Fotoğrafta, iki farklı görüntü görülüyor. Yukarıda, harap, boş bir duvar resmedilmiş. Aşağıda ise aynı duvara, gerçekçi bir mimari tarzı kullanılarak, küçük balkonlu, insan figürleriyle süslenmiş bir bina resmedilmiş. Resim, eski ve harap bir yapının, güzel ve canlı bir manzaraya dönüştürülmesiyle bir alay ediyor. Aslında, resmedilen yeni cephe, var olan yapı için bir hayal, bir ideal, bir "istenen" hali temsil ediyor. Fotoğraf, eski/yeni, gerçek/hayaller ve ütopik beklentiler ile gerçeklik arasındaki farkı bir mizah unsuru ile sunuyor.

Fotoğrafta, Boston şehrinin eski ve yeni hallerinin bir karşılaştırması yer alıyor. Yukarıdaki kısım, muhtemelen 1980'ler civarında çekilmiş, yoğun trafikli, yüksek binalı ve reklamlarla dolu bir şehir görünümünü gösteriyor. Alt kısım ise, aynı bölgenin günümüzde, park alanları ve yeşil alanlar ile daha modern ve sakin bir görünüme kavuşmuş halini yansıtıyor. Fotoğraftaki mizah, şehri temsil eden iki farklı dönemin yan yana getirilmesi ve bu değişimin görsel bir karşılaştırılması ile ortaya çıkıyor. Eskiden yoğun ve hareketli bir şehir olan Boston'ın, günümüzde daha yeşil ve daha sakin bir görünüme bürünmesi, şehirlerin zamanla değişen yüzlerini vurgulamak için kullanılıyor. Bu, şehirlerin tarihsel evrimini, gelişimini ve dönüşümünü esprili bir şekilde sergileyebilen bir görsel şakadır.

Fotoğrafta, muhtemelen Hindistan'daki bir mağara tapınağı olan bir kaya oluşumunun 1865 ve 2019 yıllarındaki iki farklı görünümünü görebiliyoruz. Yukarıdaki eski fotoğrafta, mağara etrafı daha fazla ağaçlık ve daha vahşi bir görünüme sahip. Aşağıdaki 2019 tarihli fotoğrafa baktığımızda, çevrenin daha az ağaçlık olduğunu, alanın daha açık ve korunmuş bir görünüme sahip olduğunu görüyoruz. Yollarda ve çevredeki park alanlarda bazı değişiklikler de dikkat çekiyor. Bu, zamanın getirdiği değişimler ve doğanın etkileşimleri üzerine, bir tür "zamanın nasıl geçtiğini" gösteren bir karşılaştırma. Resimler, aynı yerin farklı zamanlardaki hallerini sunarak, zamanın iz bıraktığını ve bazı doğal/insan yapımı yerlerin değişebileceğini anlatıyor. Bir anlamda, zamanın geçici doğasını vurguluyor. Fotoğrafların zaman dilimleri, zamanın nasıl geçtiğini görmeyi ve geçmişle bugün arasındaki farkı görmeyi sağlıyor.

Fotoğrafta, Mezopotamya bölgesinde, muhtemelen Sümer veya Babil uygarlıklarına ait iki farklı dönemde yapılmış yapıların havadan görüntüleri yer alıyor. Yukarıdaki görüntü, daha eski, höyük şeklindeki bir yapıyı gösteriyor; altında gömülü olabilecek eski bir yapıyı işaret ediyor. Alttaki görüntü ise, daha sonraki bir dönemde, muhtemelen eski yapılardan birinin üzerine inşa edilmiş, düzenli, merdivenli, daha geometrik bir yapıyı gösteriyor. Fotoğraf, zaman içinde aynı yerde, benzer yapılardan farklı şekilde evrilmiş yapılar arasında bir karşılaştırma yapmaktadır. Görseldeki incelik, bu evrimi görselleştirmek ve aynı yerin farklı zamanlarda farklı kültürlerin izlerini taşıdığı gerçeğini vurgulamaktır. "Joke" ifadesini kullandığınız noktada bir şaka yok, sadece arkeolojik bir karşılaştırma var.

Fotoğrafta, iki adet eski demir balta görülüyor. Üstteki balta, paslanmış ve oldukça kaba görünümlü. Alttaki balta ise, üzerinde süslemeler bulunan ve daha iyi durumda. Şaka, baltaların durumlarına bakarak, eski ve/veya az kullanılan bir şeyin güzelliğini veya durumunu kaybetmesi/değişmesi hakkındaki bir gözlem. Üstteki kaba, paslanmış balta, eski bir zamanı temsil ediyor. Alttaki ise daha özenli ve modern görünümlü, bu da belki daha iyi korunmuş ya da daha sonra dekore edilmiş olabileceğini akla getiriyor. Bu nedenle şaka, kullanılan ve zamanın etkisiyle bozulan bir şeyin "eski günleri" ile "günümüz halini" karşılaştırıyor.

Fotoğrafta, iki farklı zaman diliminde aynı yanardağ olan St. Helens Yanardağı'nın görüntüleri yer alıyor. Yukarıdaki görüntü, yanardağın patlamadan önceki hali, alttaki görüntü ise patladıktan sonraki halini gösteriyor. Görseldeki mizah, yanardağın patlamadan önceki görkemli ve "sakin" görüntüsü ile patladıktan sonraki yıkıcı ve çorak halinin karşılaştırılmasından kaynaklanıyor. "Patlamadan önce" ve "patladıktan sonra" arasındaki kontrast, doğanın güç ve güzellik anlayışına bir göndermede bulunuyor; aynı zamanda doğanın kırılgan ve öngörülemez bir yönü de vurgulanıyor. Yanardağ, bir zamanlar görkemli bir tepe iken, patlamanın ardından tamamen farklı bir manzara ortaya koyuyor. Bu karşılaştırma, doğanın şaşırtıcı dönüşümlerine bir gönderme yaparak, bir tür mizah yaratıyor.

Resimde iki farklı fotoğraf yan yana yerleştirilmiş. Solda, muhtemelen bir futbol antrenörü veya yöneticisi olan bir adam var. Sağda ise iki farklı çikolata parçası ve bisküvi görünümlü bir gıda ürünü yer alıyor. Fotoğrafın şakası, kişinin "lezzetli görünen" ve "harika" olanlarla, yani, görünenin gerçekte ne olduğunu yansıtmaması ile ilgili. Soldaki adam, belki de çok ciddi ve önemli görünse de, sağdaki "mükemmel" görünen ama içi muhtemelen kötü bir durumdaki çikolatalar veya bisküviler gibi, bir bakış açısından, gerçekte umutsuz ve berbat bir durumdan haberdar olmayabilir veya anlamıyor olabilir. Kısacası, görünüş aldatıcıdır, gerçeklik çok farklı olabilir şeklinde bir mizah içeren bir karşılaştırma yapılıyor. Bu, insanların dış görünüşe çok fazla güvenmemesi, daha dikkatli olmaları gerektiği mesajını veriyor. Görsel bir abartma ve insanların, göründüğü gibi olmadığı durumlar üzerinden espri yapma aracı.

Resimde, önce ve sonra halleriyle bir merdiven görülüyor. İlk halinde sade, gri renkte ve basit bir merdiven, ikinci halinde ise modern, ışıklandırılmış, siyah ve camlı bir merdiven olarak tasarlanmış. Mizah, "değişim değil inşaat bitmiş aq" yorumuyla ortaya çıkıyor. İkinci haldeki merdivenin görkemli tasarımı, ilk haldeki sadeliğine kıyasla, "değişim" yerine, çok fazla çaba ve para harcanarak yapılan, aslında gereksiz bir "inşaat" olduğunu ima ediyor. Kullanılan sözcüklerin (inşaat, aq) söyleyiş tarzı da esprili bir ton katıyor. Basit bir tadilat yerine abartılı bir yenilemenin yapılmasının gereksizliğine gönderme yapılıyor.

Resimde, mavi bir cerrahi bone takmış, dolgun yüz hatlarına sahip bir kadın görünüyor. Kadının önünde Türkçe "Bu değişim değil mucize" yazısı var ve yanında şaşkın yüzlü bir emoji bulunuyor. Bu, estetik cerrahi veya benzeri bir işlemle ilgili bir mizah içeren gönderi. "Değişim değil, mucize" ifadesi, görünüşte inanılmaz bir değişimin gerçekte sadece bir mucizeyle mümkün olabileceğini, yani doğal yolla değil, muhtemelen estetik bir işlemle gerçekleştiğini vurguluyor. Kadın yüzündeki değişimin doğal olmadığını ima ediyor ve bu durumla esprili bir şekilde dalga geçiyor.

Resimde, bir masa etrafında, doğum günü kutlaması yapılıyor. Ön planda, siyah giysiler giyen, makyajı dikkat çeken, görünüşüyle "dark academia" veya "gothic" tarzını yansıtan bir genç kız ve onun yanında yaşlı bir kadın görülüyor. Genç kızın önünde, üzerindedoğum günü mesajı yazılan bir pasta duruyor. Fotoğrafın mizahı, genç kızın özellikle gotik tarzı giyim ve makyajıyla, doğum günü pastasını kutlarkenki görünümünün "dark academia" veya "gothic" kültürünün klişelerini abartarak komik bir şekilde sergilemesinde yatıyor. Bu, biraz aşırı ve dikkat çekici bir tarzın kutlamadaki orijinal amacını bozarak , bir anlamda "abartılı" bir görünüm sunmasıyla komik bir durum yaratıyor.

Resimde, bir kanepede oturan iki kişi görünüyor. Biri genç, kaslı bir erkek, diğeri ise daha küçük bir çocuk. Genç erkek gri bir tişört ve koyu mavi şort giymiş. Çocuk ise koyu yeşil/kahverengi bir gömlek ve pantolon giyiyor. Görüntü, fiziksel olarak farklılık gösteren, ancak yine de birlikte oturan iki insanı sergiliyor. Fotoğraftaki mizah, olası bir ironi ya da kültürel bir gönderme içermiyor. Resim, sadece iki farklı bireyi gösteren basit bir görüntü. Bir mizah bulunmuyor, sadece iki kişinin bir arada bulunduğu bir an.

Resimde, üst kısımda savaş ya da göç nedeniyle zor durumda olan bir annenin ve bebeğinin, alt kısımda ise bu zorluğun ardından mutlu bir ailenin fotoğrafı yer alıyor. Üstteki resimde, zorlu göç koşullarını ve travmayı temsil ederken, alttaki resim, umut ve yeni başlangıçları sergilemektedir. Bu, "Savaş/Göç'ten sonraki hayata geçiş" veya "tragedyadan umuda" gibi bir ironi veya farklılık vurgusu yapıyor. Bir anlamda, insanın zorluklardan sonra bile umutlu ve mutlu bir hayata kavuşabileceği mesajı verilmeye çalışılıyor. Resimler arasındaki zıtlık, durumun ironik ve acımasız bir karşılaştırılması olarak yorumlanabilir.

Resimde, Güney Dakota'daki Mount Rushmore Anıtı'nın iki farklı fotoğrafı görülüyor. Üstteki fotoğraf, anıtın yapımından önce, yani heykel çalışmaları yapılmadan önceki halini gösteriyor. Alttaki fotoğraf ise, bugünkü Mount Rushmore'un, üzerindeki dört Amerikan başkanının kabartmalarıyla olan halini göstermektedir. Bu görsel, zamanın akışına ve insan müdahalesinin doğaya yaptığı etkiye gönderme yaparak bir espri içeriyor. Fotoğraflar arasındaki fark, insan eliyle taşın nasıl değiştirildiğini ve doğanın nasıl şekillendirildiğini vurguluyor. Mount Rushmore'un zaman içerisinde nasıl değişimi geçirdiği, yapılan espriyi daha anlaşılır hale getiriyor.

Fotoğrafta, üst kısımda eski bir Londra metro istasyonunun, muhtemelen bir resim veya tablo olarak tasvir edilmiş hali, alt kısımda ise günümüz Londra metro istasyonunun aynı mekandan çekilmiş fotoğrafı görülüyor. Görsel, geçmiş ve günümüz arasındaki farkı vurguluyor. Üst kısım, 1800'lü yıllarda, muhtemelen 19. yüzyılın sonlarında veya 20. yüzyılın başlarında insanların metro istasyonunda giyindikleri giysiler, toplu haldeki kalabalık ve o dönemdeki metro istasyonu mimarisinin tasvirini sunuyor. Alt kısım ise modern bir Londra metro istasyonunun, muhtemelen 20. veya 21. yüzyılın görüntüsünü sergiliyor. İnsanların giysileri ve metro istasyonu tasarımındaki modernleşme fark edilir şekilde ortaya konmuş. Bu fotoğraftaki mizah, geçmişin, günümüzün bir kopyası olmadığını, zamanın ve insanların değişebileceğini vurguluyor. Geçmişi konu alan bir görselin günümüzün bir fotoğrafiyle örtüştürülmesi, farkın ve zamanın akışının bir tür alegorisini oluşturuyor. Eski ve yeni arasındaki stil farklılığının yanında, insanların giyim tarzlarındaki ve toplu hareketlerindeki değişim de göz önüne alınmalı.

Yukarıdaki fotoğraflar, Maya uygarlığına ait iki farklı yapıyı gösteriyor. Üstteki, muhtemelen bir zamanlar orada bulunan bir yapıların siyah beyaz eski bir fotoğrafıdır. Alttaki ise, bugün hala görülebilen, Chichén Itzá'daki Kukulkan Piramidi'nin modern bir fotoğrafı. Fotoğraflar, zamansal bir tezatlık ve geçmiş ile günümüz arasında bir karşılaştırma yaparak, eski ve modern arasındaki farkı vurgulamaktadır. Şaka, eski fotoğrafın modern yapıyı nasıl yansıttığını vurgulayarak geçmişin bugün ile olan ilişkisini ortaya koymakla ilgilidir. Eski fotoğrafın, modern yapının çok benzerini, hatta aynı yapıyı gösterdiği yönüyle şaşırtıcı ve esprili bir karşılaştırma yapılıyor. "Geçmişin bir yankısı" veya "zamanda yolculuk" temalarına işaret eden bir zekâ oyunudur.

Resimde, sol tarafta aşırı kilolu bir erkek, sağ tarafta ise kaslı, fit bir erkek görülüyor. Resmin altındaki metin, "Yakan Kutluğ" isimli bir kişinin yaptığı bir paylaşım. James adındaki kişinin 190 kilo olduğunu, işinden atıldığını, karısından boşandığını ve çocuklarını terk ettiğini söylüyor. Ancak yine de yemek yemeye devam ettiğini ve sağ taraftaki kişinin Bob olduğunu, yani fiziksel değişimi yaşadığı kişinin de aslında Bob olduğunu söylüyor. Bu, aşırı kilolu bir insanın, diğer sorunlarına rağmen bile yemeği bırakamadığını, ancak sağda resmedilen kişiye bakarak fiziksel olarak değişmesinin mümkün olduğunu ifade eden bir mizah. Bu, aslında, bir insanın kararlılık, kendine güven veya motivasyon yoluyla fiziksel görünümlerini değiştirebileceğini, yaşam tarzı değişikliklerinin olumlu sonuçlar getireceğini vurgulayan bir yorum. Aynı zamanda, kişinin kişisel tercihlerinden, davranışlarından, yaşam tarzından ve çabalarından kaynaklanan fiziksel değişimlere dikkat çekiyor. Sağ taraftaki kişinin kaslı olması, aslında şakada bedensel değişimin mümkün olduğunu vurgulayan bir metafor.

Fotoğrafta, yüzünde kırışıklıkları olan bir kadının, "Öğle yemeğinde yüz germe" (Lunchtime Face Lift) operasyonundan önce ve sonraki hallerinin bir karşılaştırılması görülüyor. Resmin altındaki yazı, bu işlemin bir "şaka" veya abartılı bir ifade olduğunu ima ediyor. Kadının yüzünde çok sayıda kırışıklık olduğu için, "öğle yemeğinde" gerçekleştirilen bir yüz germesinin gerçeği yansıtmayacağını, hatta tamamen gerçekçi olmadığını ileri sürüyor. Dolayısıyla espri, "öğle yemeğinde yüz germe" ifadesinin abartılı ve imkansız bir durumla ilişkilendirilmesinden kaynaklanıyor.

Resimde, bir Apple Watch'ın ekran görüntüsü görülüyor. Ekranda, "ÖNCE" ve "SONRA" yazan ve farklı saç stilleri olan iki kişinin fotoğrafı bulunuyor. Bu, saçını kestiren bir insanın "önce" ve "sonra" halleri gibi bir meme. Kullanıcı, Apple Watch'ının neden bu görüntüyü gösterdiğini soruyor. Komiklik, kullanıcıların Apple Watch'ları tarafından gösterilen "önce" ve "sonra" görsellerin anlamsız ve gerçekçi olmayan bir şekilde saç modelini değiştiren bir uygulamanın ekran görüntülerinden oluşmasından kaynaklanıyor. Bu görsel, "ocado Avocado is Lying About H" yazısı ve "Atozy" isminin bir meme olgusunu güçlendiriyor ve biraz da esprili hale getiriyor. Apple Watch, bu anlamsız fotoğrafları neden gösterdiğini merak ediyor, dolayısıyla sorusuyla aslında bir espri yapıyor.

Resimde, bir kişinin iki farklı zaman dilimindeki fotoğrafı görülüyor. Solda, genç, aşırı miktarda yiyecek ile dolu bir masanın başında, gülümseyen ve yanında bir papağan olan bir adam var. Sağda ise aynı adam, ancak bu kez çok daha az yiyecek ile sade bir masanın başında, farklı bir kıyafet ile ve hafifçe farklı bir ifadeyle görülüyor. Alttaki metin ise "Hiçbir şey değişmedi, hepsi bir rüyaydı" şeklinde. Bu, aşırı yemek yeme eğilimine veya aşırı yemek yiyen birinin hayatındaki belirli bir dönemde hiçbir şeyin değişmediğine dair bir espri. İlk fotoğrafta çok fazla yiyecek tüketen kişi, ikinci fotoğrafta çok daha az yiyecekle mutlu görünüyor. Bu, gerçekliğin veya anının sadece kişinin algısına bağlı olduğunu veya kişiden kişinin "rüyasını" yaşadığını anlatır. Bir nevi bir "obezite-rüya" espri tarzı.