Resimde, iki farklı kişi görünüyor. Solda, kaslı bir vücuda sahip, uzun sarı saçlı, sakallı bir adam, elinde bir kupa tutmuş ve gülüyormuş gibi görünüyor. Sağda ise, kısa kahverengi saçlı, daha dolgun bir vücuda sahip bir adam, hafif sinirlenmiş ya da şaşkın bir ifadeyle oturuyor. Fotoğrafın esprili yönü, soldaki adama yapılan bir "face swap" veya "yüz değiştirme" işleminin sağdaki adama uygulanmış gibi görünmesinden kaynaklanıyor. Bir anlamda soldaki adamın ifadesi veya haliyle sağdaki adam, komik ve şaşırtıcı bir sonuç ortaya çıkarmış. Görünümdeki fiziksel farklılıklar ve ifadeler, izleyiciyi güldüren bir karşılaştırma yaratıyor. Bu, "yüz değiştirmesi" ile ilgili sosyal medyada yaygın olarak kullanılan bir espri türüdür.

Resimde Rihanna'nın farklı açılardan, muhtemelen farklı zamanlarda, aynı kısa, dalgalı sarı saç modeli ve makyajıyla çekilen birkaç fotoğrafı var. Görüntüler birbiriyle örtüşüyor ve sanki aynı kişi farklı bakış açılarından tekrar tekrar fotoğraflanmış gibi görünüyor. Fotoğrafların "joke" unsuru, aynı kişi ve aynı görünümün farklı pozlar ve açılarla tekrar tekrar sunulmasından kaynaklanan bir öz-parodi veya bir tarz taklidi. Rihanna'nın benzersiz stilinin ve ünlü olma durumunun tekrar tekrar vurgulanmasıyla, biraz abartılı ve komik bir etki yaratılmış. Yani şaka, Rihanna'nın popülerliğinin ve sürekli medyada yer almasının eğlenceli bir şekilde yansıtılması.

Resimde Rihanna'nın farklı açılardan, muhtemelen farklı zamanlarda çekilmiş, aynı kısa saç stilini sergileyen üç ayrı karesi var. Saç modeli ve makyajı neredeyse aynı. Görüntüler, Rihanna'nın farklı ifadeleriyle, aynı görünüme farklı bakış açılarıyla farklı yorumlama potansiyeli vurgulanıyor. Fotoğrafın esprili yanı, "aynı" diye tanımlanabilecek bir görünüşün farklı açılardan, farklı ifadelerle nasıl farklı hissettirilebileceğiyle ilgili bir absürt yorum. Rihanna'nın aynı görünüme çeşitli şekillerde bakan farklı bakışlar gibi farklı ruh hallerine bürünmesi, sanki fotoğraftaki kişi aynı kişi değilmiş gibi bir izlenim yaratıyor. Bu, aynı kişinin çeşitli duyguları ve bakış açılarını vurgulayan bir stil yorumuyla esprili bir şekilde gösteriliyor.

Resimde, koyu renkli kıyafetler giymiş bir erkek yüzü ve onun etrafında, Türkçe metinlerle oluşturulmuş bir görsel var. Metin, bir otobüste ağlayan bir çocuğa tepki gösteren ve bu tepkisiyle ilgili "bakış"ını anlatan bir anlatı içeriyor. Joke, bir otobüste ağlayan çocuğa, "bak abla kızıyor" diyerek tepki gösteren ve ardından bu tepkisini, "velete attığım bakış" diye nitelendiren kişinin, aslında oldukça sert ve uygunsuz bir tepki verdiğini ima ediyor. Dolayısıyla espri, çocuğa gösterilen tepkinin sertliği ve uygunsuzluğu ile ilgilidir. Ağlayan çocuğa karşı sergilediği tavır, toplumsal olarak kabul edilebilir bir tepki olarak görülmüyor.

Fotoğrafta, gözlük takmış, yeşil bir sweatshirt giymiş küçük bir çocuk görülüyor. Fotoğrafın altındaki yorum, "çocuk matematiğe benzıo" şeklinde. Bu, çocuğun matematik konusunda çok başarılı olduğuna dair bir gönderme. "Matematiğe benzıo" ifadesi, çocuğun zekasının veya başarılarının "matematik" kadar etkili ve "yoğun" olduğunu ima eden, biraz abartılı bir benzetmedir. Biraz da mizah içerdiği için, küçük çocuğun zekasını vurgulayan bir esprili ifade olarak kullanılmış.

Görüntüde, bir sohbet ya da canlı yayın anı görülüyor. İki kişi, muhtemelen bir podcast sunucusu ya da benzer bir ortamda, karşılıklı konuşuyorlar. Soldaki kişinin adı Eren Bora Ercan, sağdaki kişinin adı Pınar Genç. Ekranda, "kadar hiç" Türkçesiyle görülüyor. Ayrıca, "CAHİLİSKİ" kelimesi de yazılı. Eğlenceli yan, muhtemelen "kadar hiç" ifadesinin, "hiçbir şekilde" veya "asla" anlamına geldiği ve bunun CAHİLİSKİ (sahte veya bilgisiz) bir durumla nasıl ilişkilendirildiği ile ilgilidir. Cümlenin tam bağlamı veya konuşma konusu bilinse daha iyi anlaşılır. Belki de Pınar Genç, Eren Bora Ercan'ın söylediklerine karşı "kadar hiç" şaşkınlığı veya inkarı ifade ediyor olabilir. Bu durumda, "sahte" veya "bilgisiz" diye nitelendirilen bir durumda olan kişiye karşı "hiçbir şekilde" tepkisi olarak yorumlanabilir. Sonuç olarak, görseldeki espri, "kadar hiç" ve "CAHİLİSKİ" kelimelerinin bağlam içindeki ironik kullanımından kaynaklanıyor. Bağlam bilinmediği için kesin bir yorum yapmak zor.

Resimde, çizgi film karakteri olan bir adamın farklı aktiviteler sırasında (idrar yaparken, dışkı yaparken ve gaz çıkartırken) ifadelerinin gösterildiği bir kompozisyon var. Her satırda bir aktivite (idrar, dışkı, gaz) temsil ediliyor ve her karede aynı karakter farklı bir şekilde ve ortamda o aktiviteyi yapıyormuş gibi görünüyor. Karakterin ifadesi ve ortamı, bu aktiviteleri yaparkenki "normal" ifadesinin, o anın farklı durumlarındaki olası ifadelerinin mizah anlayışını vurgulamaktadır. Dolayısıyla, espri, insanın bedensel işlevlerini gerçek hayatta ve karikatürize bir şekilde ele almaktan ve farklı aktiviteler sırasında yüz ifadelerinin çeşitliliğine odaklanmaktan kaynaklanmaktadır.

Fotoğrafta, bir düğünde, muhtemelen gelin ve damat ile birlikte, dama yardım eden kızlar (bridesmaids) görülüyor. Gelin, damatına sürpriz yapmak için kızlara, o günün anıları için polaroid fotoğrafları çekmelerini söylemiş. Yazıda "acı biber" (spicy) olarak geçen, bu polaroidlerin, düğünün damat için "acı" bir sürpriz olacağı şeklinde bir espri yapılıyor. Kısacası, gelin ve dama, eğlenceli ve farklı bir düğün sürprizi yapmayı planlamış.

Fotoğrafta, deniz kıyısında suyun içinde olan bir yaşlı kadın ve bir genç adam görünüyor. Genç adam gözlük takıyor ve altın bir zincir kolye takmış. Kadın, başında şapka ve bikinisiyle suyun içinde duruyor. Bu fotoğrafın potansiyel bir espriye dayandığı, genç adamın altın kolye ile gösteriş yaparken, yaşlı kadının durumunu vurgulaması anlamına gelebilir. "Gösteriş", "yaşlı kadın" ve "zenginlik/fakirlik" gibi kavramların ironik bir karşılaştırmasını, belki de abartılı bir şekilde sunma amacına işaret edebilir. Fotoğrafın bağlamı bilindiği takdirde tam olarak neyin espri olduğu daha iyi anlaşılabilir. Sadece görsel olarak ele alındığında, espri, genç adamın lüksünün ve yaşlı kadının durumunun karşılaştırılmasını içerir gibi görünüyor.

Resimde, asansörde yürüyen bir genç kadın görünüyor. Kadın, spor kıyafetleri giymiş ve asansörün kapısına doğru ilerliyor. Fotoğrafın potansiyel bir şakası, kadın ve asansörün fiziksel görünümüne dayanıyor. Asansördeki hareket, kadının vücut hatlarını vurguluyor, olası bir cinsel içerikli yorumu çağrıştırabiliyor. Ancak, bu bir şaka olarak yorumlanabilir çünkü asansörün kapısı ve kadının pozisyonu, bu tür yorumlara bir anlamda "ciddiyetle yaklaşmayın" diyormuş gibi bir anlam çıkarabilir. Bu da "şakaya" bir yorum olan ironiyi barındırır. Özetle; görüntü, asansörde yürüyen kadının vücut hatlarına dikkat çeken bir görüntü olsa da, kullanılan ortamın (asansör) ve kadının kıyafetlerinin (spor kıyafetleri) konseptinin "şakaya" izin verdiği bir anlam oluşturarak, şaka potansiyelini taşır.

Resimde, koyu renk takım elbiseli, beyaz saçlı bir erkek görünüyor. Görüntünün alt kısmında, bir sohbet uygulamasında, muhtemelen bir mesajlaşma platformunda olan bir metin var. Metin, "Nihat buraya gel" ve "kusura bakma kendisi melek görünce dayanamıyor da" şeklinde. Bu, Nihat adındaki kişinin muhtemelen çok çekici bulunduğu ve hayran kaldığı birine dair bir espri. "Melek görünce dayanamıyor" cümlesi, kişinin çok çekici bulduğu veya mükemmel gördüğü birini gören kişinin etkilendiğini, adeta hayranlıkla donakaldığını, yani dayanamadığını ifade ediyor. Özetle, espri, kişinin çekiciliğine duyulan hayranlık ve etkilendiğinin vurgulaması üzerine kurulu.

Resimde, takım formasını giymiş bir basketbol oyuncusu ve muhtemelen onun çocuğu görünüyor. Oyuncu, telefonla konuşuyor ve oldukça rahat bir ifade takınıyor. Çocuk ise, oyuncunun yanında, biraz kızgın ya da sinirli bir ifadeyle bakıyor. Fotoğrafın mizahı, oyuncunun rahat ve sakin tavrının, çocuğun ifadesiyle çelişmesinden kaynaklanıyor. Çocuk, babasının sakin tavrına karşı tepkisini, belli bir kaş çatma veya surat asma mimikleriyle, ilginç bir şekilde yansıtıyor. Dolayısıyla, resmin mizahı, yetişkinin sakin tavrı ile çocuğun tepkisi arasındaki tezatlığa dayanıyor.

Fotoğrafta, Mustafa Kemal Atatürk ve yanında bulunan kişiler, muhtemelen bir tören veya kutlama sırasında görünüyor. Hepsi takım elbise giymiş, resmi bir ortamda. Fotoğrafın ironisi, Atatürk'ün yanında bulunan kişilerin, onun kadar ciddi ve önemli görünme çabalarında, Atatürk'ün görkemli duruşu ve kişiliğiyle bir kontrast oluşturması ve bu yüzden komik bir görüntü sergilemesidir. Atatürk'ün olağanüstü liderliği ve karizması, yanındaki insanların ciddiyet çabalarını geride bırakıyor. Bu durum, biraz abartılı bir ifadeyle ve ciddiyet çabalarının abartılı bir şekilde gösterilmesiyle bir mizah kaynağı oluşturuyor.

Fotoğrafta kalabalık bir ortamda, muhtemelen bir toplantı veya mahkeme salonunda insanların oturduğu görülüyor. Ön planda, bir kadın ve yanında oturan bir erkek dikkat çekiyor. Kadın elinde bir belge tutuyor ve dikkatlice inceliyor. Arka planda ise birçok insan, çeşitli ifadeler ve pozisyonlarda görülüyor. Görünen insanlar çeşitli yaş ve toplumsal statülerde görünüyorlar. Çeşitli kıyafetler ve aksesuarlar dikkat çekiyor. Fotoğrafın mizahı, kalabalığın içindeki kadının elindeki belgeyle, etrafındakilerin de aynı belgeye yoğunlaşmış bakışları ile ilişkilendirilebilir. Bu durum, işin ciddiyetini ve herkesin dikkatle takip ettiğini ve belki de çok önemli bir olayın yaşandığını ima eder. Ancak, arka planın karmaşıklığında ve insanların çeşitli ifadelerinde de bir komiğe yol açabilecek belirsizlik olabilir. Mizah, izleyicinin yorumuna bırakılıyor. Belki de belge çok sıkıcı ve herkes sıkılıyordur. Yine de, "önemli" belgeyle ilgili bir şeylerin gizli olduğu veya daha da önemlisi, belgeye herkesin dikkatini çekmenin biraz abartılı olduğu anlaşılıyor. Resmin tam olarak hangi "mizah" unsurunu vurgulaması gerektiği belirsizdir.

Resimde, muhtemelen bir devlet töreninde ya da resmi bir davette, birkaç kişi görünüyor. Ön planda, kravatlı takım elbiseler giymiş, ciddi bir ifadeyle poz vermiş erkekler var. Özellikle birinin, bir bakıma, diğerlerine kıyasla "uzak" ve "muhteşem" bir görüntü çizdiği ve hatta adeta "ciddiyetin" üzerine oturduğu görülebiliyor. Fotoğrafta, "ciddiyet" ile ilgili bir mizah/espri var. Görünüşe göre, birisi diğerlerinin ciddiyetini abartmış, "ciddiyeti aşırıya kadar götürmüş" gibi. Gerçekte, ciddiyetle ilişkili bir espriyi/ironiyi vurgulamaya çalışan komik bir sahne var. Resim, bir toplantının veya kutlamanın resmiyetini ironik bir şekilde ele alıyor. Fotoğrafın bağlamı ve konuşulanlar bilinmediği için tam espriyi anlamak mümkün değil. Ama "ciddiyetin abartılması" ile ilgili bir espri olabileceği tahmin ediliyor.

Resimde, bir televizyon programı veya benzeri bir ortamda, muhtemelen bir yarışma ya da panel tartışması esnasında, üzgün bir ifadeyle duran bir kadın görünüyor. Kadının üzerine, sosyal medyada sıkça kullanılan bir ifade olan ve "üzgünüm/korkuyorum/endişeliyim" gibi duyguları aktaran bir şekilde, "çilgi" kelimesi yazılmış. Bu, muhtemelen "çilgin" kelimesinin, "çok üzgün" veya "endişeli" bir şekilde, komik bir biçimde kullanılmasından kaynaklanan bir espri. "Çilgi" kelimesi, söz konusu durum için aşırı bir tepki veya abartılı bir ifadeyi vurguluyor. Program bağlamında, kadının bir yanıt veya bir durumu kabul etmekte güçlük çektiği ya da başarısızlık hissettiği bir an olabilir. İzleyiciler, muhtemelen, bu abartılı tepkiyi komik bulmaktadır.

Görüntüde, bir televizyon röportajı veya benzeri bir etkinlik esnasında iki kişi yer alıyor. Birisi takım elbiseli, diğeri sarı bir tişört giymiş. Takım elbiseli kişiye, sanki bir şeker kamışı veya bir lolipop gibi görünen mavi renkli bir nesne tutuşturuluyor. Bu durum, "şaşırtıcı" veya "absürt" bir durum yaratıyor. Çünkü normal bir röportajda veya televizyon etkinliğinde böyle bir şey olmaz. Mizah kaynağı, beklenmedik ve tuhaf olan durumdur. Şeker kamışı veya lolipoba benzeyen nesnenin tutuşturulması, izleyiciyi şaşırtacak ve kahkaha oluşturacak bir anlam dışılığı yaratmaktadır. Görüntü, muhtemelen bir video veya internette paylaşılan bir mizah içeren kısa bir klibi gösteriyor.

Resimde, muhtemelen bir dini toplantıya ya da etkinliğe katılan bir grup insan görülüyor. Kadınların başörtüsü, erkeklerin ise fes taktığı görülüyor. İnsanlar çeşitli kıyafetler giyiyorlar ve bazıları hüzünlü veya düşünceli görünüyor. Fotoğraf, biraz duygusal ve belki de biraz dramatik bir anı yakalıyor. Resmin içindeki bir mizah, belli olmaz. Resimdeki insanların durumları hakkında bir yorum yapmadan, sadece gözlem yapılabilen bir topluluk resmi. İnsanların ifadeleri ve durumları üzerine, espri veya alaycı bir yorum yapmak mümkün değil.

Fotoğrafta, Brad Pitt ve Edward Norton'ın, muhtemelen bir ödül töreni veya benzeri bir etkinlikte, yan yana durdukları görülüyor. Altta yazan Türkçe metin, "Bunca yıldan sonra Edward Norton hala kendiyle konuşuyor..." şeklinde. Bu, Edward Norton'ın, sosyal medyada veya popüler kültürde, bazen "kendine özgü", "ayrıntılara takıntılı" ya da "sosyal olarak beceriksiz" olarak algılanan davranışlarından kaynaklanan bir espri. "Bunca yıldan sonra" ifadesi, uzun bir süredir devam eden ve herkesin bildiği/fark ettiği bu olası "alışkanlığına" vurgu yaparak espriyi güçlendiriyor. Dolayısıyla, Brad Pitt'in yanındaki duruşu ile Ed Norton'ın kendisiyle olan muhtemel diyaloğu, bir ironi ve mizah unsuru taşıyor. Esasen, Norton'ın iç dünyasına ve muhtemelen çok dikkatli/özgüvensiz olabilmesine değinen, hafif alaycı bir espri. Fotoğrafta, Brad Pitt ve Edward Norton'ın bir davette, muhtemelen bir ödül töreninde ya da benzeri bir etkinlikte yan yana durdukları görülüyor. Brad Pitt şapkalı ve Edward Norton ise koyu renkli takım elbiseyle. Fotoğraftaki mizah, "Bunca yıldan sonra Edward Norton hala kendisiyle konuşuyor..." sözünden kaynaklanıyor. Bu, Brad Pitt ve Edward Norton'ın uzun zamandır tanınan ve popüler ünlüler olmasına rağmen, her ikisinin de kendi iç dünyalarına ve belki de öz eleştirilerine takılıp kaldıkları, ya da belki de başkalarının söylediklerine çok dikkat etmeleri ile ilgili bir gönderme. Esasında, söz, önemli bir mesafenin/zamanın/durumun geçmesi sonrası bile, bazı insanların öz eleştirileriyle veya düşüncelerle sürekli meşgul olmalarını, kendi iç dünyaları ile ilgilenmelerini şakayla anlatıyor. Konuşmanın "kendi kendine" olması, insanların bazen başkaları ile değil, kendi fikirleri ile sürekli ilgilenmelerini vurguluyor.

Resimde, çizgi film karakteri olan, muhtemelen "The Incredibles" filminde yer alan bir kahramanın, "idrar yaparken", "kaka yaparken" ve "gaz çıkartırken" ifadeleriyle ilişkilendirilmiş üç farklı halini gösteren bir grid görülüyor. Her karede, karakterin aynı yüzü, farklı arka plan ve tonlamalarla (bazıları siyah beyaz) gösterilmiş. Mizah, kahramanın bu temel fizyolojik aktiviteleri gerçekleştirirken bile pozitif ve mutlu bir ifade sergilemesinden kaynaklanıyor. Normalde bu aktivitelerle bağlantılı bir rahatsızlığı veya utancı ifade eden bir ifadenin beklenildiği durumlarda, karakterin bu gibi sıradan aktiviteleri yaparken bile güleryüzlü ve mutlu görünmesi, beklenmedik bir şey yaratıp mizah sağlıyor. Bu nedenle, durumun absürtlüğü ve beklenmedikliğiyle ilgili bir mizah kaynağı.