Görüntü, Twitter'da bir dizi mesajlaşma içeriyor. İlk mesajda, @gorkemk97 kullanıcı adlı kişi, Alevi olup olup Özdağ'ı destekleyenlerin olup olmadığını soruyor. Sonra @MeTaskerr kullanıcı adlı kişi, @gorkemk97 ve @BaddiesAlevi kullanıcılarına yanıt olarak, AKP'ye oy veren Alevi insanların da olduğunu söylüyor ve "Hanımefendi derken?" diye soruyor. Bu son cümle, ironik ve alaycı bir ifade. Özetle, tartışma Alevi kimliğiyle siyasi görüşlerin (AKP) ilişkilendirilmesi etrafında dönüyor. @MeTaskerr'in cevabı, bu ilişkinin doğruluğuna ve hatta mantığa aykırılığına bir gönderme yapıyor. "Hanımefendi derken?" sorusu, durumu hafifçe küçümseyerek ve toplumsal klişelere sarkıntılı bir şekilde gönderme yaparak karşısındaki kişiye hafif alaycı bir tavır takınıyor. Alaycılık, Alevi kimliğinin ve siyasi tercihlerin ilişkilendirilmesine karşı bir görüş belirtiyor. Fotoğrafta, uzun saçlı, kareli gömlek ve kot pantolon giymiş bir genç adam, çimenli bir alanda oturuyor. Arka planda başka insanlar ve binalar da görünüyor. Görünen manzara, şehir dışı bir piknik alanını çağrıştırıyor. Fotoğrafın komik tarafı, gencin giyim tarzı ile, etrafında görünen insanların kıyafetleri arasında bir zıtlık yaratması. Uzun saçlı, tarzı seçici bir genç, piknik yapan "normal" insanlar arasında. Bu, "normal"in ne olduğuna dair bir yorum yapıyor ve aslında komiklik daha çok genç adamın tarzını ve çevresindekileri anlamaktan kaynaklanıyor. Belli bir "olmayan" bir tarz veya giyim konusunda bir gönderme yapıyor diyebiliriz. Sadece görsel bir zekâ, bir mizah göndermesi.

Resimde, "Madde" başlığıyla numaralandırılmış bir liste bulunuyor. Bu liste, olasılıkla bir karakterin, muhtemelen bir siyasetçi veya propaganda çalışanı, hedef kitle üzerinde etki yaratmak için izlemesi gereken bir dizi stratejiyi veya davranış kuralını içeriyor. Listedeki maddeler, manipülasyon, yalan söyleme, rakipleri aşağılama ve halkı yönlendirme gibi yöntemleri içeriyor. Örneğin, "Halkı her zaman ateşle. Asla soğumasına izin verme" ifadesi, sürekli olarak gerilimi ve tartışmayı körükleme ihtiyacını vurguluyor. "Hatalı olduğunu veya yanlış yaptığını asla kabul etme" ise dürüstlük ve öz eleştiriden kaçınmayı amaçlıyor. "Halk büyük yalanlara, küçük yalanlara göre daha çabuk inanır" ve "Bir yalanı yeteri sıklıkla tekrarlarsan, halk eninde sonunda ona inanır" maddeleri ise yalanların tekrarlanması ve sürekliliği yoluyla gerçek dışı söylemlerin kabul edilebilirliğine vurgu yapıyor. Bu liste, bir kişinin, özellikle politik alanda, karşıtlarını etkileme, manipüle etme ve hedef kitle üzerinde kontrol sağlama amacıyla kullanılabilecek tehlikeli bir taktikler listesini gösteriyor. Bir çeşit "kara propaganda" veya "savaş" taktikleri içeriyor. Dolayısıyla, esprili bir durum değil, oldukça tehlikeli ve etik dışı bir durum anlatılıyor.

Görüntü, Twitter'daki bir sohbeti gösteriyor. @pusholder isimli kullanıcı, Gençlik ve Spor Bakanı'nın 18-25 yaş arası gençlere ücretsiz müze kartı dağıtacağını duyurmuş. @eraykasapogl isimli kullanıcı ise bu duyuruya yanıt olarak, "hiç müzeye gitmeyip nakite çevirebiliyor muyuz yumurta almam lazım da" demiş. Bu, gençlerin ücretsiz müze kartıyla yumurta almak için nakit para kazanabileceği anlamında bir şaka. Müze kartının amacı gençlerin müzeleri ziyaret etmesini teşvik etmekken, bu yanıt, durumun biraz ironik ve komik bir şekilde ele alınışını gösteriyor. Yani, müze kartının beklenmedik bir kullanım şeklini ve gençlerin ekonomik kaygılarını vurguluyor.

Resimde, bir Twitter gönderisi yer alıyor. Gönderi, bir kullanıcı tarafından paylaşılan ve "solabakanadam" kullanıcı adı ile etiketlenmiş. Görselde, bir erkeğin uyur vaziyetteki resmi ve altında gönderi metni mevcut. Metin, "Erkek adam bilmediği bir plakayla karşılaşınca bildiği en yakın ilden alfabedik saymaya çalışır ama onu da beceremez" şeklinde. Bu, erkeklerin karşılaştıkları yeni ya da tanımadıkları durumlarla başa çıkmakta zorlandıklarını, aşina oldukları yerlere/bilgilere sarılıp çaba gösterdiklerini ama bu çabanın da başarılı olmadığını ifade eden bir mizah içeriyor. Plaka bilgisi, tanımadıkları bir durumu aşina gelen bir şeye dönüştürme çabasını temsil ediyor. "Saymaya çalışmak" da bu çabanın abartılı ve mantıksız olduğunu vurguluyor. Özetle, "bilmediği bir şeyi tanıdığı bir şeymiş gibi gösterme" çabasının komik ve başarısız olduğunu anlatıyor.

Fotoğrafta, Kabe'nin önünde, hac veya umre ziyaretçileriyle dolu Mekke'deki Mescid-i Haram'ın içi görülüyor. Birçok kişi beyaz ihram (hacı kıyafeti) giyiyor, kadınlar ise siyah abaya'lar giymiş. Ortada, ihram giymiş bir adam, Kabe'nin muhteşem yapısının önünde duruyor. Adamın yüz ifadesi ve etrafındaki kalabalık, muhtemelen hac ibadetini yerine getiren insan yoğunluğunu ve mukaddes mekanın atmosferini yansıtıyor. Fotoğraf, hac ibadetini ve Kabe'nin kutsallığını vurguluyor. Fotoğrafta bir mizah unsuru yok. Sadece hac ibadetiyle ilgili bir an, bir fotoğraf. Fotoğrafta, muhtemelen Mekke'de veya hac yolculuğunda, beyaz ihram giyen bir kişinin arkasını göstermektedir. İhramın üzerinde, bir tür örtü veya şal da görülebiliyor. Çevredeki insanlar ve yapıların görünümü, büyük bir dini tören alanında veya hacıların bulunduğu bir yerde olduğunu ima ediyor. Fotoğrafın altında yatan potansiyel mizah, kişinin arkasına odaklanarak, ihramının üzerindeki örtünün (şalın) dikkat çekici bir şekilde vurgulanmasından kaynaklanıyor olabilir. Bu, hacıların giydiği kıyafetler ve hacca yönelik takıntılı odaklanmanın abartılı bir yanıltıcılığa neden olabileceği bir mizah türüdür. Vurgulanan kısmın, belki de çok ciddi veya önemsiz bir detaya dikkati çekmek için kullanılan bir şaka olabilir. Ancak, fotoğrafa dayalı tek bir yorum bulunmamaktadır.

Fotoğrafta, muhtemelen İstanbul'da bir alışveriş merkezinde, bir sokakta gerçekleşen bir gösteri veya eylem görülüyor. Göstericiler, "Büyük Egemenlik" yazan büyük bir pankartı taşıyorlar ve EGM (Cumhurbaşkanlığı seçiminde kullanılan kısaltma) temalı kıyafetler giyiyorlar. Önlerinde ise polisler sıralanmış. Alışveriş merkezlerinin önünde meydana gelen bu görüntü, siyasi bir eyleme işaret ediyor. Fotoğraftaki "şaka" veya "iğneleyici" durum, gösterinin, alışveriş merkezinde (lüks ve tüketim odaklı bir ortamda), siyasi bir mesaj vermek için yapılıyor olması. Bu durum, siyasi söylemin, her zaman ve her yerde ifade edilebileceği, hatta alışveriş merkezleri gibi beklenmedik alanlarda da gerçekleştirilebileceği fikrini vurguluyor. Bu durum, siyasal mesajlaşmada farklı ve sıra dışı yöntemlerin kullanılabileceğine veya kullanılan yöntemlerin beklenmedik yerlerde görünmelerine bir gönderme olarak yorumlanabilir.

Fotoğrafta, bir mesajlaşma uygulamasında geçen bir diyalog yer alıyor. Diyalog, muhtemelen siyasi bir konuya dair, alaycı ve ironik bir şekilde ilerliyor. **Diyaloğun Özeti:** Bir kişi "Klitoris kim Fatih?" sorusuyla başlıyor. Bu, anlamsız ve provokatif bir başlangıç. Ardından, Yunanistan Dışişleri Bakanı Esra Kostas Klitoris'in adı geçiyor. Bu da, konuya siyasi bir boyut katmaya ve gülünç bir bağ kurmaya hizmet ediyor. Ardından, bir kişi "Yine ne yapmış ki sert dille uyaralım diyosun?" şeklinde tepki veriyor. Bu, önceki ifadenin ciddiye alınmadığını ve bir alaycılığın sürdüğünü gösteriyor. Daha sonra, Yunanların yüzyıllardır klitoral bölge üzerinde hak iddia ettikleri ve bizimkilerin bunu masaya vuramadıkları şeklinde bir görüş ileri sürülüyor. Bu, alaycılığın daha da net bir şekilde siyasi bir konuya dayandığını ve tarihsel bir arka plan oluşturduğunu ortaya koyuyor. Son mesaj, konuya ilişkin kişisel bir bakış açısıyla "Ben bu siyasetten pek anlamıyorum" diyerek diyaloğu satirik bir şekilde kapatıyor. **Şaka/Ironi:** Şaka, "Klitoris" gibi cinsel bir kelimeyle, "Yunanistan Dışişleri Bakanı" gibi ciddi bir konuyu bir araya getirerek ve tarihi bir olayı komik bir şekilde yorumlayarak işleniyor. Bu, siyasi konuların hatta cinsel içerikli kelimelerin bile konu bağlamında abartılı ve ironik bir şekilde kullanılmasına dayalı, "abartı" şakası türünden. Bir olayı eleştirel bir bakış açısıyla, ironik bir dille ve alaycı bir yaklaşımla komik bir şekilde anlatma ve hafifletme amacı taşıyor. Ayrıca, "bizimkiler" ifadesiyle toplumsal/milliyetçi bir gönderme de yapılıyor.

Fotoğrafta bir masa üzerinde, muhtemelen bir ev yemeğinde bulunan çeşitli yiyecekler görülüyor. Beyaz, küçük servis kaplarında doğranmış salatalık, domates ve zeytinler var. Ayrıca, sos şişeleri (soslar muhtemelen mayonez ve ketçup) da masanın üzerinde. Fotoğrafın altındaki yazı, "Ablam evlenince evine gitmişimdir," şeklinde. Bu, ablanın evlenmesi nedeniyle, bu yiyecekleri hazırlamak için kişinin eve gitmesi gerektiğini, dolayısıyla ablanın evlenmesinin bir tür "evden ayrılma" durumu gibi algılandığını ima eden bir espri. Ablanın evlenmesi nedeniyle kişinin evdeki bu işlerden kurtulduğu, bir nevi rahatladığı anlamına da gelebilir. "Evine gitmişimdir" ifadesi, bu durumdan mutlu ya da biraz hüzünlü bir şekilde rahatlamış olmanın esprili bir ifadesi.

Fotoğrafta, İzmir Konak'taki Özel Tevfik F Anadolu ve Fen Lisesi'nde öğrenim gören üç genç erkek görülüyor. Üçü de beyaz gömlek ve koyu renk pantolon giymişler, kravatları ise turuncu ve sarı çizgili. Görüntü, okul girişinde çekilmiş ve arka planda okul tabelası ile diğer binalar ve trafik görünüyor. Fotoğrafta bir espri veya mizah yok gibi görünüyor. Sadece okulda öğrencilerin fotoğrafının çekildiği bir an. Kravatların benzerliği ve öğrenci kıyafetleri, olası bir okul etkinliği veya fotoğraf çekimi olduğu izlenimini veriyor. Fotoğrafta, açık havada, çimlerin üzerinde, başı tıraşlı bir erkek oturuyor. Elini bir yere doğru uzatmış, elinde beyaz bir şey var. Fotoğrafın üzerinde "CESME'DE ANLIK HESAP" yazıyor, Türkçe'de "Cesme'de anlık hesap" anlamına geliyor. Bu, muhtemelen bir şaka ya da göndermenin konusu. "Cesme'de" ifadesi, bir yer adı. "Anlık hesap" ifadesi ise, muhtemelen hızlı bir şekilde bir işlem yapılması veya para hesabının yapılması anlamına geliyor. Ancak, görüntünün kendisi ve duruşu bir espriye, olasılıkla da hesap ödeme işlemini komik ve olasılıkla da biraz beceriksiz bir şekilde gösteren bir şakaya işaret ediyor. Potansiyel olarak, çimlerin üzerinde, başı tıraşlı adamın bir anlık hesabın yapılması konusunda zorlandığını veya komik bir şekilde gerçekleştirdiğini gösteren bir durum yaratılmaya çalışılıyor. Resimde, sislenmiş bir banyo görünüyor. Banyoda, raflar üzerinde duran cisimler bulanık bir şekilde görülüyor. Tweetin metni, "Duş alırken banyo su hale gelmiyorsa duş alamamışım demektir," diyor. Joke, banyodaki sisli ortamın, duş alınmadığı anlamına geldiğine dair bir espri. Sisli ortamın, duş alma eylemini engellediği veya duşun tam olarak gerçekleşmediğini ima ediyor. Böylece, duş alamamanın bir göstergesi olarak kullanılıyor. Resimde, çıplak üst bedenli, kısa saçlı bir erkek, yatağın üzerinde, bir telefona bakarken görünüyor. Telefonun ekranı, içeriğin ne olduğunu göremediğimiz için belirsiz. Fotoğrafın mizah değeri, muhtemelen kişinin çıplak üst bedenli ve yatağın üzerinde olmasıyla telefonla ilgilenmesi arasında kurulan beklenmedik veya uygunsuz bağlantıdan kaynaklanıyor. İzleyici, bu duruma birtakım anlamları bağlayabilir. Olası bir yorum ise, kişinin dikkatini çeken bir şeyin, belki de cinsel bir içerikle alakalı, telefon uygulamasında olmasıdır. Ancak kesin bir yorum yapmak, fotoğrafın tamamıyla alakalı daha fazla bağlam veya bilgi gerektirir. Fotoğrafta, bilgisayar başında oturan, el hareketleriyle hip-hop tarzı poz veren bir genç gözüküyor. Bilgisayarın ekranında muhtemelen bir şeyler izliyor. Gencin kulaklık takmış olması ve "peace" işareti yapması, "hip hop" ve "internet kültürünün" o dönemki bir ifadesi. Fotoğrafın altında bulunan tarih (26 Mart 2006) gencin o anki halini gösteriyor. Fotoğrafın mizahı, o dönemin gençlerin bilgisayar başında takındığı havalı, hip-hop kültürünü yansıtan pozların abartılı ve komik olduğunu vurgulamaktadır. "Peace" işareti ve bilgisayar karşısındaki duruş, gençliğin o dönemki bilgisayar kültürüne olan ilgi ve taklidini ironik bir şekilde eleştiriyor diyebiliriz. O zamanların internet ve bilgisayar kültürünün popülerliğini, biraz da abartılı bir şekilde sunuyor. Resimde, Türk bayrağı ile örtülü bir tabut görülüyor. Tabutun önünde ise "ŞEHİDİN VAR TÜRKİYE" yazısı büyük harflerle yer alıyor. Bu, şehit haberlerinin ülkeyi üzdüğü, Türk halkının yasını tuttuğu bir mesaj. Resmin "şaka" kısmı, tabutun görselleri ve şehit haberleriyle birleşmesiyle oluşan ironi. Tabutun ve şehit haberlerinin üzücü bir durumu temsil etmesiyle, şehit haberlerini komik göstermek yerine, kederin ve yasın vurgulanması amaçlanmış. Görüntü, ciddi ve duygusal bir mesajı anlatmaya çalışıyor. Özetle, şaka değil, bir yas duygusu ve üzüntü mesajı var. Fotoğrafta, bir şehit ailesi için yapılan bir mesaj görülüyor. Büyük bir sayı olan "1" rakamı, şehit ailesinin acısının büyük olduğunu vurgulamak için kullanılmış. "Büyük bir rakamdır!" ifadesi ise, şehit olan kişinin önemini ve kaybın büyüklüğünü vurgulamak için kullanılmış. Metin "Şehit Ailesi için" ifadesiyle başlıyor ve "1" rakamı ile şehit olan tek kişinin önemini vurguluyor. "Büyük bir rakamdır!" ifadesi, tek bir hayatın bile ne kadar değerli olduğunu ve kaybının ne kadar büyük olduğunu vurguluyor. Fotoğraftaki genel mesaj, şehit olanın anısına duyulan büyük saygı ve acının büyüklüğüdür. #vatansağolsun, "vatan sağ olsun" ifadesi, şehitlerin vatan için fedakarlık yaptıklarını ve vatanın onlara minnettar olduğunu ifade ediyor. Bu da, şehit olmanın vatan için büyük bir fedakarlık olduğunu ve bunun da büyük bir kayıp olduğunu gösteriyor. Fotoğrafta bir grup erkek arkadaş, muhtemelen ev ortamında, bir masa etrafında oturmuş yemek yiyorlar. Yemek yerken çekilmiş bir selfie gibi görünüyor. Erkeklerin yüz ifadeleri ve genel hava neşeli ve samimi. Fotoğrafta bir mizah yok. Sadece arkadaşların bir araya gelerek yemek yediği sıradan bir sosyal an. Mizah içermeyen, sıradan bir fotoğraf. Resimde, bir adamın masa üzerinde belge okuduğu görülüyor. Adamın kafasında kıvırcık bir saç peruk var. Peruk, genellikle Yahudi topluluğunda görülen bir saç modeli gibi görünüyor. Durum komedi unsuru, adamın saç peruku takmasıyla yaratılmış. Olay biraz absürt ve gülünç bir görüntü ortaya koyuyor. Adamın saç stili ve durduğu ortamın oluşturduğu kontrast, resmin mizah unsurunu oluşturuyor. Muhtemelen, din veya kültürle ilgili hafif bir alay, ironi ya da karikatür tarzı bir espriye işaret ediyor. Fotoğrafta, Atatürk'ün, muhtemelen gençlik yıllarından bir resmini görüyoruz. Üzerinde askeri üniforma giymiş ve karakteristik şapkasını takmış. Alttaki metin ise, "Büyük öllüklere matem gerekmez, fikirlerine bağlılık gerekir." şeklinde. Bu, Atatürk'ün figürünün, devlet adamı ve fikir adamı kimliğiyle ilişkilendirildiği, ve onun ölümünden ziyade ideallerine olan bağlılığın daha önemli olduğu fikrini vurgulamaktadır. Dolayısıyla, "espiri" büyüklerin ölümüne değil, öğretilerine ve prensiplerine sadık kalınması gerektiği mesajını verir. Geleneksel matem kültürüyle, yenilikçi ve modern düşünceleri birleştiren bir zıtlık, yani ironik bir karşılaştırma var.

Fotoğrafta, İzmir Konak Özel Tevfik Fen Lisesi veya Anadolu Lisesi öğrencileri gibi görünen üç genç erkek görülüyor. Üçü de beyaz gömlek ve koyu pantolonla, benzer çizgili kravatlar takmışlar. Arkalarında okulun tabelası ve okul ismi yazılı. Fotoğrafta bir mizah unsuruna rastlanmıyor. Sadece okul öğrencilerinin bir araya geldiği ve poz verdikleri bir anı gösteren bir fotoğraf. Bir espri veya gönderme bulunmuyor.

Fotoğrafta, bir masada, muhtemelen ev yemeği olarak hazırlanmış, çeşitli yiyecekler görülüyor. Krem sos, kırmızı sos, dillik, zeytin, yeşil zeytin, salatalık dilimleri ve doğranmış domates gibi yiyecekler bulunuyor. Masanın üzerinde "Ablam evlenince evine gitmişimdir:" yazısı görülüyor. Bu, bir şaka veya espridir ve muhtemelen ablanın evlenmesiyle, evdeki rol ve sorumlulukların değişmesi, yemeklerin veya işlerin paylaşılmaması gibi bir durumu ifade etmektedir. "Evine gitmişimdir" ifadesi, ablanın evlenmesiyle kendi evine çekildiği ve daha az sorumluluk aldığı/çalışmadığı ima edilir. Dolayısıyla, yemek yapma veya ev işleri gibi görevler kalan kişiye kalmaktadır. Bu, ablaya ve evliliğe biraz mizah katan, ancak hafif bir eleştirel durum da barındıran bir espridir.

Resimde, bir masanın üzerinde çeşitli yiyecekler ve soslar bulunuyor. Sık sık mezelerle servis edilen; zeytin, salatalık dilimleri, turşusu yapılmış domatesler ve yeşil üzüm gibi yiyecekler var. Ayrıca, sos şişeleri de görülüyor. Masanın üzerinde, "Ablam evlenince evine gitmişimdir" yazısı var. Bu, bir şaka veya mizah içeren bir durum betimlemesi. "Ablam evlenince evine gitmişimdir" cümlesi, muhtemelen ablasının evlenmesiyle, ablanın evinden, örneğin yemek yapma gibi sorumluluklardan kurtulmuş veya uzaklaşmış anlamına gelebilir. Bu durum, evde kalmış olan kişinin, ablasının yerine evde kalan kişilerce ( muhtemelen o kişinin kendisi) hazırlanmış olan yemeğin ve diğer şeylerin olduğunu ima eder. Dolayısıyla, şaka, ablanın evlenmesiyle ortaya çıkan sorumlulukların azalmasını veya değişmesini esprili bir şekilde anlatmaktadır.

Fotoğrafta, Avrupa Yakası dizisinin bir grup oyuncusu, muhtemelen bir yılbaşı bölümünden sahneleniyor. Oyuncular, şık kıyafetler giymiş, hepsi farklı tonlarda ve tarzlarda. Resmin altında "AVRUPA YAKASI YILBAŞI BÖLÜMLERİ" yazıyor ve altta sıralanan rakamlar (36, 73, 108, 144), muhtemelen bu bölümlerin numaralarını gösteriyor. Bu, bir şaka değil, muhtemelen bir dizi afişinin veya tanıtımının bir parçası. Bir mizah unsuru yok. Sadece bir fotoğraf, dizinin ve/veya yılbaşı temalı bölümlerin tanıtımı olarak karşımıza çıkıyor.

Fotoğrafta, gece vakti, muhtemelen bir okul önünde ya da yakınında, hareketli bir sahne görünüyor. Kalabalık bir grup insan, birden fazla noktaya doğru dağılmış şekilde hareket ediyor. Görüntü, belirsiz bir olayı ya da baskını yansıtıyor gibi. Altta yer alan metin, "İçişleri Bakanlığı" tarafından yapılan bir açıklamaya işaret ediyor. Metinden anlaşıldığı üzere, sabahın erken saatlerinde okul servislerindeki öğrenciler şafak vakti bir baskına maruz kaldılar ve 37 kişi teslim oldu. İçişleri Bakanlığı, bu kişilerin bir suç örgütünün üyesi olduğunu açıkladı ve örgütün çökertildiğini duyurdu. Fotoğraf ve metin arasındaki bağlantı, olayın dramatik bir şekilde gerçekleşmiş olabileceğine ve toplumsal kaygıyı veya gerilimi yansıtan bir haber örneği oluşturabileceğine işaret ediyor. Joke yok.