Bu fotoğrafta, iki farklı dönemdeki kadınların arka planlarının karşılaştırıldığı bir görsel bulunuyor. Sol tarafta 2016 yılına ait olduğu belirtilen kadının kalçaları daha ince gösterilmiş. Sağ tarafta ise 2026 yılına ait olduğu belirtilen kadının kalçaları ise daha dolgun ve büyük olarak tasvir edilmiş. Fotoğrafın altındaki yazı ve görseller, bunun bir mizah anlayışıyla yapıldığını gösteriyor. "Göt büyümüş" ifadesi ve yanındaki el sallayan figürler, bu değişimin dikkat çekici ve belki de beklenmedik bir şekilde "büyüdüğünü" ifade ediyor. Bu, günümüzdeki beden algısı ve estetik trendlerindeki değişimlere dair bir espri olarak yorumlanabilir. Özellikle son yıllarda popüler kültürde daha dolgun hatların tercih edildiği bir dönem yaşanıyor ve bu görsel de bu trendi mizahi bir dille ele alıyor. Yani şakası, kadınların vücut şekillerinin popüler trendlere göre zamanla nasıl değiştiğini abartılı bir şekilde gösteren bir karşılaştırma yapmasıdır.

Fotoğrafta, muhtemelen bir diziden alınmış bir sahne görülüyor. Ön planda, mor bir elbise giymiş, ciddi bir ifadeyle konuşan bir kadın var. Arkasında ise bir erkeğin silüeti görünüyor. Kadının ağzından çıkan bir replik yazılı: "İlk halin yanımda olsaydı, beni şimdiki halinden korurdu." Espri, kadının şu anki durumundan memnuniyetsizliğini ve geçmişteki halini özlediğini vurguluyor. Eğer geçmişteki "ilk hali" yanındaydıysa, şimdiki olumsuz durumdan (muhtemelen bir ilişkideki sorunlar veya bir seçim sonucu oluşan pişmanlık) onu koruyabilirdi. Bu, geçmişe duyulan özlemi ve mevcut durumdan duyulan hayal kırıklığını mizahi bir dille ifade ediyor.

Fotoğrafta, üst kısımda bir savaş ortamında bebeğini emziren bir anne ve çevresinde göç eden insanlar görülüyor. Alt kısımda ise aynı anne ve yetişkin bir kız çocuğu görüyoruz, muhtemelen annenin büyüyen bebeği. Espri, savaşın travmatik ve zorlu koşullarında bir bebeği emziren annenin, yıllar sonra kızının yanında huzurlu bir şekilde görünmesiyle yaşamın devamlılığını ve annelik bağının gücünü vurgulamaktır. Yaşamın zorlukları ve savaşın acımasızlığına rağmen, sevgi ve aile bağının nasıl ayakta kaldığını ve zamanla değiştiğini gösteriyor.

Fotoğrafta, ünlü oyuncu (isim bilinmiyor) 2006 ve 2023 yıllarında çekilmiş iki farklı fotoğrafı görülüyor. Her iki fotoğrafta da oyuncu aynı şekilde görünüyor. İlk fotoğraftan birinciye göre, 2023'deki fotoğrafta farklı bir ceket giyiyor. Fotoğrafın mizahı, oyuncunun dış görünüşündeki zaman içindeki çok az değişimi vurgulamaktadır. Bir anlamda, yıllar geçse de bazı özellikler değişmez, diğerleri ise değişebilir şeklinde yorumlanabilir. Fotoğraf, zamanın insanların görünüşlerini ne kadar etkilemediğini, veya pek etkilemediğini komik bir şekilde gösteriyor. Özünde "zamanın insan üzerindeki etkisi" üzerine basit bir mizah.

Fotoğrafta, İran'daki Persepolis antik kenti'nin 480 M.Ö. ve 2023 yılındaki hallerinin karşılaştırıldığı bir görsel var. Üst kısımda, 480 M.Ö.'deki Persepolis'in, günümüzde görmeye alışık olduğumuz yıkık halden ziyade, muhteşem bir yapı olarak tasvir edildiği görülüyor. Alt kısımda ise günümüzde Persepolis'in yıkık halinin fotoğrafı yer alıyor. Bu durum, zamana ve insan eli değmesinin bir yerin güzelliğine nasıl etki ettiğini vurgulamaktadır. İşte espri: 480 M.Ö.'deki şaşaalı yapının 2023'te mevcut durumda olmasından ziyade, zaman ve insanın getirdiği yıkımlar karşısında bir ironi ve belki de özlemi yansıtıyor. "Zamanın dişleri" ya da "geçmişin ihtişamı" gibi kavramları çağrıştırır. Eski ihtişamın yok oluşuyla ilgili bir üzüntü ya da zamanın değişmezliğine bir bakış açısı sunmaktadır.

Resimde, üstte Roma İmparatorluğu dönemine ait, muhtemelen Jüpiter Tapınağı'nın bir çizimi, altta ise günümüzde Lübnan'daki Baalbek'teki Jüpiter Tapınağı'nın modern hali görülüyor. Fotoğraf, tarih boyunca bir yapının nasıl değiştiğini, yani zamanla harap olduğunu ve orijinal ihtişamından uzaklaştığını gösteriyor. Üstte, çizimdeki görkemli tapınak, altta ise taşların ve yapıların zamanla nasıl yıkılıp, etrafının nasıl değiştiğini ve orijinal halinin kalıntıları ile modern yapılar arasındaki karşılaştırmayı vurgulamaktadır. Bu, tarihteki yıkım ve değişimin ironik bir karşılaştırması; "zamanın dişleri" temasıyla yapılan bir espri.

Resimde, üst kısımda bakır veya bronzdan yapılmış, eski bir mekanizma parçası görülüyor. Yeşil-kahverengi bir patina ile kaplı, detaylı bir dişli sistemi ve mekanik parçalar içeriyor. Alt kısımda ise aynı mekanizmanın muhtemelen 3 boyutlu bir modelinin, detaylı bir şekilde, parçalarına ayrılmış hali yer alıyor. Bu, antik bir mekanizma (muhtemelen astronomik bir saat veya benzeri bir cihaz) ve modern bir çizim veya modellemesi arasındaki karşılaştırma. Resimde, "eski teknolojiyle yeni teknoloji" ya da "eski tasarımların karmaşıklığı" gibi bir fikir aktarıyor. Eski mekanizmanın modern çizim ile ifade edilen detaylı yapısı arasında bir tezatlık var. Bu karşılaştırma, eski mekanizmanın ne kadar karmaşık ve ustaca yapıldığını vurgulamak için bir mizah unsuru taşır. Bir tür "yaşayan" nostalji duygusu oluşturuyor. Aslında bir tür "keşif" veya "bilgi" şakasını veya modern zamanlarda bu tip cihazların incelikli ve detaylı yapısını anlatan bir yorum olduğunu söyleyebiliriz.

Resimde iki farklı kişinin fotoğrafı görünüyor. Soldaki, klasik bir fotoğraf tarzıyla çekilmiş, sanırım orta yaşlı bir erkek. Sağdaki fotoğraf ise aynı kişinin, muhtemelen estetik operasyonlar sonrası çekilmiş güncel bir hali gibi. Fotoğraf, estetik cerrahiye, ya da görünüşü değiştirme trendine, bir şekilde alaycı veya eleştirel bir bakış açısıyla dikkat çekiyor. Bir kişi zaman içinde nasıl değişebileceği veya insanların dış görünüşe ne kadar önem verdiğine dair bir mizah içeriyor. Soldaki "eski" hal, sağdakinin "yeni" haline bir karşılaştırma görevi görüyor ve bu karşılaştırma aracılığıyla bir espri veya yorum yapılıyor. Basitçe, insanların değişime nasıl yaklaştığına dair bir yorum.

Resimde, 550 BC'de muhtemelen Babil'in, muhtemelen de Babil'in Asma Bahçeleri'nin görkemli, yeşil ve canlı bir tasviri ile 2023 yılında Irak'taki Babil harabeleri karşılaştırılıyor. Görsel, zamanın ve insan yapımı yapıların geçiciliği ve yok oluşu, yani bir medeniyetin ve ihtişamın çöküşü hakkındaki bir mizahı yansıtıyor. Eski Babil'in muhteşem görüntüsü, günümüzdeki yıkık ve harap halini zıtlaştırırken, insanın yaptığı eserlerin, zamanın etkisiyle nasıl yok olup gidebileceğini ve ne kadar hızlı değişebileceğini gösteriyor. Bu, "geçmiş ihtişam" ve "şimdiki durum" arasındaki çelişkiye ve insan yapıtlarının zamana karşı ne kadar savunmasız olduğuna dair bir ironi oluşturuyor.

Resimde, beyaz gömlekler giyen iki adam görünüyor. Soldaki adamın saçı ve sakalı griye dönmüş. Sağdaki adamın ise daha genç ve siyah saçları var. Görünen, bu iki adamın birer "ikiyüzlü" olabileceğini, ya da bir "iki yüzlü" olduğunu vurgulayan, bir mizah içeriği barındıran bir resim. Yaşlı adamın gri saç ve sakalıyla, genç adamın gençliğiyle ikiyüzlülüğe işaret eden bir anlam ekleniyor. Görsel mizah, bu iki insanın zıtlıklarını vurgulayarak işliyor.

Resimde, zayıf bir genç kızın ve daha sonra şişmanlamış halinin yan yana gösterildiği bir fotoğraf var. Görüntünün üstünde "OHA" yazısı ve bir ok görülüyor. Alt tarafta "İŞTE SON HALİ" yazısı kırmızı arka plan üzerine yerleştirilmiş. Diğer kızın yanında ise, saat "8:05" yazıyor. Ayrıca sayısal değerler ve kelimeler de görülüyor, bu muhtemelen video izlenme sayıları veya benzeri istatistikler. Bu, "Oha"nın, kızın zayıfken ne kadar güzel ve sonra ne kadar şişman olduğunu vurgulayan, genellikle şaşkınlığı veya hayreti ifade eden bir kelime olduğunu ve "İŞTE SON HALİ" yazısıyla kızın durumu üzerinden espri yapıldığını gösteriyor. Resim, zayıf ve şişman olmak arasındaki fark üzerinden, olasılıkla vücut imajı ve sosyal medyada yayınlanan fotoğraflara ilişkin alaycı bir espri içeriyor. Bu tarz resimler, genellikle, vücut imajı veya sosyal medyada paylaşım ve yorumlara ilişkin toplumsal tepkiler üzerinde söz etmek için kullanılan bir tarz.

Resimde, mavi bir sandalyeye oturan ve önünde de bir adam olan bir adamın çizimi var. Mavi ok, adamın sandalyeye oturma şeklini tersine çevirmeye çalıştığı gibi görünüyor. Bu çizimdeki espri, adamın sandalyeye oturma şeklinin ters olması ve bu şekilde de rahat olması. Yani adam, sandalyeye ters oturarak oturmayı tercih ediyor. Çizimdeki ok, bunun saçma bir durum olduğunu göstererek ironik bir şekilde bir şaka yapıyor.

Fotoğrafta Blanche Monnier adında genç bir kadın görülüyor. Kadının hikayesi inanılmaz ve acımasız olduğu için fotoğrafa eklenen metinde "Güzellik kraliçesi Blanche Monnier'i görünce görebileceğiniz en inanılmaz ve acımasız yaşam öykülerinden birine sahip" yazıyor. Blanche Monnier'ın hikayesi gerçekten çok acımasız. Kendi annesi tarafından 25 yıl boyunca bir odaya kapatılarak dış dünya ile iletişimi kesilmiş. Bu durum, annesinin Blanche'ı evlenmekten ve onunla evlenmek isteyen bir adamı reddettiği için yapılmış. Bu durum, Blanche'ın özgürlüğünü ve mutluluğunu tamamen yok etmiş. Bu yüzden, fotoğraftaki metin Blanche'ın hikayesinin ne kadar trajik olduğunu vurguluyor ve ona "Güzellik kraliçesi" demek ironik bir şekilde bu acımasız durumu ortaya koyuyor. Resimde, 19. yüzyıl Paris'inde bir meydanda yürüyüş yapan insanların bir fotoğrafı var. Fotoğrafta, bir kadının arkasından iki adam yürüyor. Kadının yüzü görünmüyor. Bu fotoğrafa eklenen espri ise, kadının **"sosyete camiasından olan birçok erkeğin dikkatini çektiği"** ve bu durumun annesini rahatsız ettiği, hatta annesinin onu "sonsuza dek odasına kilitlediği" şeklinde. Bu espri, kadınların güzellikleri nedeniyle yaşadıkları zorlukları ve toplumsal baskıları mizahi bir şekilde ele alıyor. Bu fotoğraf, "Sizbilirdi" diye bilinen bir Instagram hesabının paylaştığı bir mizah görseli. Fotoğrafta iki farklı fotoğraf yan yana konulmuş. Soldaki fotoğrafta genç bir kadın güzel ve zarif bir şekilde oturuyor. Sağdaki fotoğrafta ise aynı kadın, ama yüzünde sert bir ifade ve sıkıntılı bir bakışla, yatakta yatmış halde. Görselin altındaki açıklama ise, sol taraftaki kadının "Blanche" adında olduğunu ve tüm ailesiyle iletişimini kestiğini, odasından hiç çıkmadığını ve temel hijyen ihtiyaçlarını bile karşılamadığını anlatıyor. Bu durumun onun hayatının yarısını yatakta geçirmesine neden olduğunu ve çocuklarını İngiltere'de yatılı bir okula gönderdiklerini söylüyor. Son olarak da, Blanche'nin "Okul bittiğinde ise, İskoçya'da kendi hayatını kurduğunu ve Fransa'ya geri dönmeyeceğini söylediğini" söylüyor. Buradaki mizah, sol taraftaki fotoğrafta görünen güzel ve zarif Blanche'nin, sağ taraftaki fotoğrafta görünen, yatakta hasta ve mutsuz bir insan gibi gösterilmesinden geliyor. Bu durumun bir kadın için çok dramatik bir şekilde ifade edilmesi, Blanche'nin kendi hayatını "kurduğuna" dair yorumla birleştiğinde, görseldeki mizahı yaratıyor. Fotoğrafta, 1901 yılında Paris'te geçen bir olayın haberini veren bir mektubun bir parçası ve o mektubun bulunduğu defterin sayfalarından kareler var. Mektupta, şifrelenmiş bir mesaj ve defterde, "1901 yılında, Paris'te bir başsavcıya gizli bir mektup geldi. Mektup, Paris'te tanınmış bir ailenin kapalı kapılar ardında sakladığını iddia eden bir şey hakkında bilgi veriyor. Mektup yazarı bilinmiyor, ancak tarihçiler mektubun ailenin çalışanlarından biri tarafından yazıldığını düşünüyor." yazılıyor. Şaka, mektubun şifrelenmiş gibi görünmesi ve içeriğin sıradan bir olayın haberini vermesi. Yani, mektubun gizli bir anlam taşıdığı izlenimi vermek için şifrelenmesi ve bu şekilde yazılması aslında bir şaka. Fotoğrafta karanlık bir malikanenin dışı görünüyor. Pencerelerden biri loş bir şekilde aydınlatılmış. Alttaki metinde ise Monnier ailesinin Paris sosyetesinin önemli isimlerinden olduğunu ve malikanesini araştırmaya giden memurların çürük koku duyduklarını ve kilitli bir odayı buldukları, kilit kırıldığında gözlerine inanamadıkları yazıyor. Bu espri, malikanenin karanlık ve gizemli atmosferine gönderme yapıyor. Çürük koku ve kilitli oda, malikanede gizli bir şey olduğunu ima ediyor. Memurların gözlerine inanamadıkları ise bu gizli şeyi keşfettiklerinde şaşkınlık içinde kalacaklarını düşündürerek, okuyucunun da merakını cezbediyor. Fotoğrafta bir yatakta yatan ve son derece zayıf görünen bir kadın var. Yanında bir de yazı var ve "Gördükleri ve yaptıkları araştırmalara dayanarak bir rapor yazdılar. İşte bu raporda, gördüklerini özetleyen kısa bir kesit: Bir deri bir kemik kalmış ölmek üzere olan bir kadın, diskı ve yiyecek artıklarıyla kaplı çürümüş bir yatakta öylece yatıyordu. Yatağın üzerinde böcekler geziyordu. Odanın içerisindeki hava o kadar kötü ve dayanılmazdı ki soruşturmamıza devam edemedik." Bu, bir mizah paylaşımı ve "ölmek üzere olan" kadının, aslında **bir disk ve yiyecek artıklarıyla kaplı** bir yatakta olmasıyla ilgili bir ironi. Bu ironinin mizahı, insanların ölüme yaklaşıp, sadece yiyecek artıklarıyla dolu bir yatakta yatmasıyla ilgili absürt düşünceden kaynaklanıyor. Fotoğrafta, bir odada zincirlerle bağlı duran ve 25 yıl boyunca hiç dışarı çıkmamış bir kadın görüyoruz. Kadının durumu o kadar kötü ki, sadece ayakları üzerinde duracak gücü kalmamış. Bu espri, kadının 25 yıl boyunca o karanlık odada zincirlerle bağlı yaşamasının bir mucize olduğunu ironik bir şekilde anlatıyor. Esasen, bu espri, insanların zorlu koşullarda bile hayatta kalabilme gücüne ve azmine vurgu yapıyor. Fotoğrafta 19. yüzyılda "La recluse de Poitiers" olarak bilinen bir kadının hikayesini anlatan eski bir Fransız gazetesi yer alıyor. Kadın, uzun yıllar boyunca evinde esaret altında tutulduğu ve sonunda öldürüldüğü iddia ediliyor. Hikayeyi aktaran gazete başlığı ve içeriği "La recluse de Poitiers" yazısının altında yazılı. Görsel olarak da, "la recluse" olan kadının ve "La recluse de Poitiers" makalesinin bir kısmı görünüyor. Fotoğraftaki espri, "la recluse" olan kadının, evinde esaret altında kalmasının sebebinin, dışarıda kalmaktan korktuğu için olması. İnsanlar genellikle bu tip "esaret" hikâyelerinde, kurbanı esir tutan kişinin kötü biri olduğunu düşünür. Ancak burada, "la recluse" olan kadının kendi isteğiyle, "özgürlükten" kaçmak için evinde kaldığı ima ediliyor. Bu espri, "la recluse" olan kadın hakkında bir ironi yaratıyor. Olayı daha da komik hale getiriyor. Fotoğrafta Blanche Monnier adında bir kadın, 25 yıl boyunca hapis kaldığı odanın içinde görülebilir. Resimdeki espri, Blanche Monnier'ın yıllarca hapis kalmasına rağmen mutlu görünüyor gibi gösterilmesi. Bu ironi, aslında Blanche Monnier'nin hayatının ne kadar acı dolu olduğuna vurgu yapıyor.

Fotoğrafta, bir adam beyaz dikdörtgen bloklar üzerine eğilmiş ve elinde birini itiyor. Bloklar, "Truva Çorum (Dublaj)" başlıklı bir YouTube videosunun ekran görüntüsünün arkasında duruyor. Bloklar düşecek şekilde dizilmiş. Şaka, adamın "Paris'in Helen'i kaçırması" gibi Truva Savaşı'nın başlamasına yol açan eylemi, tek bir domino taşını itmek olarak göstermesi. Truva Savaşı'nın çok büyük ve yıkıcı bir savaş olması, adamın ittiği domino taşıyla çok ufak bir şey olması arasındaki zıtlık, komik bir etki yaratıyor.

Resimde "Xena: Savaşçı Prenses" dizisinde Xena rolünü oynayan Lucy Lawless ve dizide Hercules rolünü oynayan Kevin Sorbo'nun gençlik ve günümüz halleri gösterilmiştir. Şaka şu ki, iki ünlünün de yaşlandıkça daha çok birbirlerine benzedikleri; yani Hercules Xena'ya dönüşmüş gibi görünüyor.

Fotoğrafta Nikola Tesla'nın iki farklı yaşta fotoğrafları bulunmaktadır. Sola genç Tesla, sağa ise yaşlı Tesla yerleştirilmiştir. Bu fotoğraflar, "Nikola Tesla'nın zamanı nasıl tersine çevirdiği" gibi bir espriyi ifade etmektedir. Fotoğraf, Tesla'nın zaman yolculuğu gibi bir yeteneği olmadığını vurgulamak ve onun bir zaman yolcusu olmadığı konusunda mizah yapmaktadır.

Fotoğrafta bir çocuğun ve aynı kişinin büyümüş halinin yan yana fotoğrafları yer alıyor. Resimde geçen espri, çocuğun büyüdükten sonraki değişiminin çok fazla olduğunu, adeta bambaşka bir insan olduğunu göstermek için kullanılıyor. Özellikle çocuğun "amcam" diye hitap ettiği kişinin aslında kendisi olduğunu anlatan bir mizah anlayışı var.

Fotoğrafta iki genç adam görülüyor. Sol taraftaki genç adamda siyah beyaz çizgili bir tişört var ve sağ taraftaki adam ise takım elbise giymiş. Sol taraftaki gencin saçları uzundu ve yüzünde küçük bir gülümseme var. Sağ taraftaki adamın yüzünde ise şaşkın bir ifade var. Bu fotoğrafın konusu zamanın insanların çok şey aldığı ve gençliğimizi geri getiremeyeceğimizle ilgili bir mizah. Sol taraftaki genç adam, zamanında daha gençken ve sağ taraftaki adam ise zamanın etkisini gösteren ve daha yaşlı biri olarak görülüyor. Bu fotoğrafa eklenen "#20YaslarChallange" etiketi, 20'li yaşlarında çekilmiş fotoğrafları paylaşma trendine bir göndermedir.

2018 Me 2019