Fotoğrafta, bir kanepede oturan birinin yanındaki sehpa üzerinde çay bardağı, çay tabağı ve örme kareler görülüyor. Arkada kitaplıkta dizilmiş kitaplar ve bir sehpa var. Üstte, sosyal medya paylaşımında "Çay niye uçuyor?" sorusu ve "Örgüye çay molası" cevabı yer alıyor. Bu, can sıkıcı veya belirsiz bir durumun, dikkati başka yöne çekmek için bir şaka/anlamlandırması şeklinde sunulması. "Çay niye uçuyor?" sorusu, aslında "Neden bu kadar sıkıntılı veya stresliyim?" diye bir anlam taşır. "Örgüye çay molası", bu stresli anlarda, rahatlamak ve kendine vakit ayırmak (örgü yapmak) için bir çözüm önerisi olarak yorumlanıyor. Dolayısıyla şaka, günlük hayattaki stresli durumlara, rahatlama ihtiyacına ve bu rahatlamayı örgüye nasıl bağladığına bir gönderme yapıyor.

Resimde, ünlü şarkıcı Ariana Grande'ın, muhtemelen farklı pozlarda ve kıyafetlerde, ayrı iki fotoğrafı görülüyor. Sol tarafta, ince bir yapıya sahip bir kadın var. Sağ taraftaki fotoğraf ise, muhtemelen aynı kişi, ama farklı bir giysi ve daha dolgun bir vücut yapısıyla. Fotoğrafların altındaki açıklama, "Yeni fotoğraflar" şeklinde. Bu, iki farklı fotoğrafın aynı kişi hakkında olduğunu ve bu şekilde sunulmanın mizah anlayışını vurgulamak için farklı kıyafetler ve vücut imajlarıyla sunulduğunu gösteriyor. "Ariana Grande" ifadesi, popülaritesinden dolayı bir "referans noktası" ve bu durumu daha da vurguluyor. Sonuçta, mizah, karşılaştırma ve farklılıkların vurgulanması üzerinde kurulu bir gönderi. İki farklı görünüm arasında dikkat çeken bir ayrım yok. Burada daha çok görünüş değişiklikleriyle ilgili bir ironi veya hafif bir alay duygusu var.

Görüntüde, hafif bir tepelik yokuşta, sokakta yürüyen bir kişi ve arka planda birkaç araç mevcut. Sokakta koşan kişi kırmızı bir kıyafet giyiyor. Görüntünün alt kısmındaki yeşil-sarı direk, muhtemelen bir elektrik direği. Fotoğrafta bir mizah yok; sadece bir sokak sahnesi. Kişinin kırmızı kıyafetiyle koşması, olayı komik hale getirmek için tasarlanmış bir durum değil, sadece gerçek bir görüntü.

Fotoğrafta, açık mavi bir kot ceket giyen, saçları örgülü bir genç adam görünüyor. Elini telefonun yanında tutmuş, sanki telefonla konuşurken bir şaşkınlık veya öfke anı yaşıyormuş gibi bir ifade takınmış. Arka plan ise açık gri tonlarında bir tenis kortu. Fotoğrafta yer alan espri, muhtemelen genç adamın ifadesi ve kot ceketinin (büyük olasılıkla gençlerin giyim tarzını veya popüler kültürü referans alarak) komik bir kombinasyonunun oluşturduğu şaşkınlık/öfke hissiyle alakalı. Genç adamın ifade biçiminin ve telefonla nasıl etkileşim kurduğunun, durumu komik bir hale getirmesi olası. Daha kesin bir espri anlayışı için daha fazla bağlam gerekir. Belki de bu jest ve ifadenin, "çok önemli veya sinir bozucu bir şey" ile ilgili bir referans olduğunu düşünmek mümkün.

Resimde, oldukça büyük bir yatak odaları gösteriliyor. Yatak, odanın neredeyse tamamını kaplıyor ve bu da abartılı bir boyuta sahip olduğunu ima ediyor. Yatakta oturan minik bir figür var. Bu, yatakla odanın boyutunun karşılaştırılmasıyla ilgili bir mizah içeriyor. Yatak o kadar büyük ki, odada bulunan insan figürü, yatağın yanında neredeyse küçücük kalıyor. Bu, gerçek hayatta nadiren görülecek kadar büyük ve abartılı bir yatakla ilgili bir espridir; yatak boyutunun abartılı bir şekilde gösterilmesiyle, "inanılmaz derecede büyük" ve hatta "abartılı" yatakların şakaya konu edilmesini amaçlıyor.

Fotoğrafta, açık kahverengi bir ayı pençesi ve pençeyi tutan bir kadının görüntüsü yer alıyor. Kadın, pençenin büyüklüğünü vurgulamak için poz vermiş gibi duruyor. Pençenin inanılmaz büyüklüğü, hafif mizah içeren bir şekilde göze çarpıyor. Fotoğraftaki espri, ayı pençesinin inanılmaz boyutunun ironik bir şekilde vurgulanmasıyla ilgilidir. Büyük bir ayı pençesi ile karşılaşmanın ne kadar şaşırtıcı olacağını, hatta komik olacağını vurgulamak amaçlanmıştır. Görüntü, büyük pençe büyüklüğü ile birlikte kadının ifadesi, pençenin büyüklüğüne hayret eden veya hatta şaşkına dönen bir izleyiciye yönelik bir yorum niteliği taşıyor.

Fotoğrafta, Ürdün'deki Petra antik kentinde bulunan Hazineler Hazinesi'nin (El-Khazneh) muhteşem yapısı görülüyor. Açık kahverengi, kumlu bir alanda, kayalık bir dağın içinde yer alan bu anıtsal yapı, ince işçiliği ve ihtişamıyla dikkat çekiyor. Bu görselde, ön planda, yapının önünde duran ve şaşkın veya hayran bir ifadeyle bakışlarını bu muhteşem yapıya dikilmiş bir kişi görülüyor. Fotoğrafın "şaka" kısmı, Petra'nın bu kadar etkileyici bir yapısı önünde, bir insanın "hayranlıkla şaşırmış" bir ifadeyle, belki de "bunun ne kadar harika olduğunu" anlatan bir ifade ile duruşunun, aslında bir "zaman yolculuğu" veya "diğer zamana aitmiş gibi" bir izlenim yaratıyor olması. Petra'nın tarihi ve görkemi önünde, günümüz insanının bu kadar etkilenecek olmasını vurguluyor. Bu da, belki de insanların geçmişin harikalarını, ya da tarihi anıtları yeterince takdir etmediğini ima ediyor.

Fotoğrafta, Mısır piramitlerinden birinin, büyük taş bloklarla oluşturulmuş kademeli yapısının bir kısmı görülüyor. Yüksek bir noktada, bir kadın oturmuş. Fotoğraftaki espri, kadının piramitlerin dev taş blokları arasında oturmuş olmasının, insanın büyüklük karşısında ne kadar küçük olduğunu vurgulaması. Piramitlerin ihtişamı ile insanın önemsizliği arasında bir tezatlık var. Bu, büyüklüğün ve zamanın geçiciliğinin bir hatırlatıcısı niteliğinde.

Resimde, Kurtan KARAYEL adlı kullanıcının Twitter'da paylaştığı bir yazı görülüyor. Yazı, Mustafa Kemal Atatürk'ü konu alıyor ve oldukça küfürlü ve olumsuz bir dille, ülkenin sorunlarını ve durumunu abartılı bir şekilde anlatıyor. "Mustafa Kemal sigara içiyomuş alkol içiyomuş falan filan orospu evladı koskoca vatan elden gidiyodu sen kızdan ayrılınca derbeder oluyon" şeklindeki tweet, Atatürk'ün kişisel davranışlarını ve ülkenin durumunu kötüye çıkararak abartılı bir şekilde eleştirmektedir. Joke, Atatürk'ün imajını aşağılamak için küfür ve olumsuz ifadeler kullanarak ironik bir üslup kullanmaktadır. Bu, toplumsal ve siyasi konuları, mizah yoluyla eleştirmeye çalışan, ancak uygunsuz bir dil ve tarz kullanarak yapmayı hedefleyen bir ironi örneğidir. Tabi ki, bu tarz bir espri, hassasiyet gerektiren konular hakkında hassas bir şekilde kullanılması gereken bir üslup değil ve saygısızlık içermektedir.

Görüntüde, bir Target gibi bir mağazanın içinde, siyah saçlı ve maske takmış bir genç kadın görünüyor. Kadının elinde, üzerinde kırmızı şapka bulunan ve kahverengi kürklü bir maymun oyuncak var. Mizah, kadının elindeki maymun oyuncağıyla olan pozisyonu ve maymunun giyim tarzıyla ilişkilendirilebilir. Genel olarak, maymun oyuncağının bir "sosyal medya" konusu veya trendi ile alakalı olmasından dolayı, maymunun tarzının 'trend' bir şekilde göründüğü veya "sosyal medya" ile ilgili olduğu düşünülebilir. Bu durum, gözlemcinin şaşkınlığını veya eğlenmesini sağlayabilir. Ancak, tam olarak mizahın ne olduğu, kadının elindeki oyuncağı tutma tarzıyla ilgili olabilir. Kadın oyuncağı biraz tuhaf bir şekilde tutuyorsa, bu mizahı daha iyi anlamamızı sağlayabilir. Görüntüdeki detayların tam olarak anlaşılabilmesi için daha fazla bağlam gereklidir.

Resimde, yeşil bir stüdyo arka planının önünde, bir kişinin büyük bir Coca-Cola şişesinin üzerine bir cips atmaya çalıştığı görülüyor. Cips şişenin ağzına ulaşmadan önce, şişenin üstüne düşüyor. Şaka, cips'in şişenin içine girmeyi başaramamış olması ve bu durumun beklenmedik bir şekilde komik bulunması üzerinden ilerliyor. Sanki cips şişenin üstüne konmuş ve atılan şey olmadığı anlaşılıyor. Bu, beklenen bir sonucun gerçekleşmemesi ve bunun komik bir durum yaratması üzerinden kurulu basit bir şakadır. "Başarısızlık" veya "beklenmedik olay" temelinde bir mizah kaynağı.

Görüntüde, büyük bir metal parçanın (muhtemelen bir makine parçası) üzerinde, ince bir iplik veya kablo ile çalışılıyor. İplik, parçanın bir deliğinde veya ekleminde sıkışmış görünüyor. Bir kişi, ipi çekmek veya gevşetmek için çaba sarf ediyor. Fotoğrafta bir işin zorluğunun, karmaşık bir makinenin ya da parçanın hassas bir şekilde bakımı gerektiren bir işin gösterimini yapıyor. İp, işin zorluğunu, beceri ve dikkat gerektiğini vurguluyor. Fotoğrafta mizah yok. Görüntü, teknik bir işin zorluklarına dikkat çeken bir anı veya bir işin zorluğunu gösteriyor.

Resimde, siyah beyaz küçük karelerden oluşan bir desenin içinde, sanki bir tür gürültü veya bozulma varmış gibi, mavi-yeşil bir tonla kaplı bir içecek kutusu veya şişe görünmektedir. Desenin düzensizliği, resmin, görüntünün bozulduğu veya rastgele oluşturulduğu izlenimini yaratıyor. Şaka, bu görsel karmaşıklığın ve "bozulmuş" görüntünün, normal bir görselin algılanamayacağı bir dereceye kadar bozulmuş olmasına rağmen, içecek markasının veya logosunun orada gizli olduğunu ortaya koyma çabasından kaynaklanıyor. Resmin karmaşıklığının görsel bir şaka olması, insanın dikkatini yoğunlaştırarak, çözülebilir bir desen ararken zorlanmasına dayanıyor. Bu, görsel bir bulmaca veya oyun gibi çalışıyor ve "gizli mesaj" kavramını kullanıyor.

Fotoğrafta, bir şehir merkezinde, demiryolu raylarının hemen yanında bir kavşakta çeşitli araçlar ve binalar görülüyor. Arka planda ticari binalar ve ağaçlar var. Ön planda ise, demiryolu rayları ve üzerinde inşaat çalışmaları gibi görünen bir alan mevcut. Bu alanın üzeri, küçük çakıl taşları ile kaplı gibi görünüyor. Kavşakta trafik var, çeşitli araçlar ve kamyonlar görülüyor. Fotoğrafta, bir tür "demiryolu şakası" var. Görünen manzara, bir demiryolu geçidi olan ve inşaat çalışmaları veya bir kazanın olduğu bir yeri gösteriyor. Bu görüntü, "demiryolu geçidine dikkat etmemiz gerektiğini" anlatırken, aynı zamanda "çok fazla şeyin aynı anda olmasını" vurgulayan, hafif mizah içeren bir durum yaratıyor. Demiryolu rayları ve trafiğin karmaşıklığını vurgulayan bir "kaos" ve "sabır" teması var. Özetle, fotoğraf bir mizah eseri gibi değil, gerçek bir durumun fotoğrafını çeken bir "sadece-gerçek" mizah örneği.

Fotoğrafta, açık yeşil bir alanda, çok sayıda tekne bulunan, açık mavi bir su kütlesinin üzerinde, ağaçlıklı bir kıyı şeridi görülüyor. Alanın ortasında, insanların koştuğu veya bir etkinliğe katıldığı anlaşılıyor. Fotoğraftaki espri, teknelerin ve insanların yoğunluğunun, sanki tekneler suda, insanlar karada ayrı birer alemdeler gibi, birbirinden bağımsız görüntüler oluşturmasıdır. Bu karşıtlık, 'görünüşte' ayrı dünyaların (tekneler-insanlar), aslında aynı görüntüde bir araya gelmesini ve izleyicinin dikkatini çekmesini sağlıyor. "Karşıt dünyalar" kavramıyla alay ediliyor, yani insanlara ve suda yüzen teknelere ayrı ayrı bakmak yerine, hem tekneleri hem de insanları aynı karede görüyoruz.

Fotoğrafta, muhtemelen bir okul ya da benzeri bir binanın dış koridoru veya balkonunu gösteren bir perspektif görüntüsü var. Beyaz duvarlar, metal korkuluklar ve sarı mozaik zemin dikkat çekiyor. Koridorun iki tarafında, birbirine çapraz bir şekilde uzanan, dikdörtgen sütunlar ya da destekler bulunuyor. Bu sütunların ve bina yapısının oluşturduğu şekil, bakış açısı nedeniyle, koridorun iki katlı ya da iki farklı yapıdan oluştuğu yanılgısına neden oluyor. Fotoğrafta kullanılan perspektif ve görsel yanılsama, "zıt yönlerdeki koridorların birleştiği" ya da "merdivenlerin sonsuza kadar gittiği" tarzında, bir optik yanılsama oluşturmak için kullanılmış. Bu, bir mizah unsuru içerir. Yanılsamanın mizahı, insan beyninin, gördüğümüz görsel verilerden mantıklı ve doğrusal bir anlam çıkarıp, gerçekte olmayan bir durumu algılamasından kaynaklanır.

Fotoğrafta, mikroskop altında incelenen bir kum örneği görülüyor. Kum taneciklerinin çok çeşitli şekil ve renklerde, fosilleşmiş deniz kabukları, mineral parçacıklar ve diğer küçük organik kalıntılardan oluştuğu açıkça anlaşılıyor. Kumsal kumunun inanılmaz derecede çeşitli ve karmaşık bir yapısı var. Fotoğrafta bir şaka yok. Sadece bir kum örneğinin, mikroskop altında büyütülmüş hali.