor. Fotoğrafta bir ironi veya espri yok; sadece bir toplantı/etkinlik anı. Görüntü, sosyal bir olayda, rahat ve toplumsal bir ortamı yansıtıyor. Açıklamada ekstra espri veya incelik içermiyor.

Görselde, Chicago'daki Millennium Park'ta büyük bir Lunchables standı görünüyor. Resim, Reddit'te bir forum gönderisinin bir parçası gibi. Gönderi, "Neden Millennium Park'ta dev bir Lunchables var?" diye soruyor. Bu, bir espridir; Lunchables, çocuklar için atıştırmalıklar ve küçük paketler halinde satılan yiyeceklerdir. Dev bir Lunchables standı, beklenmedik ve biraz tuhaf bir görüntü olduğu için esprilidir. Resmin metin kısmı, Reddit'in "r/chicago" topluluğundan ve "u/FrostySausage" kullanıcı tarafından paylaşılmış.

Resimde, birbirlerine sarılmış iki adam görünüyor. Biri siyah, diğeri parlak sarı bir takım elbise giymiş. Sarı takım elbiseli adamın kafa derisi traşlı, diğer adamın ise saçları var. Arka planda büyük bir gemi görülüyor. Fotoğraf muhtemelen bir mizah içeren bir durum veya bir film/reklam karesinden alınmış. Sarı takım elbisesinin gereksizliği ve belki de iki adam arasındaki ilişkinin beklenmedik doğası bir mizah kaynağı olarak kullanılabilir. İlginç kostüm seçimi ve duygusal bağ, "abartılı" veya "absürt" bir mizah türüne işaret ediyor olabilir. Bu tür mizah, genellikle beklenmedik durumlar ve geleneksel sosyal normlarla oynanarak oluşturulmaktadır. Fotoğrafın tam olarak neyi anlatmaya çalıştığı anlaşılmadan, kesin bir açıklama yapmak zor. Resimde, uzun saçlı ve kahverengi, manto benzeri kıyafetler giyen iki kişi görünüyor. Görünen kişinin biri, uzay teknolojisi ile ilişkilendirilen, uzun ve gri saçları olan bir figür. Diğer kişi ise, 1960'lar-70'ler tarzı, uzun saçlar, pazı ve barış işareti kolye ile, hippi tarzı giysiler içinde. Görüntülerin üzerinde bir de, Türk uydu fırlatma projesi olan TÜRKSAİT logosu ve mesajları bulunuyor. Bu, uzay teknolojisi ve hippi kültürünün garip, ancak komik bir şekilde birleştirilmesini konu alan bir görsel şaka. Bir anlamda, eski ile yeninin, teknolojinin karşıt kültürle, beklenmedik bir şekilde nasıl iç içe geçtiğini anlatmaya çalışıyor. İronik bir şekilde modern teknolojiye karşı, karşı kültürün nostaljik bir bakış açısını öne çıkarıyor. Resimde, açık yeşil çimenlerin ve ağaçların olduğu bir golf sahasında, yaşlı bir adam ve küçük bir çocuk görünüyor. Yaşlı adam, genişçe kollarını açmış, gülümseyerek poz vermektedir. Yanında, hafifçe arkadan görünen orta yaşlı bir adam daha var. Bunların yanında, çocuğun peşinden koşan görünüşte bir kameraman da var. Fotoğrafın esprili tarafı, yaşlı adamın açık bir şekilde mutluluk ve hareketlilik içindeyken, arka planda koşuşturan genç ve heyecanlı bir kameramanın olması. Bu durum, yaşlılığın huzurlu ve sakinliğinin gençlerin enerjisi ile tezatını vurguluyor ve "zamanın" ve "enerjinin" karşılaştırılmasını komik bir şekilde yansıtıyor. Yaşlı adam, küçük çocuğa rağmen, hala genç ve enerjik gibi gözüküyor. Ancak gerçekte yaşlı adamın hareketlilik ve enerjiye sahip bir şekilde poz vermesi, çocukla aralarındaki yaş farkına bir espriyle vurgu yapmaktadır. Fotoğrafta, deniz kıyısında, muhtemelen kum üzerinde oturan bir aile (baba, anne ve küçük kız çocuk) görünüyor. Aile üyeleri hepsi gülüyor ve mutlu bir şekilde poz veriyorlar. Özellikle küçük kız çocuğunun saçında ve babanın sakalında denizyıldızları şeklinde süsler var. Görüntü, aile bağlarının ve mutluluğun bir resmini yansıtıyor. Fotoğrafta bir mizah yoktur. Resim, mutlu bir aile portresidir. Resimde, sırtında kadın olan, açık kahverengi/turuncu bir gömlek giyen, sakallı ve kilolu bir erkek ile gülümseyen, koyu saçlı bir kadın görülüyor. Kadın erkeğin sırtındadır ve ona sarılmış durumda. Arka planda ağaçlar ve bulanık bir ortam var. Görüntünün mizahı, kilolu erkeğin sırtında kadın taşırken, o kadar kilolu olmasıyla ilgili ve biraz abartılı bir görüntü sunmasıdır. Bu, aşkın ve romantik bağın, fiziksel farklılıklara rağmen var olabileceğini veya hatta güçlendirilebileceğini, biraz da gülünç bir şekilde vurgulamaktadır. "Aşk her boyutta ve her kiloda olabilir" gibi bir mesaj veriyor. Kadın ve erkek arasındaki ilişkinin, fiziksel özelliklere bakılmaksızın güçlü olabileceğini göstermek için kullanılmıştır. Resimde belki de biraz abartılı bir şekilde gösterilen bir komedi unsurunu içermektedir. Resimde, muhtemelen bir film veya dizi sahnesinden, Osmanlı dönemini andıran kıyafetler giymiş iki adam görülüyor. İki adam da, saray kültürüyle bağdaştırılabilecek ihtişamlı kıyafetler ve başlıklar takmışlar. Sağdaki adam gülüyor. Sol taraftaki daha yaşlı adam da hafif bir gülümsemeyle karşılık veriyor. Görüntüde herhangi bir açıkça anlaşılabilir "şaka" bulunmuyor. Görüntü, muhtemelen görsel bir şölen sunmak için tasarlanmış, tarihi veya fantastik bir ortamı, kostümleri ve ışıklandırma efektlerini ön plana çıkararak sergilemeye yönelik. Dolayısıyla, "şaka" diye tanımlanabilecek bir şey yok. Resimde, kırmızı bir arabada gelin ve damat ile birkaç kişi daha görünüyor. Arabayı, üstünde beyaz bir güvercin bulunan, gibi bir süslemesi var. Gelin ve damadın yanı sıra, birkaç karakterin, çok tanınmış bir Türk komedi filminde yer alan karakterler gibi göründükleri anlaşılıyor. Bu, Türk filmlerinin/dizilerinin ünlü bir komedi ikilisi olan "Fatih & Şahin" gibi karakterleri kullanan bir montaj/mizah fotoğrafı. Mizah, gelin ve damadın, bu karakterlerle bir araya getirilmesiyle oluşturuluyor. Farklı karakterleri birleştirmek ve beklenmedik bir şekilde buluşturmak, resmin komik yanını oluşturuyor. Bir düğüne ait sahneyi, bu karakterlerin içinde geçiriyor ve alışılmadık bir senaryo sunuyor. Görüntünün amacı, izleyiciyi gülümsetmek, bu karakterleri tanıyanların hatırlamaları ve komik bir bağ kurmasıdır. Fotoğrafta, bir aile - baba, oğul ve anne - bir teknede, muhtemelen güneşli bir günde, gülümseyerek poz vermişler. Babaya bakıldığında, yüz ifadesi ve duruşu, aile fotoğraflarının klişelerine hafifçe ironik bir bakış açısı katıyor. Görünen durum, aile fotoğraflarının genelde mutlu ve uyumlu bir görüntü oluşturmayı hedeflemesine karşın, bu görüntüdeki ifadeler, belki de samimiyetin altını çizmek için böyle bir hafif mizah içeriyor olabilir. Fotoğrafta yer alan "webtekno" yazısı da bu yoruma bir katkıda bulunuyor. Belki de bu, fotoğrafa bir dijital platform veya benzeri bir internet sitesi ile bağlantı kurarak, "güzel, standart bir aile fotoğrafı çekmeyi hedefledik fakat sonrasında bir araya geldik ve bunun yerine biraz 'ilginç' bir şey yaptık" diye yorum yapan bir mizah kaynağı oluşturmuş. Özetle, fotoğraftaki mizah, standart aile fotoğrafı beklentilerine karşı bir hafif, ironik bir tepki gibi algılanabilir. "Klişe" aile fotoğraflarına bir hafif 'düzeltme' veya 'eğlenceli' bir yorum olarak görülebilir. Fotoğrafta, bir tren vagonunun önünde duran, muhtemelen bir aile portresi olan bir kadın, bir erkek ve bir çocuk görülüyor. Kadın ve erkek takım elbise giyiyorlar, çocuk da ciddi bir şekilde giyinmiş. Renkler koyu ve o zamanki moda tarzını yansıtıyor. Kadın ve erkeğin yüz ifadeleri ciddi ve resmi. Çocuğun ifadesi ise biraz buruk ve düşünen. Fotoğrafın mizahı, aile portresi içindeki çocuğun, oldukça resmi ve ciddi bir şekilde poz vermiş olmasının abartılı, neredeyse komik bir şekilde ciddi görünüşünden kaynaklanıyor. Çocuklar genellikle daha rahat, daha doğal pozlar alırken, bu görüntü sanki çocuğun büyük bir sorumluluk veya baskı altında hissediyormuş gibi bir izlenim yaratıyor. Bu yüzden fotoğrafa bakıp gülme isteği yaratıyor. Bu durum resmi bir portrede, alışılmadık ve komik bir yön oluşturuyor. Fotoğrafta, bir ailenin veya yakın arkadaş grubunun, muhtemelen 1970'ler veya 1980'ler gibi eski bir dönemde çekilmiş bir fotoğrafı görülüyor. Ortada bir çocuk, ellerinde bir belge veya kağıt parçası tutuyor. Çocuğun yanında iki yetişkin var. Arka planda ise bir televizyon görüntüsü, çizgi film gibi bir sahne içeriyor. Fotoğraftaki mizah, çocuğun elinde tuttuğu belgenin, muhtemelen bir kimlik belgesi veya önemli bir resmi doküman olmasına rağmen, arka plandaki çizgi film sahnesinin bir çocuk oyununa işaret ediyor olmasıyla oluşuyor. Bu, çocuğun yaşına ve durumuna göre ciddi veya önemli bir şey yapıyormuş gibi görünürken, aslında onun için önemsiz bir şeyle ilgilenmesini vurgulayarak komik bir tezat oluşturuyor. Özetle, durumun ciddiyetinin, gerçekte olduğundan farklı algılanmasıyla alay ediliyor.

Resimde, Tolkien'in Yüzüklerin Efendisi'nden Sauron'ın gözü ve bir gazete yer alıyor. Sauron'ın gözü, gazeteye bakıyor ve sanki gazeteyi okuyormuş gibi pozlar veriyor. Bu, Sauron'ın her şeyi gören ve her şeye hâkim olduğu, hatta gazete bile okuduğu fikrini esprili bir şekilde ele alıyor. Sauron'ın gözü sürekli takip ediyor, bilginin kaynağı da her yerde olduğu anlamına geliyor. Çoğu insanın Sauron'ın gözü ile ilgili sahip olduğu korkuyu ve takibi, okuduğu gazeteyle gülünç bir şekilde alay ediyor. Dolayısıyla, espri Sauron'ın gözüyle gazete okuma eyleminin yaratıcılığı ve absürtlüğünde saklı.

Resimde, yuvarlak bir kürsü benzeri yapının içinde vaaz veren bir kişi görülüyor. Kürsü, ışıklı, altın-bej renkli bir yapıya sahip. İçinde, vaaz veren kişi beyaz bir cübbe giymiş ve başında sarık var. Kürsünün etrafında, maske takan insanlar oturuyor. Resmin alt kısmında ise "IN A GAMING" yazılı, muhtemelen bahis sitesi ile ilgili bir logo görülüyor. Fotoğrafın mizahı, dinî bir ortam olan camide, bir bahis sitesi logosunun bulunmasında yatıyor. Bu, dini ve dünyevî konuları, beklenmedik bir şekilde bir araya getirerek, bir zıtlık oluşturuyor ve gözlemciye beklenmedik bir durum sunuyor. Mizah, bir durumun beklenmedik ve abartılı yönünü vurgulamakla ilgili.

Fotoğrafta, fisheye (balık gözü) lensle çekilmiş, sombrero şapkalı golden retriever köpeklerin görüntüleri yer alıyor. Her köpeğin şapkası rengarenk ve göz alıcı. Fotoğrafın şakası, köpeklerin şapkaların içinde sevimli ve komik duruşları ile ilgili. "Fisheye golden retriever in sombrero" (balık gözüyle çekilen sombrero şapkalı golden retriever) ifadesi, fotoğrafın konusu ve tarzını tanımlıyor. Dolayısıyla şaka, normal olmayan çekim tarzı ve şapkaların köpekler üzerindeki etkisiyle ilgili, göz alıcı ve sevimli bir görüntü yaratıyor.

Fotoğrafta, salam ve kaşar peyniriyle hazırlanmış, Donald Trump'ın saç modeli şekline benzetilen bir sandviç görülüyor. Sandviç, Trump'ın imajını parodileştirerek, siyasi bir gönderme yapıyor. Bu, Trump'ın saçını, kaşar peyniri yığınlarıyla temsil eden bir mizah örneği. Sandviçin hamur işi ve içindeki malzemeler arasındaki kontrast, bir tür absürt ve gülünç imaj oluşturmak için kullanılıyor. Özetle, resim Trump'a ilişkin ironik ve satirik bir yorum.

Resimde, bir küvette, muhtemelen köpüklü suyla dolu bir küvette, bir yemek tepsisi üzerinde cipsler görülüyor. Tepsinin içinde, yemeğin yanında küçük sos kapları da var. Fotoğraf, bir şaka içeriyor. Cips ve sosların bir küvette olmasının, normal bir yemek yeme ortamından oldukça farklı ve tuhaf bir görüntü oluşturduğu vurgulanıyor. Bu, insanların genellikle yemek yerken normal yerlerde veya ortamlarda olduklarını ima eden bir jest. Dolayısıyla, şaka, yemek yeme alışkanlıklarımızı sorgulamak veya sıradan şeylerin olağan dışı yerlerde nasıl göründüğüne bakmayı amaçlıyor.

Resimde siyah bir kumaştan yapılmış, yüz maskesi görülüyor. Maskenin tasarımı, normal bir yüz maskesi gibi. Fotoğrafta bir espri yok. Sadece bir yüz maskesinin resmi var.

Fotoğrafta, Pasifik adalarında bulunan Moai heykellerinin, siyah beyaz filmdeki dedektifler gibi giyinmiş ve sigara içen hallerini gösteren bir kolaj yer alıyor. "Black and white noir film with moai" (siyah beyaz noir film ile moai) yazısının altında yer alan "Run" (Çalıştır) butonu, görsele ve "noir film" stilinin Moai heykelleri ile olan beklenmedik ve komik bir kombinasyonuna gönderme yapıyor. Jestler, kostümler ve genel atmosfer, noir filmlerden esinlenerek, heykellerin beklenmedik bir şekilde dedektifvari bir tavır sergilemelerini ve sigara içmelerini vurguluyor. Bu, beklenmedik bir stil karışımından kaynaklanan mizah ve absürtlük duygusunu ortaya koyuyor.

Resimde, bir Twitter paylaşımı görülüyor. Paylaşımda bir kadın (Kalipso Kralı Cahn) tarafından, kaba ve küfürlü bir dille, birine hitap eden bir mesaj yer alıyor. Mesajın içeriği, kişinin ne yaptığıyla ilgilenildiğini ve istenileni yapıp yapmadığını sorgulamaktadır. Resimde ayrıca, bir duvarda yer alan, yönlendirme işareti gibi görünen, beyaz renkte bir insan figürü bulunmaktadır. İşte bu insan figürünün yönlendirme işareti olması ve mesajın sözlerinin küfürlü ve kaba olması, buradaki espriyi oluşturmaktadır. Resim, kaba ve sinirli bir ifadeyle, insan figürünün işaret ettiği yöne doğru bir yönlendirme yapar gibi, mesajın içeriğiyle anlam bütünlüğü oluşturuyor. Özetle; resmin mesajı, küfürlü ve kabalık içeren dil ile, işaretin yönlendirdiği yönü sorgulamaktadır. Bu, bir espri biçimidir ve kişilerarası ilişkilere, iletişim biçimlerine, tepkilerimize veya tepki beklenilen durumlara gönderme yapmaktadır.

Resimde, bir havai fişek veya roketin fırlatılışını simgeleyen bir dizi görüntü görülüyor. Görüntülerde, bir haç şekline benzeyen bir cisim gökyüzüne yükseliyor ve arkasında ateşli bir iz bırakıyor. Hatta bir tanesinde İsa figürü de resmedilmiş. Bu, "spacex launching jesus christ cross" (spacex tarafından haç şeklinde İsa'yı uzaya fırlatma) tarzında bir mizah. Dinle uzay teknolojisinin ironik ve absürt bir birleşimini gösteriyor. "İsa'yı uzaya fırlatma" fikri, dini inanışlarla modern bilimin absürt bir karşılaşmasını temsil ediyor ve bu da bir gülmece oluşturuyor. Resim, din ve bilimin aşırı ironik bir karşılaşmasını inceliyor, din ile bilimi birbirine karıştırıp alay ediyor.

Fotoğrafta, Türk lokantası olan "Neden Dürümcü" isimli bir işletmenin dış cephesi ve vitrini görülüyor. Vitrinde çeşitli dürüm ve pide çeşitlerinin menüsü ve fiyat bilgileri yer alıyor. İşletme sahibinin veya çalışanından biri, vitrinin önünde, kollarını kavuşturmuş şekilde duruyor. Fotoğraftaki espri, vitrindeki "Neden Dürüm" yazısı ve "Neden Dürümcü" ismiyle ilgili. "Neden" kelimesinin, döner veya pide gibi ürünlerin neden bu ismi taşıdığına dair bir şaşkınlık veya anlam arayışı ifade ettiği, ancak vitrinde sunulan çeşitli seçeneklerle aslında herhangi bir nedene ihtiyaç duyulmadığı (ne olursa olsun çeşit çok olduğu) açık bir ironi içerir. İşletme, sunulan ürünlerin çeşitliliğiyle dikkat çekmek ve müşteri çekmek için bu ifadeyi kullanmıştır. İroni, işletmenin ürün çeşidinin genişliğinde yatmaktadır. Resimde, bir marketin çatısında oturan bir adam görünüyor. Adam, marketin isminin yazılı olduğu tabelaların üzerinde, neredeyse tabelaların üzerinde oturmuş görünüyor. Görüntü, orantısızlığı ve beklenmedik durumu ile komik bir durum yaratıyor. Adamın bu şekilde orada oturması, normal bir davranış olmadığı için fotoğraf, bir şaka veya mizah içeren bir olayı konu alıyor. Muhtemelen olayın arkasında bir olay veya mesaj bulunuyor. Fotoğraftaki mizah, adamın beklenmedik ve orantısız duruşundan kaynaklanıyor. Resimde, "Twilight" filminde yer alan aktörler Robert Pattinson, Kristen Stewart, Taylor Lautner ve diğer bir aktörün posteri görünüyor. Poster, bir "ezel" (sadece kelime olarak yazılmış, belli bir dükkan adı gibi görünüyor) işletmesinin reklam panosu üzerinde. Fotoğrafta bir mizah yok. Twilight filminin ünlü aktörlerinin posteri bu işletme için reklam malzemesi olarak kullanılmış. Mizah içeren bir durum veya bir şaka ifadesi yok. Sadece popüler bir filmden ünlü oyuncuların işletmenin reklamında kullanılması. Fotoğrafta, "WATER WHITE" adıyla bir su arıtma sistemi işletmesinin dış cephe tabelası ve vitrini görünüyor. Tabelada "Kimya & Su Arıtma Sistemleri" yazısı dikkat çekiyor. GSM numarası ve telefon numarası da belirtiliyor. Ancak numaraların bazı kısımları okunamayacak şekilde gizlenmiş. İşletmenin vitrininde ise kredi kartı taksit imkanı, su arıtma cihazlarının filtre bakımı gibi hizmetler vurgulanmış. İşte burada espri: İşletme adı "WATER WHITE" (Su Beyazı), ancak reklam ve bilgiler, yanlış yazım ve eksiklikler, tam bir anlam bütünlüğüne ulaşmamış. Hatta telefon numarası bile eksik veya yanlış yazılmış gibi. Bu, işletmelerin veya reklam ajanslarının dikkatsizliği, yanıltıcı bilgilerin sunulması ve belki de kasıtlı olarak dikkat çekmek için yapılan esprili bir sunum tarzı olabilir. Dolayısıyla espri, dikkatsiz yazım ve eksiklikler üzerinden kurulu bir "Yanlışlık Humoru" (Typographical Humor) örneği. Fotoğrafta, dizi reklamı olarak kullanılan bir afiş görülüyor. Afişte, "Öztürk Giyim Öztürk Giyim" yazısı büyük harflerle yer alıyor. Afişteki üç kişi, "How I Met Your Mother" dizisinden Barney Stinson, Robin Scherbatsky ve Lily Aldrin'in karakterlerini canlandıran oyuncuların oynadıkları kişiler gibi giyiniyorlar. Joke, bu reklamda, dizinin karakterlerinin, giyim mağazasının reklamında kullanılmış olmasına dayanıyor. Bu, gerçek dünyada dizi karakterlerinin giyim mağazalarını reklam amaçlı kullandığı anlamına gelmiyor. Amaç, ünlü karakterlerin kullanımının, reklamı dikkat çekici ve eğlenceli kılmak için kullanılması. İzleyici, dizinin karakterlerini tanıdığı için dikkatini daha hızlı çekecek ve reklamı daha akılda kalıcı bulacaktır. Bu nedenle, reklamın yaratıcılığı, bir dizi karakterinin giyim mağazası reklamında kullanılmasıyla ilgili bir şakaya dayanıyor. Fotoğrafta, bir şehrin sokaklarında bulunan bir restorana ait tabelayı görüyoruz. Tablada "PİLAVBOY" yazısı dikkat çekiyor. "Playboy" markasının sembolü olan tavşan resmi de mevcut. Bu, "pilav" (Türk mutfağında önemli bir yemek) ve "Playboy" markasının ilginç bir birleşimidir. Joke, bu iki kavramın beklenmedik şekilde bir araya getirilmesiyle ortaya çıkan absürtlükten kaynaklanıyor. Bir Türk yemeği olan pilavın, seks içerikli bir markayla ilişkilendirilmesi, beklenmedik ve absürt bir görüntü oluşturuyor. Bu, "Pilavboy" adıyla tuhaf bir reklam stratejisi kullanıldığını gösteren, bir mizah örneğidir. Fotoğrafta, "Soğus Kulübü" adında bir işletmenin cephesi görünüyor. İşletmenin ismi ve "Bulucu Sakatal Since 1969" yazısı büyük harflerle ve sarı renkte. Vitrinde, neon ışıklı bir boğa resmi ve aynı şekilde sarı renkte "Soğus Kulübü" yazısı yer alıyor. Vitrinin önünde, birkaç tane plastik torba asılı. Fotoğrafın şakası, "Soğus" kelimesinin Türkçe'de "Soğuk" anlamına gelmesi ve vitrindeki soğuk içecek/dondurma gibi yiyecek/içecekler ile ilgili bir imaj yaratılması ile ilgili. Ancak, asılı plastik torbaların, görünüşe göre yemek veya içecek değil, bir şey çalınmış veya çalınmak üzere olduğu izlenimi veriyor olması. Bu çelişki, "Soğuk" ve "çalınmış/çalınacak" kavramlarının birleştirilerek oluşturulmuş, biraz absürt bir şaka. Kısacası, şaka, "Soğuk" ve "Hırsızlık" kavramlarının beklenmedik bir şekilde bir araya getirilmesiyle ve bu beklenmedik görüntüyle yaratılan absürt/komik bir durumla ilgili. Fotoğrafta, pembe renkli bir binanın ön cephesinde bulunan bir "BOM" isimli toptan ve perakende satış mağazası görünüyor. Binanın giriş katında, mağazanın adının yanında Türkçe olarak "TOPTAN FİYATINA PERAKENDE SATIŞ" yazan bir tabela var. Bu tabela ile aynı binanın aynı katında, caddeye tek yön işareti koyulmuş. Şaka, işaretin ve mağazanın tabelasının mantıksız bir birleşimi üzerinden geliyor. Cadde tek yönlü olduğu için, mağazanın toptan satış yapması ve müşterilerin içeri girmemesi gerektiği anlamına geliyor. Yani müşteriler binaya tek yönlü caddeden girebilir ancak içerideki ürünlere toptan fiyatla satıldığını görebilirler fakat içeri girip alamazlar. Bu durum, mantık dışı bir durumu ve komik bir durumu ortaya koyuyor. Fotoğrafta, muhtemelen Türkiye'de bulunan, "Muş Teknoloji Dünyası" adlı bir elektronik eşya ve ev aletleri mağazası görünüyor. Manzara, ilginç bir şekilde, mağazanın önünde, satışa sunulan elektronik ürünlerin yanında, süpürgelerin de asılı olduğunu gösteriyor. Bu, mağazanın stok yönetiminde, bazı ürünlerin beklenmedik bir şekilde kategorilere uymadığı, veya satış stratejisinde bir aksaklık olduğuna dair bir mizah unsuru içeriyor. Mizah, teknoloji mağazası önünde görünen süpürgelerin varlığına dayalıdır. Süpürgelerin beklenmedik konumunun mağaza sahibinin veya çalışanlarının organize olma biçimindeki bir ironiyi veya karışıklığını vurgulaması ile ilişkilendirilir. Normalde süpürgelerin elektronik eşyaların yanında olması mantıksız görünür. Bu da, görüntüyü komik ve absürt kılan bir durum yaratarak, satış stratejisinde veya stok yönetiminde bir düzensizlik olduğunu ima eder. Fotoğrafta, vitrininde beyaz bir piyano bulunan, "Bardakçı Piyano Galerisi" yazan bir dükkânı ve vitrinde oturan, sadece iç çamaşırıyla, oldukça kilolu bir adam görülüyor. Bu, "iç çamaşır" ile "içinde" (vitrin içinde) kelimelerinin anlam oyunundan oluşan bir şaka. Adamın vitrinde, dükkânın içinden değil de, vitrinin içinde sadece iç çamaşırı ile oturması, buna bakana "Acaba dükkânın içinde mi?" diye düşünme, yani anlamı çarpıtma ve beklenmedik bir durum yaratma ihtiyacı hissettiriyor. Görüntünün absürtlüğü ve beklenmedik doğası komiklik yaratıyor.

Resimde, bir Ford Transit van'ın, muhtemelen bir mahkeme salonunda çizilmiş, farklı açılardan, çeşitli zamanlarda veya durumlarda tasvir edilen çizimlerinden oluşan bir dizi kare bulunmaktadır. Çizimler, sanki bir animasyon veya çizgi filmdeki gibi, farklı zaman dilimlerini veya farklı gözlem noktalarını sergileyen kareler halinde düzenlenmiş. Çizimler, çizim tarzı ve renk tonları ile bir mahkeme salonunda sunulan delil niteliğindeki bir araç çizimini ifade etmektedir. Bu, "mahkeme çizimi" (yani, bir olay yerinde veya mahkeme salonunda yapılan hızlı çizimlerin) ne kadar belirsiz veya hassas olabileceği ve farklı kişilerin aynı nesneyi farklı şekillerde görebileceği ile ilgili bir espridir. Olayın detaylarının belirsiz veya karmaşık olması, bir olayın mahkemede nasıl yorumlanabileceği konusuna dikkat çekmektedir. Resmin başlığı da ("bir mahkeme salonunda Ford Transit van'ın çizimi") bunu vurgular.

Resimde, bir pencere veya kapı çerçevesinin altında, duvarın üzerinde iki kertenkele görülüyor. Kertenkeleler, duvarla çerçeve arasında dar bir alanda, birbirlerine yakın duruyorlar. Görsel şaka, kertenkelelerin "duvarla çerçeve arasında sıkışmış" görünümünün, "sıkışmış" veya "çaresiz" bir durumda olan biriyle ilişkilendirilmesinden kaynaklanıyor. Özetle, kertenkelelerin durumu, yaşamın bazı zorluklarına veya sıkıntılara benzetilip, gülünç bir durum olarak yorumlanıyor.

Resimde, duvarında bir klima ünitesi bulunan, muhtemelen küçük bir odanın iç kısmı görülüyor. Klima ünitesinin etrafındaki duvarda, bir çocuğun çizdiği, muhtemelen bir hayvan ya da şekil gibi, belirsiz bir çizim bulunmaktadır. Bu çizimin klima deliği ile tam bir uyumsuzluk oluşturması, espriyi oluşturmaktadır. Özetle; çocuk çiziminin klima deliğinin içinde olması gerekirken, yanlışlıkla dışarıda kalmış olması espriyi oluşturmaktadır. "Yanlış yere çizim yapmış" anlamında bir ifade oluşturur. Resimde, duvara monte edilmiş bir klima görülüyor. Klima, duvarın köşesine, neredeyse duvarın dışına yerleştirilmiş. Bu, klimanın yanlış şekilde monte edildiğini ve oldukça absürt bir görüntü yarattığını gösteriyor. Şaka, klimanın çok tuhaf bir yere monte edilmesinden kaynaklanıyor. Normalde bir klima, düzgün bir şekilde, estetik bir şekilde ve kolay erişilebilir bir şekilde monte edilirken, buradaki monte şekli, yanlış bir şekilde monte edilmiş veya dikkatsizce yapılmış bir işin ironik bir gösterimi.