Fotoğrafta, mavi desenli bir bikini üstü ve kot şort giymiş, omuzunun üzerinden kameraya bakan genç bir kadın yer alıyor. Kadının elinde püsküllü bir çanta var ve arkasında sakin bir deniz manzarası görülüyor. Bu fotoğrafta herhangi bir espri bulunmuyor. Bu tür görseller genellikle estetik veya tanıtım amaçlıdır.

Bu fotoğrafta bir YouTube videosunun ekran görüntüsü görülüyor. Videonun başlığı "I Rented A Girlfriend And An Obese Man In Tokyo (#153)" şeklinde. Başlığın altında videonun 640 bin görüntülenme aldığı ve 6 ay önce yüklendiği bilgisi yer alıyor. Ayrıca videoyu yükleyen kanalın adı "Sabbatical" ve 560 bin abonesi olduğu görünüyor. Fotoğrafta ayrıca videonun küçük bir önizlemesi var. Bu önizlemede bir adam, bir kadın ve yanında başka bir adam daha görülüyor. Kadının yüzünde bir maske var. Üç kişinin de bir mağazada veya dükkanda olduğu anlaşılıyor. Videonun başlığı ve önizlemesi, muhtemelen bir deney veya gezi videosu olduğunu düşündürüyor. "Kiralık Girlfriend" teması, Japonya'da popüler olan ve belirli bir ücret karşılığında eşlik eden kişilerle ilgili bir olguya atıfta bulunuyor. Başlıktaki "obese man" (şişman adam) ifadesi ise videonun mizahi bir unsur içerdiğini ima ediyor. Belki de videoda, kiralık girlfriend ile birlikte dolaşan bir şişman adamın ilginç veya komik anları anlatılıyordur. Bu tür başlıklar, genellikle izleyicinin merakını uyandırmak ve videoyu tıklamasını sağlamak için kullanılır. Şakası ise videonun içeriğinde saklıdır, ancak başlığın kendisi zaten ironik ve beklenmedik bir durum kombinasyonu sunarak bir miktar mizah barındırıyor. Muhtemelen videoda bu üçlünün bir araya gelmesi ve başlarına gelenler komedi unsuru olarak sunuluyordur. Yorum kısmındaki "Seeing 3 people with no synergy at all just hanging out is weirdly wholesome" (Hiçbir uyumun olmadığı 3 insanın takılmasını görmek garip bir şekilde samimi) yorumu da videonun bu garip ve beklenmedik durumları mizahi bir şekilde ele aldığını destekliyor.

Fotoğrafta Tokyo Haneda Havalimanı'nın iç mekanının bir görüntüsü var. İnsanlar yürüyen merdivenlerde yukarı veya aşağı doğru hareket ediyorlar. Fotoğrafın üst kısmında Japon bayrağı motifi yer alıyor ve altında büyük harflerle "TOKYO HANEDA HAVALİMANI DÜNYANIN EN TEMİZ HAVALİMANI SEÇİLDİ" yazıyor. Görselin mizahı, Haneda Havalimanı'nın temizliğiyle ilgili olarak Japonya'nın imajını vurgulamasıdır. Japonya, genel temizlik ve düzen konusundaki titizliğiyle bilinir ve bu fotoğraf, bu imajı eğlenceli bir şekilde pekiştiriyor.

Fotoğrafta, Los Angeles ve Tokyo arasındaki mesafeyi gösteren bir dünya haritası var. Haritada, iki şehir arasında uzanan bir kırmızı çizgi çizilmiş ve bu çizgi sanki bir köprü gibi gösteriliyor. Tweet'i atan kişi, bu iki şehir arasında neden bir köprü olmadığını soruyor ve "Vergilerimiz ne işe yarıyor? Aptallar mı?" gibi alaycı bir dil kullanıyor. **Espri:** Espri, okyanusun ortasından bir köprü inşa etmenin imkansızlığına dayanıyor. Kişi, yolculuğu kolaylaştırmak için Los Angeles ve Tokyo arasında bir köprü inşa edilmesi gerektiğini ima ederek ironi yapıyor. Bu, hem coğrafi gerçekleri hem de inşaat mühendisliğinin zorluklarını bilmeyen birinin cehaletini ve naifliğini vurguluyor. Ayrıca, vergi ödemelerine dair alaycı bir yorum yaparak, bürokrasi ve hükümet harcamaları hakkında da bir taşlama içeriyor.

Fotoğrafta, Japonya'nın muhtemelen Tokyo şehrinin, çok yoğun bir şekilde yapılaşmış, binlerce bina ve yapıdan oluşan bir görünümü yer alıyor. Uçaktan veya yüksek bir noktadan çekilen fotoğraf, şehrin genişliğini ve insan nüfusunun yoğunluğunu vurguluyor. Fuji Dağı da uzaktan görülebiliyor, bu da şehirle doğanın eşsiz bir kombinasyonunu sergiliyor. Fotoğrafın esprili yönü ise, şehirdeki yoğun yapılaşmanın, doğanın varlığına rağmen insan etkinliğinin ne kadar baskın olduğunu göstermesi. Bu, insan hayatı ile doğa arasında bir karşıtlık kurarak, yoğun nüfuslu bir şehrin baskınlığını vurgulamaktadır. "Her şeye rağmen Fuji Dağı duruyor" veya "Doğaya rağmen buradaki yoğunluk..." gibi yorumlar kullanılabilir. Özetle, görüntü, insan yapımı yoğunlaşmanın doğanın ihtişamına rağmen nasıl var olduğunu gösteren bir toplumsal yorum işlevi görüyor.

Fotoğrafta, 1945 yılında Hiroşima'nın (veya muhtemelen Tokyo'nun) atom bombası saldırısından sonraki yıkık hali ve günümüzdeki, modern, yüksek binalarla dolu şehir manzarası karşılaştırılıyor. Resim, insan iradesinin, aziminin ve mimari gelişmenin ne kadar güçlü olduğunu gösteriyor. **Şaka:** Şakanın özünde, o yıkımın ardından geçen zaman içindeki olağanüstü yeniden yapılanma ve şehirleşmenin ironik ve etkileyici bir gösterimi var. Haliyle, acı verici bir olayı, zamanın ve insanın gücüne ilişkin bir paradoksla anlatan bir yorum yapılıyor.

Fotoğrafta Hong Kong'un yoğun bir şehir merkezi manzarası görülüyor. Kahverengi ve gri tonlarında yüksek binalar, dar sokaklar ve cadde üzerinde hareket eden bir tramvay dikkat çekiyor. Tramvayın üzerindeki numara 26. Cadde üzerinde trafik işaretleri ve inşaat malzemeleri de mevcut. Fotoğrafta bir espri yok. Sadece Hong Kong'un şehir manzarası ve cadde üzerindeki hareketliliğin fotoğrafı var.

Fotoğrafta, patatesin içine krema brülüsü yapılmış, yanmış ve karamelize olmuş bir tatlı patatesin görüntüsü ve bu tatlı patatesin yanında bir kişi tarafından yenilirken yakalanan bir an mevcut. Tweetin şakası, patatesin içine krema brülüsü yapılmış bu sıra dışı tatlıyı, Tokyo'nun tarihi Senso-ji tapınağı çevresinde bulunan "inanılmaz sokak lezzetleri" arasında gösteriyor. Fiyatın da 170 Türk Lirası olması, bu sıra dışı tatlının, beklenmedik ve pahalı olabileceğini vurgulayarak, durumu mizahla yansıtıyor. "Karınu yariku" ifadesi ise "Karnımı doyurdum" anlamına geliyor ve bu tatlıyı yiyen kişinin doyduğunu, ama aynı zamanda fiyatın biraz yüksek olduğunu ima ediyor. Özetle, fotoğraf ve tweet, hem sıra dışı tatlıyı hem de fiyatını mizahla sergileyerek, dikkat çekici bir şekilde sunuyor.

Resimde, siyah takım elbise giyen bir erkek (görünüşe göre komik bir ünlü) görünüyor. Resmin arka planında Tokyo yazısı ve pencere perdesi görülüyor. Resmin alt kısmında ise "when all 2 of your friends are busy" yazısı Türkçe'ye çevrilmiş olarak "arkadaşlarınızın hepsi meşgul olduğunda" şeklinde yazılmış. Bu, arkadaşlarının hepsinin meşgul olmasından şikayet eden biri için esprili bir durum anlatımıdır. Esas olarak arkadaşlarının dolu olmasının kendisinin de boş kalmasına sebep olduğunu, zamanının iyi değerlendirilmediği ve yalnız kalmak zorunda kaldığı anlamına gelen bir özlemi ifade ediyor.

Fotoğrafta, Tokyo'da Hachiko heykelinin üzerine oturan bir kadın turist görülüyor. Kadın, fotoğraf çektirmek için heykelin üzerinde poz veriyor. Bu durum, çevredeki insanlar ve sosyal medya kullanıcıları arasında tepki yaratmış. Fotoğrafın altındaki açıklama ise, "Tokyo'da kadın turist Hachiko heykelinin üzerine oturup fotoğraf çektirip, sosyal medyada tepkilere neden oldu." şeklinde özetleniyor. Hachiko, sadakat ve dostluk sembolü olarak biliniyor. Bu yüzden heykelin üzerinde poz vermek, Japon kültürü ve gelenekleri açısından saygısızlık olarak algılanmış ve bu da tepkilere neden olmuştur. Fotoğraf, bir turizm olayını ve kültürel hassasiyetleri konu alarak mizah içerikli bir durum sunuyor.

Resimde, Japonya haritası görülüyor. Haritanın kırmızı bölgeleri, beyaz bölgelerle benzer nüfuslara sahip. Alt kısımda, bu kırmızı ve beyaz bölgelerin nüfus sayıları verilmiş. Verilen iki kırmızı bölgenin nüfusu birbirine çok yakın. Bu, aslında bir espri. Japon nüfusunun oldukça yoğun bir şekilde dağıldığını ve bölgeler arasında nüfus farklılıklarının, beklendiği gibi çok büyük olmadığını vurgulamak içindir. Neredeyse aynı nüfusları olan iki kırmızı bölgenin gösterilmesi, aslında nüfus farklılıklarının göz ardı edilebilir olduğunu esprili bir şekilde ortaya koyuyor.

Resimde Japonya'nın haritası bulunuyor. Ancak ilginç bir şekilde, Japonya'nın bazı bölgelerinde Çin, Brezilya ve Kuzey Kore bayrakları yerleştirilmiş. Haritanın altında ise Okinawa bölgesinde Amerikan bayrağı bulunuyor. Bu, Japonya'nın veya bölgedeki ülkelerin birleşme veya anlaşma içinde olma gibi siyasi bir durumun mizahı ile işlenişini temsil ediyor. Görsel, farklı güçlerin/ülkelerin Japonya'nın farklı bölgelerindeki etkisini, yani olası bir siyasi hegemonya durumunu eğlenceli bir şekilde simgeliyor. "Çin bayrağı", "Brezilya bayrağı", "Kuzey Kore bayrağı" ve "Amerikan bayrağı"nın Japonya topraklarında yer alması, bir çeşit mizah örneği oluşturan, gerçek dünyada siyasi etkileşimlerin ve potansiyel anlaşmazlıkların (hatta belki de savaşın) absürt bir temsilidir.

Fotoğrafta, yıkık, karanlık ve adeta post-apokaliptik bir Tokyo sokak manzarası var. Binalar, hasarlı ve paslı görünüyor. Paris'teki Eyfel Kulesi arka planda göze çarpıyor. Sokaklar çamur ve enkazla kaplı. Görüntü, karanlık, ürkütücü ve fütüristik bir atmosfer yaratıyor. Fotoğrafın şakası, beklenmedik bir şey olan Eyfel Kulesi'nin Tokyo'da yer alması, Tokyo'nun gerçekte Paris'te bulunmayan bir yapıyla ilişkilendirilmesiyle geliyor. Bu, beklenmedik bir görüntü oluşturuyor ve izleyicide "Bu Tokyo mu, Paris mi?" tarzında bir şaşkınlık hissi uyandırıyor. Yani, beklenmedik bir unsurun eklenmesiyle oluşturulan absürtlük/parodi üzerinden mizah anlayışı var. Fotoğrafta, Venedik'in, muhtemelen su baskını sonucu, oldukça harap ve kirli bir kanalını görüyoruz. Binalar suyun altında veya su seviyesinin hemen üzerinde, etrafta çöp ve enkazlar var. Köprü kısmen su altında kalmış. Fotoğraf, Venedik'in su baskını sorununu, şehri tehdit eden ve büyük zararlara yol açan tekrarlayan sorunları ironik bir şekilde, neredeyse 'geleneksel' hale gelen bir olay olarak ele alıyor. Dolayısıyla, Venedik'in her zaman suyla boğuştuğu, yıkıcı bir şekilde sürekli su altında kaldığı, bu durumun artık şaşırtıcı olmadığı ve "geleneksel" hale geldiği vurgulanıyor. Fotoğrafta, Paris'in simgesi olan Eiffel Kulesi'nin etrafında, doğanın geri alınmış, ormanlaşmış bir Paris şehri görülüyor. Binaların çatıları ve duvarları, bitkilerle kaplı. Görüntü, bir felaketten veya büyük bir doğa olayından sonra geçen bir zamana işaret ediyor. Şehir, harabe haline gelmiş ve doğanın kontrolünü ele geçirmiş gibi görünüyor. Fotoğrafın ironisi, Paris'in zamansız güzelliği ve tarihsel önemi ile doğanın işgaline karşı bir tezat oluşturması. Bir felaket senaryosu, popüler bir şehri, doğanın kontrolüne bırakıp, insanın etkisini yok etmiş gibi gösteriliyor. Bu, doğanın insan yapımı yapıları nasıl yavaş yavaş geri alıp dönüştürebileceği hakkında bir metaforik yorum. "Paris" yazısı ise, bu yıkıcı veya post-apokaliptik doğanın, klasik bir şehir simgesini kapsıyabileceği, "ne kadar çabuk değişebileceğimiz" veya "mevcut düzenin bozulmasıyla ilgili ironik" bir yorum yapar. Fotoğrafta Hong Kong'un yıkılmış, harap olmuş bir bölümü görülüyor. Binalar çökmüş, yola dökülmüş, her tarafta yıkıntı ve çamur var. Görüntü, sanki bir felaket sonrasında çekilmiş gibi. Fotoğrafın altındaki "HONG KONG" yazısı ise, bu harap halin ironik bir şekilde şehir ile ilişkilendirilmesini sağlıyor. İroni, Hong Kong'un genellikle modern, gelişmiş ve zengin bir şehir olarak algılanması ile yıkık halinin çarpıcı karşılaştırılmasından kaynaklanıyor. Dolayısıyla fotoğraf, felaket veya yıkımın her yerde gerçekleşebileceği ve beklenmedik olaylarla karşılaşabileceğimizi vurgulayan bir mizah içeren bir imgeler oyunu yaratıyor. Fotoğrafta, harap olmuş, yıkık binaların ve çökmüş araçların olduğu, adeta bir sonrasında kalan bir Seul şehri görüntüsü var. Ortada, çöpler arasında, su birikintilerinin içinde, beyaz papatyalar gibi çiçekler yeşermiş. Görüntü, post-apokaliptik bir dünya veya bir felaketin ardından kalan bir yer hissi veriyor. Mizah, beklenmedik bir güzellik ve doğanın direncini, felaketin ortasında vurgulamaktadır. "Seul" yazısının olması, bu post-apokaliptik güzelliğin beklenmedik bir yerde ortaya çıkması ve insanlığın direncini ve umudunu çağrıştırmasından kaynaklanan absürt bir ironiyi vurgular. Yani, her şey harap olsa bile, bazı şeyler hala var olabilir, hatta güzel olabilir düşüncesini konu alıyor. Fotoğrafta, kışın donmuş ve harap olmuş bir New York şehri görülüyor. Binalar, ağaçlar ve sokaklar, bir felaketten sonraki veya bir post-apokaliptik bir ortamı çağrıştırıyor. Empire State Binası gibi ikonik yapılar bile yıkık ve çevreleri çöplerle ve donmuş bitkilerle kaplı. Arabalar yollarda, şimdiki zamanın dışındaki bir durumu, bir felaketin izlerini göstermektedir. Fotoğrafın mizahı, New York şehrinin, normalde bildiğimiz canlı ve hareketli hali yerine, harap olmuş ve ölü bir görünüme sahip olmasıdır. Bu, gerçek dünyada yaşanan sorunların veya felaket senaryolarının, hatta sadece hayal gücümüzün ürünü olabilecek olayların ironik bir temsilidir. "New York" yazısı ise, beklenmedik bir sonucu veya göründüğü gibi olmayan bir durumdaki yerin vurgulanmasını sağlıyor. Dolayısıyla, fotoğraf, "gerçeklik dışı" bir durumu veya bir felaketin sonrası bir durumu "New York" gibi alışıldık bir konumda sunarak mizah oluşturmaktadır. Fotoğrafta, Londra'nın simgelerinden olan saat kulesi ve parlamento binası, sel sularına kapılmış bir halde görünüyor. Şehir, adeta kıyamet sonrası bir manzara gibi, yıkık ve su altında. Görüntü, ciddi bir felaket veya büyük bir çevre sorununa karşı bir uyarı olarak yorumlanabilir. Fotoğrafın esprili tarafı, Londra'nın ikonik yapılarının, aslında doğal bir felaket karşısında ne kadar savunmasız olduğunun abartılı bir şekilde gösterilmesinde yatıyor. Bu, olası çevre felaketleri ve bunların insan yapımı yapıları nasıl etkileyebileceği konusunda bir mizah anlayışı ve eleştiri içeriyor. Özetle, Londra'nın, genel olarak dünyanın, beklenmedik olaylar karşısında ne kadar savunmasız olduğunu vurguluyor. Fotoğrafta, yıkık ve ağır hasarlı binalarla dolu, çamur ve enkazla kaplı bir sokak görünüyor. Sokak, adeta bir felaket bölgesi gibi. Binaların bir kısmı yıkılmış, bir kısmı ise ağır hasarlı. Çamurlu bir kanal, sokak arasında uzanıyor ve su birikintileri oluşmuş. Görüntü, dramatik bir şekilde, felaketin etkisini yansıtıyor. Fotoğraf altındaki "MUMBAI" yazısı, bu felaketin Mumbay şehrinde gerçekleştiği anlamına gelir. Joke, fotoğrafta yıkımın ve felaketin görselliğinin, felaket bölgesinde bulunan bir yerin adıyla (Mumbay) büyük bir ters orantılığa neden olmasıdır. Kısacası, felaket görselliği ile gerçekte ne kadar büyük bir şehir olduğu, farklı bir perspektifte sunulur. Fotoğraf, felaketin ve yıkımın etkisini abartılı bir şekilde sunan bir mizah türü. Fotoğrafta, yıkık binaların ve enkazın bulunduğu, muhtemelen savaş veya büyük bir felaket sonrası bir sokak görünmektedir. Sokak çamurlu ve su birikintilerle doludur. Binaların hasarlı ve harap olduğu, yerleşimin yok edildiği anlaşılıyor. Sokak ortasında büyük bir su birikintisinin içinde, şehir manzarasının yansıması görülebilir. Fotoğrafın altındaki "COPENHAGEN" yazısı ise, bu yıkımın bir şaka veya bir mizah içeren bir çağrışımla, belki de abartılı bir şekilde gösterildiğini akla getiriyor. Fotoğraf, bir şehrin veya bir bölgenin savaş ya da felaket gibi yıkıcı olaylardan etkilendiğini abartılı bir şekilde gösteren, belki de kara mizah içeren bir imgelerle ifade edilmiş bir gönderme olabilir. "Kopenhag"ın kullanılması ise, belki de gerçek bir olay veya bir film, dizi veya başka bir medya ürünüyle ilgili bir çağrışım yapmayı veya bu duruma bir gönderme yapmayı amaçlıyor. "Yıkım" ile "Kopenhag" arasındaki bağlantının nasıl bir ironi veya mizah içerdiği, fotoğrafın bağlamına göre yorumlanmalıdır. Fotoğrafta, yıkık, çamurlu, ve ıssız görünen bir İstanbul sokak manzarası var. Sokakta, dökülen ev eşyaları, araba parçaları ve genel bir yıkım izlenimi hakim. Güneş sokak aralarından süzülerek ışıldıyor. Sokak ortasında, bakışları izleyiciye doğru olan, gri-kahverengi bir kedi duruyor. Fotoğrafın alt kısmında "İSTANBUL" yazısı bulunuyor. Fotoğraf, olası bir felaket sonrası veya yıkım sonrası bir görüntüyle, İstanbul'un "istikrarlı" bir görüntüsünü sunuyor. Joke ise, İstanbul'un bazen kaos veya beklenmedik durumlarla karşı karşıya gelebileceği, ama yine de güzelleşebileceği veya varlığını sürdürebileceği gerçekçi bir mizah. "İstanbul" sözcüğünün, bu çirkin görüntünün bile bir şehrin sembolü olarak kullanıldığına dair bir yorum yapıyor.

Bu fotoğraf, Tokyo'da 73 yıl arayla aynı yerde çekilen iki fotoğrafı gösteriyor. Üstteki fotoğrafta, 1940'lı yıllarda Tokyo'da, muhtemelen II. Dünya Savaşı sırasında, bir Japon askeri görüyoruz. Alttaki fotoğrafta ise günümüzde Tokyo'da aynı yere giden genç bir adam var. Bu fotoğraflar, zamanın akışını ve insanların yaşamlarını gösteren komik bir zıtlığı ortaya koyuyor. Fotoğrafın mesajı, zamanın geçmesine rağmen, aynı yerde farklı insanların aynı anları deneyimlediğini gösteriyor. "Dedelerim ve ben Tokyo'da, 73 yıl arayla" başlığı ise bu durumu daha da vurguluyor.

Resimde üç saat var. Saatlerin üzerinde London, Tokat ve Tokyo yazıyor. Resimde geçen şaka ise Tokat'ın Türkiye'de olması ve Tokyo'nun Japonya'da olması ama London'ın da Türkiye'de olması gibi bir algı yaratılması. "London da Türkiye'de mi?" gibi bir cümleyle şakanın esprili bir şekilde anlatılması mümkün.

Fotoğrafta, sakallı, ciddi bakışlı bir adamın karikatürü yer alıyor. Adamın altına yazılan, "Tokyo ortasında, vurulmuş uzanırım Ben bu kurşun sesini nerde olsa tanırım" yazısı, "Ben bu sesleri çok iyi tanırım, Tokyo'da vurulmuş olayım, sesini yinede tanıyabilirim" anlamını taşıyor. Bu ifadeyle, bir adamın, özellikle de bir gangster veya suçlu olan bir adamın, şiddet veya çatışmaya aşina olduğunu ve bu konulara karşı duyarsız olduğunu ima ediyor. Bu, mizahı ironi ve abartı yoluyla yaratılmış bir gönderme.

Fotoğrafta, siyah giysili, gözlüklü bir kadın deniz kenarında durmuş, arkasında şehir silüeti ve bir gölge görünüyor. Kadının pozuna bakılırsa, şaşkınlık içinde kalmış gibi. Kadının giydiği şey, bir "ursulita" olarak biliniyor ve bir tür moda trendi. Ancak, burada bir kelime oyunu var. "Ursulita" aslında "ursula" kelimesiyle "lolita" kelimesinin birleşmesinden oluşmuş. Fotoğrafın altına yazılan metinde "ursulita" kelimesi kullanılmış. Dolayısıyla buradaki espri, "ursulita" kelimesinin moda trendi olarak kullanılmasına ve "ursula" ile "lolita" kelimelerinin birleşmesinden oluşmasına gönderme yapıyor. Bu fotoğrafın, kadınların moda trendlerini takip etmeleri ve gençliklerine takılıp kalma konusunda bir mizah yapmaya çalıştığını söyleyebiliriz.