Resimde, bir Türk reklamı veya dergi sayfası görülüyor. İki erkek ve bir kadın oyuncu görünüyor. Ortada, "Erol Büyükburç" gibi görünen bir erkek oyuncunun fotoğrafı var. Kadın oyuncu, sanki Erol Büyükburç'a aşık olmuşçasına onun yanına eğilmiş poz veriyor. Resmin üzerinde "Erol Büyükburç, sanki bir aşk çeşmesi" yazısı yer alıyor. Sarı renkteki arka planlar, o dönemin Türk reklam tarzını yansıtıyor. Bu, Erol Büyükburç'un popülerliğini ve çekiciliğini vurgulayan, muhtemelen romantik bir film veya televizyon programına yönelik bir reklam. "Sanki bir aşk çeşmesi" ifadesi, oyuncunun kadınlar üzerindeki etkisine ve 'özlemini uyandıran' çekiciliğine bir gönderme yapıyor. Kadın oyuncunun poz veriş biçimi, bu etkiye bir vurgu yapıyor. Esasında, şaka, Erol Büyükburç'un, kadınları kendisine hayran bırakacak kadar çekici olduğunu, yani aşkın bir "çeşmesi" gibi bir etkiye sahip olduğunu ima ediyor. O dönemki popüler kültürün erkek oyuncuların çekiciliğine ve popülaritesine yönelik bir reklam örneği.

Resimde, Errol Büyükburç'un bir reklamı/afişi görünüyor. Genç bir kadın, Errol Büyükburç'un yanında diz çökmüş ve ona sanki aşık olmuş gibi davranıyor. Afişin büyük kısmında "Errol Büyükburç sanki bir aşk çeşmesi" yazıyor. Bu, "aşkı" somutlaştıran ve duyguların yoğunluğunu abartılı bir şekilde gösteren, biraz eski usul ve klişe bir reklam. Kadının Errol Büyükburç'a "aşk gibi" davranması, reklamın "sanki" bir aşk çeşmesi temasıyla uyum sağlamasının amacı, o dönem için hafif bir ironi ve mizaç katıyor. Eski tarz bir romantik reklam örneği, günümüzde biraz abartılı ve komik gelebilir.

Resimde, Errol Büyükburç'un rol aldığı, muhtemelen 1970'ler veya 1980'ler dönemine ait bir reklam afişi görünüyor. Afişte, Büyükburç'un yanında, ona sarılmış bir kadın var. Kadın, Büyükburç'un yakınına eğilmiş, sanki ona içini döküyormuş gibi görünüyor. Afişin en üst kısmında "Errol Büyükburç" yazısı, altta ise "sanki bir aşk çeşmesi" şeklinde büyük, sarı bir alanda metin yer alıyor. Bu, afişin reklam amacını içeriyor. Gördüğümüz kadarıyla, reklam, Errol Büyükburç'un etrafındaki kadınlara olan çekiciliğine odaklanan, romantizm temalı bir reklam gibi görünüyor. "Sanki bir aşk çeşmesi" cümlesi, onun çekici oluşunu, "aşk çeşmesi"ni andıran bir etki yaratacak bir güzellik olduğunu vurguluyor. Resmin tarzı ve kullanılan renkler, dönemin reklamcılık tarzını yansıtıyor. Joke, Errol Büyükburç'un popülerliğini ve çekiciliğini vurgulamak için romantizm ve aşk duygusunu kullanıyor.

Resimde, Errol Büyükburç'un rol aldığı bir reklam afişi görünüyor. Afişte, Büyükburç'un yanında eğilen bir kadın oyuncu var. Yukarıda büyük harflerle "Erol Büyükburç, sanki bir aşk çeşmesi" yazıyor. Görseldeki ifade ve metin, "aşık olmak", "özlem duymak" anlamında romantizm ve güzellik duygusunu vurguluyor. Joke, reklam metninin ve görselin, o dönem popüler olan ve romantik bir ilişkiye sahip gibi görünen erkek ve kadın oyuncuları konu almasıyla ilgili. Afişteki, kadın oyuncunun Büyükburç'un yanına doğru eğilmesi, romantizm ve tutku hissine işaret ediyor. Özetle, reklam, Errol Büyükburç'un popülerliğini ve çekiciliğini vurgulamak ve romantizmi ön plana çıkarmak için tasarlanmış bir afiş.

Fotoğrafta, büyük bir ekmek diliminin üzerinde duran, kırmızı bir giysi giymiş minik bir bebek görülüyor. Ekmeğin büyüklüğü ve bebeğin minikliği arasındaki kontrast, espriyi oluşturuyor. Bir nevi abartılı bir "büyük ekmek, küçük bebek" durumu. Ekmeğin büyüklüğü abartılarak, bir mesaj veya imaj oluşturulmaya çalışılmış. Bu da muhtemelen, bir ekmek fırını veya bakkalın reklamı veya bir tür mizah içeren görsel olabilir. "Büyük ekmek, küçük bebek" karşıtlığı, komik ve dikkat çekici bir görüntü oluşturuyor.

Resimde, sokakta büyük bir bez torba/çuvalların üzerine asılmış, bir kişinin fotoğrafı olan bir afiş görülüyor. Afişteki kişi, giyim tarzı ve duruşu ile bir model veya ünlü gibi durmaktadır. Torbanın üzerinde ise "ESEN" yazısı görünüyor. Ancak, önemli olan nokta, torbanın üzerindeki fotoğrafı örten çuvalın görüntüsü. Fotoğrafın altındaki sosyal medya yorumu ise şakayı açıklıyor: "Adam çuval giyse yakışıyor." Bu, kişinin fotoğrafının çuvalın altında gizlenmiş olmasına ve o kişinin bile göz önünde çuvala bürünmüş olmasının komik/tuhaf bir durum olduğuna işaret ediyor. Şaka, beklenmedik bir görüntüden kaynaklanan komik bir durum yaratmayı amaçlıyor; yani, genellikle dikkat çekici bir şekilde giyinmiş biri, çuvalla örtülü bir şekilde bir afişte görüntülenmesi.

Fotoğrafta, Doğu Perinçek'in büyük olasılıkla bir seçim veya siyasi afişe benzeyen bir broşürde yer aldığı görülüyor. Afişte büyük harflerle "ALO PERINCEK 900 900 640" yazıları dikkat çekiyor. Alt kısımda ise Perinçek'in portresi ve altında onun tarafından söylendiği anlaşılan bir metin yer alıyor. Metinde, medyanın emekçilerle Sosyalist Parti arasında bir duvar ördüğü ve bunun sonucunda telefonla iletişim kurmaya çalıştığı belirtiliyor. "Bir pencere açıyoruz... Bir merhaba diyebilmek için" cümlesi, siyasi iletişimi zorlaştıran engellerin aşılacağını veya aşılmaya çalışıldığını vurgulamaktadır. Bu, siyasi görüşlerini ve iletişim sorunlarını eleştiren bir ironi veya mizah içeren bir mesaj. "Medya duvar örmüş" ifadesi, medyanın siyasi görüşleri nedeniyle toplumsal iletişimi engellediğini ima etmekte. Fotoğrafta görülen, Perinçek'in iletişim yollarını kullanma çabasını vurgular gibi görünüyor. Bu ifadenin altında yatan mizah ve ironi, izleyicinin kendi yorumlarına bırakılmıştır.

Resimde, Argentin futbol takımının formasını giyen bir kişi, yatakta yatıyor. Yatağın üzerinde, birden fazla Messi formasının ve Argentin bayrağının bulunduğu da görülüyor. Kişi, Messi formasını giymiş ve bayrakların arasında yatağa yatmış. Bu, Messi'nin şöhretini ve popülerliğini vurgulamak için yapılan bir esprili fotoğraf. "Messi'nin takımının şöhretiyle o kadar meşgul ki uyku bile uyuyamıyor" anlamına geliyor. Fotoğraf, Messi'nin popülerliğine ve Argentin futboluna yapılan bir esprili gönderme olarak değerlendirilebilir.

Fotoğrafta, yalıtık bir yerde, muhtemelen bir köy veya kasaba girişinde, "Yalnız" yazan büyük bir mavi tabelanın altında, beyaz gömlekli ve açık mavi kot pantolonlu bir adam duruyor. Adam, kollarını açmış, sanki o yerde tek başına olduğunu ve bu durumu kutladığını ifade ediyor. Fotoğrafın esprili yanı, "Yalnız" tabelasının, adama odaklanan ve adeta onun yalnızlığına vurgu yapan bir şekilde konumlandırılması. "Yalnız" kelimesi, o anki durumunu ironik bir şekilde vurgulamakta. Görünüşe göre adam, oranın "yalnız" bir yer olduğunu ima etmek veya bu hissi komik bir şekilde kendi kişiliğiyle ilişkilendirip, durumu mizahla ele almak için poz vermiş.

Fotoğrafta, bir asfalt yolda, at sırtında biriyle polis memurlarının ve muhtemelen bir trafik görevlisinin olduğu bir sahne görülüyor. Atın üzerindeki kişi, diğer polis memurlarına ve trafik görevlisine el sallamakta, onlarla etkileşim halindedir. Polis memurlarının ve trafik görevlisinin el hareketleri ve duruşları, durumu biraz komik ve ironik bir şekilde sunuyor. Fotoğrafın altında yatan mizah, resmiyet beklendiği, ciddi bir durum olduğu düşünüldüğü bir ortamda, at sırtındaki kişinin ve diğer kişilerle bu şekilde etkileşim içinde olması, durumun beklenmedik ve hafif bir ton taşıması ile ilgili. Özetle, beklenmedik ve ironik bir durumun fotoğrafı.

Resimde iki kişi görülüyor. Soldaki kişi takım elbise ve kravatla, sağdaki kişi ise ceket ve atkıyla resmi bir ortamda duruyorlar. Görünen duruş ve kıyafetler, bir toplantı, konferans veya resmi bir etkinlik ortamını çağrıştırıyor. Resmin potansiyel bir "şakası" veya ironisi, iki kişinin kıyafetleri ve resmi duruşları ile aslında beklenmedik bir bağlamda buluşmuş olmalarından kaynaklanabilir. Örneğin, ciddi bir konuda toplantı yapıyorlarmış gibi görünürken, gerçekte farklı bir, belki de daha rahat ve "anlamdan uzak" bir nedenle buluşmuş olabilirler. İki kişinin durumlarına uyumsuz veya ironik bir bağlam oluşturularak, resme "şakayla" bağlanmış bir anlam kazandırılabilir. Ancak, resimde açıkça bir "şaka" ya da bir "ironik durum" olmadığından, kesin bir yorum yapmak mümkün değil. Resmin bağlamı bilinmediği sürece, herhangi bir kesin ve anlamlı şaka veya yorum yapmak doğru olmaz.

Fotoğrafta, gözlük takmış, koyu makyaj yapmış, siyah deri mont giyen yaşlı bir kadın görünüyor. Kadının ifadesi ve makyajı, biraz abartılı ve dikkat çekici. Fotoğrafın altındaki "GULDUм.NET" ise, bir internet sitesi ismi ya da medya platformu olabilir. Fotoğrafın esprili yanı, abartılı makyaj ve ifadenin, ya da yaşa rağmen dikkat çekici bir görüntü sergilemenin, "aşırıya kaçmış" bir ifade biçimiyle sunulması. Bir espri amacıyla, abartılı görünümle, yaşlılığın veya farklı olmanın kabul edilebilir bir biçimi ile alay edilmesi veya sosyal normları eleştirmesi olabilir. Kısacası, biraz ironik ve belki de biraz da eleştirel bir yaklaşım içeriyor.

Fotoğrafta, bir metro vagonunda oturan kadınlar görünüyor. Kadınlardan biri, Leonardo da Vinci'nin Mona Lisa tablosundaki kadının resmine benzer kıyafet ve duruşla oturuyor. Görüntüde, bu benzetme ile bir espri yapılıyor. "Mona Lisa metroda" gibi bir espri bu fotoğrafa uygulanabilir. Esasen, ünlü bir sanat eserini günlük hayatta, sıradan bir ortamda görmek, beklenmedik ve komik bir durum yaratıyor. Görüntü, gündelik hayata ünlü eserleri yerleştirerek, bir mizah anlayışı sunuyor.

Fotoğrafta, sokakta top oynayan, dama ve tavla oynayan, dinlenen, çeşitli yaş ve kıyafetlerdeki insanlar görülüyor. Bir futbol topunun havada, sanki asılıymış gibi görünüyor olması, fotoğrafın en ilginç ve komik kısmı. Bu, insanların dikkatini çeken, biraz abartılı ve gerçekdışı bir görsel şaka. **Şaka:** Fotoğraf, gerçekçi olmayan bir anı, bir şaka tarzında sunuyor. Topun havada durması, insanların dikkatini çekmek ve gülümsemek için kullanılan, göz alıcı bir görsel efekt. Resim, olayların sıradışı ve beklenmedik bir şekilde gerçekleşmesiyle güldürüyor.

Fotoğrafta, Türk güreşi müsabakasının bir anı görülüyor. Bir güreşçi, diğerini yere indirmiş ve üstüne binmiş durumda. Yere düşen güreşçi, yüz ifadesiyle yorgunluğu ve mağlubiyeti hissettiriyor. Başını ellerine yaslamış, haline üzülmüş gibi. Fotoğraftaki espri, güreşin zorluğunu ve "mağlup olmanın" doğal bir parçası olan yorgunluğu ve üzüntüyü vurgulamaktadır. Resimdeki ifadenin, güreşçinin halinden kaynaklanan, "yapacak bir şey yok" veya "kabullenme" duygusuna işaret eden bir espri olduğu söylenebilir.

Fotoğrafta, kırmızı fes takmış bir kişinin, üzerinde "OSMANLI MOTORCULAR KULÜBÜ" yazan, yeşil bir yelek giydiği görülüyor. Yelek üzerinde Osmanlı İmparatorluğu ile ilgili semboller de bulunuyor. Joke, modern bir motorsiklet kulübünün, Osmanlı İmparatorluğu temalarını kullanması, yani geçmişle günümüzü komik bir şekilde bağlamasıyla ilgilidir. "Osmanlı Motorcular Kulübü" ifadesi, modern bir kavramla geçmiş bir dönemin/kültürün abartılı ve ironik bir şekilde birleştirilmesiyle bir mizah kaynağı oluşturuyor. Bu, genellikle geçmişle alay etmek veya bir konuyu abartarak vurgulamak için kullanılan bir tür mizah türüdür.

Resimde, bir meydanda, muhtemelen bir protesto veya gösteri sırasında, bir grup insan görünüyor. İnsanların arasında, "NE-SAĞ NE-SOL TEK YOL ALKOL" yazılı büyük bir pankart tutan bir adam dikkat çekiyor. Pankartta "Alkolü reddetme" veya "tek yol alkolü engelleme" anlamına gelen bir mesaj var. Bu bir espri, bir espri değil. "Tek yol alkol" ifadesi, şaka yoluyla alkol konusunda aşırıya kaçmanın tehlikelerine dikkat çekmeye çalışan bir slogan. Pankartı tutan adam, sağ ve sol arasında bir tercih yaptığını, sadece tek bir yolu olduğunu belirterek alkolün bir tehlike olduğuna dikkat çeken ve toplumun alkol konusunda farkındalık kazanmasını hedefleyen bir mesajı vurgulamaktadır. Özetle, espri yoktur, bir kampanyanın veya mesajın bir parçasıdır.

Resimde, üzerinde çeşitli dövmeler ve piercing'ler bulunan, şapka takmış, orta yaşlı bir erkek görünüyor. Dövmeleri ve piercing'leri, genellikle alt kültürlerle, belirli estetik tercihlerle veya bireysel ifadeyle ilişkilendirilir. Ayrıca, "HARTNACK SCHULE" yazısının bulunduğu bir tabela da görülüyor. Fotoğrafın içindeki espri, olası bir "alt kültür" veya "benzersiz tarz" temsilcisi olan adamın "okul" tabelasıyla bir zıtlık oluşturmasıdır. Bu durum, geleneksel bir ortamla, bireysel farklılıkların ve özgünlüklerin birleştirilmesinden doğan ironik bir duruma dikkat çekiyor. Bu, kişinin kendine has tarzını, toplumsal beklentilerle veya geleneksel davranışlarla karşılaştırmayı anlatıyor. Özetle, fotoğraf, görünüşünün biraz sıra dışı olan birinin, oldukça normal bir yer olan bir okul önünde durmasıyla yaratılan hafif bir mizah içeren bir durum yaratıyor.

Fotoğrafta, Albert Einstein'ın ve yanında oturan kadınların bulunduğu, muhtemelen 1900'lü yılların başlarında çekilmiş bir grup portre fotoğrafı görülüyor. Einstein'ın yanında oturan kadınlardan biri, hafifçe eğilerek onunla konuşurken, diğer kadınlar da çevredeki insanlar ve gruplarla etkileşim halinde. Görüntü, kalabalık, canlı ve sosyal bir anı yakalıyor. Fotoğraftaki espri, Einstein'ın ünlü bir bilim insanı olması ve o dönemin sosyal normlarına göre kadınlarla olan etkileşiminin, o dönem için olağanüstü bir olay olarak algılanmasıyla ilgilidir. Fotoğraf, o zamanlar toplumdaki kadınların toplumsal rolü ve konumu, özellikle bilim insanları gibi erkek egemen alanlarda kadının varlığı ile ilgili bir yorum yapılabilir. Dolayısıyla, Einstein'ın yanında oturan kadınlar, aslında o dönemin şartlarında biraz "olağan dışı" görünerek mizah unsuru oluşturmaktadır. Yani, fotoğrafın espri unsuru, Einstein'ın yanında bulunan kadınlar ile Einstein'ın sosyal imajı arasındaki zıtlık ve bu zıtlığı oluşturan toplumsal koşullar arasında saklıdır.

Fotoğrafta, pembe küçük düğmelerle süslenmiş bej bir örgü süveter giyen bir kadın görünüyor. Süveterdeki düğmeler, memeleri andırıyor. Fotoğrafın altındaki yorum, "erol_mk Hedef şaşırtıyor" şeklinde. Bu, süveterdeki düğmelerin, normal bir süveterde bulunması beklenmeyecek bir tasarım seçeneği olduğu ve bu nedenle dikkat çekici veya şaşırtıcı olduğunu ima ediyor. "Hedef" kelimesinin kullanımı, olası bir cinsel içerik veya anlamı olan süveter tasarımına dair bir gönderme yaparak espri unsuru katıyor. Görünen şaka, süveterdeki tasarımın beklenmedik ve dikkat çekici olmasıyla ilgili.