Resimde, Twitter'da 22 Ocak 2015 tarihinde yayınlanmış bir tweet görülüyor. Tweet'in sahibi "varcharian" isimli kullanıcı ve görselde bir çocuk da görünüyor. Tweet, Ipsala sınırına doğru koşan bir grup insanın, Yunan askerlerinin ateşinden dolayı yere düşeceği şeklinde bir senaryo öneriyor. Bu senaryo, korku ve endişe yaratıyor. Tweetin mizah değeri, gerçekçi olmayan bir korku senaryosunu canlandırmaktan kaynaklanıyor. Dolayısıyla, mizah tarzı, durum komedisine ve beklenmedik, abartılı bir senaryoya dayanıyor. Bir gruba yönelik tehdit, şakaya konu oluyor ve tweetin amacı, bu tehlikeli durumu abartarak gülünç bir hal almasını sağlamak.

Resimde, muhtemelen İstanbul'da bulunan, eski ve renkli bir bina görülüyor. Binanın cephesi, canlı bir turuncu-kırmızı renkte ve farklı seviyelerde yeşil demir korkuluklar ile balkonlar bulunmaktadır. Bina, İstanbul'un tarihi ve mimari dokusunu yansıtıyor gibi görünüyor. Fotoğrafta, binanın bir kısmında, bir "yaya geçidi" işaretinin bulunması ve o bölgenin, yaya trafiği için olan bölümü olduğunu gösteriyor. Bu işaretin yanındaki "20" sayısı ise, muhtemelen bir hız sınırlaması (20 km/saat gibi) ya da bölgede yaya geçidi olduğunun vurgulanması amacıyla konmuş. Fotoğrafta herhangi bir şaka veya espri yok. Sadece mimari bir yapıyı ve olası trafik işaretlerini gösteriyor.

Resimde, Roma dönemi bir şehrin, muhtemelen bir insula (apartman) tarzı konut yapılarından oluşan bir bölümü görülüyor. Binanın çatılarının üzerinde çamaşır kurutma ve farklı yaşam alanlarına dair ipuçları var. Sokaklarda insanlar dolaşıyor, bazıları taşıma araçlarıyla, bazıları da işlerinde. İnsulaların sıkışıklığı ve farklı katlardaki yaşam aktiviteleri, o dönemin kent yaşamının kalabalık ve karmaşık bir yapısını yansıtıyor. Resim, Roma dönemindeki insanların hayat tarzına ilişkin bir fikir veriyor. Resimde bir mizah yok. Sadece tarihi bir şehrin tasviri var.

Fotoğrafta, İstanbul'daki Gülhane Sarnıcı'nın önce ve sonra hallerini gösteren iki fotoğraf yer alıyor. Üstteki fotoğraf, sarnıcın restorasyondan önceki, kısmen çamurlu ve bakımsız halini gösteriyor. Alttaki fotoğraf ise, restorasyon sonrası, temizlenmiş ve aydınlatılmış, tarihi güzelliğini sergileyen hali. Fotoğrafların altındaki yazı, "İBB Miras restorasyonumuzla İstanbul'un 1600 yıllık hazinesi hayata hazır" ifadesiyle, İstanbul Büyükşehir Belediyesi (İBB) tarafından yapılan restorasyonun önemini vurguluyor. Bu, restorasyon sonrası sarnıcın daha iyi bir şekilde görülebilir ve ziyaret edilebilir hale geldiğini anlatıyor. "Öncesi - Sonrası" yazısı da bu karşılaştırmayı daha net bir şekilde ortaya koyuyor. Görseldeki mizah, restorasyonun tarihi yapının güzelliğini nasıl ortaya çıkardığını vurgulamak amacıyla kullanılan bir karşılaştırma yöntemi üzerinden gelmekte. Bakımsızlıktan parlayan bir güzelliğe dönüşmedeki fark, mizah unsurunu sağlıyor.

Resimde Dünya'nın bir haritası var. Haritada Dünya'nın farklı bölgelerindeki tarihi ve ünlü yerler, bir uçak üzerindeki koltuk gibi gösteriliyor. Şaka, dünyanın farklı bölgelerindeki kültürel simge yapıları bir uçak koltuğuna benzeterek aslında bunların bir uçakta yolculuk yapıyormuş gibi göstermesinde yatıyor. Bu, insanların yerkürenin bir uçakta olduğunu düşünmesini sağlayan mizahı bir şekilde eğlenceli bir yorum.

Fotoğraf, kitaplarla dolu bir kilisenin içini göstermektedir. Kilisede, kilise mimarisini andıran şekilde düzenlenmiş raflar ve masalar üzerine kitaplar sergilenmektedir. Fotoğrafın mizahı, kilise gibi kutsal bir mekanın kitap satışına ayrılmış olması ve kitapların kutsal bir nesne gibi sunulmasıyla ortaya çıkmaktadır. Bir başka deyişle, "Kiliseye mi yoksa kitapçıya mı geldim?" sorusu espri konusu haline getirilmektedir.

The picture shows the Galata Tower in Istanbul. The joke in Turkish is: "Galata Kulesi'nin bu kadar yüksek olmasının sebebi, İstanbul'un diğer şehirlerin üzerinden bakabilmesi içindir." The joke is a play on words, implying that the Galata Tower is so tall because Istanbul wants to "look down" on other cities. It is a humorous way of highlighting the city's pride and its impressive landmark.

Resimde Avrupa haritası görüyoruz. Haritanın her ülkesinin yerine ünlü bir ressamın tablosu yapıştırılmış. Avrupa'da sanat tarihinin önemli bir yeri olduğu ve her ülkenin bu konuda kendine özgü bir miras taşıdığı bu şekilde gösterilmiş. Şaka ise, sanatın her zaman gündelik hayatımızın bir parçası olduğunu ve her ülkenin kendi sanatını ortaya koyduğunu ve bunu gururla sergilediğini ima ediyor. "Avrupalılar sanatlarıyla her zaman övünüyorlar." gibi bir anlam çıkıyor.

Fotoğrafta, tarihi bir sit alanında bulunan bir kaya oyma mezar görüyoruz. Mezar, kaba ve sade bir şekilde oyulmuş olup, giriş kısmında büyük bir açıklık var. Bu açıklığın üzerinde, belirgin bir şekilde göze çarpan bir çıkıntı var. Bu çıkıntı, mezarın girişini koruyan bir taş kemer veya sundurma olarak düşünülebilir. Ancak, bu çıkıntının konumu ve şekli, onu bir mezarın girişine uygun olmaktan çok, bir evin çatısından taşan bir dam gibi görünmesini sağlıyor. Şaka şu ki, bu mezarın mimarları, mezarın girişine "dam" eklemeyi düşünmüşler, ancak işlemi tam olarak tamamlayamamışlar. Bunun sonucunda, "dam" mezarın girişini tam olarak kapatmak yerine, sanki bir taş parçası kopmuş gibi, yarım kalmış bir şekilde duruyor. **Türkçede Şaka:** "Bu mezarın mimarları, 'bir dam daha yapalım' diye düşünmüşler ama işi yarım bırakmışlar." Bu şaka, mezarın mimarisindeki eksikliklere ve işin yarım kalmasına gönderme yaparak, eğlenceli bir yorum yapıyor.

Resimde, merdivenlerden yukarı çıkan ve "Galata Kulesi" işaretine doğru giden bir yol görüyoruz. Yine de merdivenlerin altındaki, "Resim Sergisi" işaretine dikkat çekmek için "Kulede" yazılmış bir not var. Bu, ziyaretçilerin "Galata Kulesi"ni görmek için merdivenlerden yukarı çıkmak yerine "Resim Sergisi"ne gitmelerini ima eden bir espri. **Şaka:** "Galata Kulesi"ne gitmek isteyenler, "Kulede" yazan notu görüp, "Resim Sergisi"ne gitmeye teşvik ediliyorlar. Bu, ziyaretçilerin "Kule"yi ziyaret etmeyi kaçırmaları anlamına geliyor.

Fotoğrafta, "Rıdvan Adası" yazısı bulunan yıkık bir kale ve önündeki nehir görünüyor. Şaka, "Rıdvan Adası" yazısının, bir zamanlar muhteşem bir kale olan yapının günümüzdeki harap durumunu komik bir şekilde yansıtmasıdır. İngilizce'de "Rıdvan Adası" "Rip Van Winkle" olarak yazılır ve bu, "Uyuyan Güzel" gibi uzun süre uyuyan biriyle ilgili bir masal kahramanının adıdır. Bu bağlamda, "Rip Van Winkle" kale için bir metafordur, çünkü uzun süredir terk edilmiş ve harap durumda görünmektedir. Yani şaka, kalenin "Rip Van Winkle" gibi uyuyup kaldığı ve zamanın etkisiyle yıkıldığını ima ediyor.

Resimde, Ishak Paşa Sarayı'nın panoramik bir manzarası görülebilir. Sarayın mimarisi ve çevresi göz alıcıdır. Fakat bu fotoğrafta bir espri yok.

The photo shows a mosque in Turkey, specifically the Ishak Pasha Palace in Doğubeyazıt. The joke is that the mosque is in a very remote and isolated location, which is a common stereotype about Turkey. The joke could be told as: "Bu caminin nerede olduğunu biliyor musunuz? Doğubeyazıt'ta. Orası çok uzak bir yer, öyle değil mi?" This translates to: "Do you know where this mosque is? It's in Doğubeyazıt. That's a very remote place, isn't it?" The humor lies in the exaggerated emphasis on the remoteness of the location, playing on the common perception of Turkey as a distant and unfamiliar country.

Resimde, mozaik zeminli antik bir yapının içi görülüyor. Duvarlarda pencereler ve kemerler var. Merkezde, yere işlenmiş büyük bir ağaç figürü bulunuyor. Ağaç, mozaik taşlarla yapılmış ve oldukça gerçekçi görünüyor. Ağacın çevresinde, küçük hayvan figürleri yer alıyor. Bu hayvanlar, ağacı çevreleyen ve ona bakıyor gibi görünüyorlar. Bu resimde bir şaka yok. Ancak bu mozaik, antik dönem sanatının inceliklerine ve ustalığına dair bir örnek sunuyor. Resmin estetik güzelliği ve detaylı işçiliği, geçmişin sanatçılarının yeteneğini gözler önüne seriyor.

The photo shows a large, old, brown building, probably a mosque, with a tall minaret. In the distance, a row of mountains can be seen. The joke in Turkish would be something like: "Bu minarenin ne kadar uzun olduğunu bilmiyorum ama buradan dağlara bakabiliyorum." This joke is a play on words, because the literal meaning of the sentence is "I don't know how long this minaret is, but I can see the mountains from here." However, the implied meaning is that the minaret is so tall that it is taller than the mountains. It's a humorous exaggeration that highlights the impressive height of the minaret. Fotoğrafta camdan bir çatı görüyoruz. Fotoğrafın komik yanı, camın altında muhtemelen bir camcı olması ve camın tamir edilmek üzere olması. Bu durum "cam üstüne cam" atasözüne gönderme yapıyor. "Cam üstüne cam" atasözü gereksiz ve anlamsız eylemler için kullanılır. Yani bu fotoğraftan anlaşılan, cam üstüne cam koyulmuş ve bu da gereksiz bir durum.

Bu fotoğrafta, Hasankeyf'in eski ve yeni halini görüyoruz. Yukarıdaki fotoğrafta, Hasankeyf'in su altında kalmadan önceki hali görünüyor. Aşağıdaki fotoğrafta ise su altında kalmış hali görünüyor. **Fıkra:** Hasankeyf'e giden bir turist, yerli birine soruyor: "Bu Hasankeyf'in su altında kaldığını duydum, doğru mu?" Yerli cevaplıyor: "Evet, ama merak etmeyin. Şimdi tekrar suyun üstüne çıkıyor." **Anlam:** Bu fıkra, Hasankeyf'in su altında kalmasının ne kadar üzücü olduğunu ve bununla ilgili olarak insanların umutlarının ne kadar çabuk sönüp yeniden alevlendiğini gösteriyor.

Bu fotoğraf, girişinde "Weinhaus Avadchee Lachl" yazılı bir Alman restoranını gösteriyor. Restoranda, "Seif 14:00 täglich von 11 - 22 Uhr mit durchgehend warmer Küche geöffnet!" yazan bir tabela var. Bu tablodaki espri, Almancada "täglich" (her gün) kelimesinin "tägliches" (günlük) ile nasıl benzerlik gösterdiğidir. Bu, restoranda gün boyunca açık olduğunu söylemek için kullanılmış olsa da, "her günlük" olarak yorumlanabilir ki bu da biraz tuhaf olurdu. Espriyi Türkçede şöyle açıklayabiliriz: "Restoran tabelasında 'her gün' anlamına gelen 'täglich' kelimesi, 'günlük' anlamına gelen 'tägliches' kelimesi ile benziyor. Bu, restoranda sürekli sıcak yemek olduğunu söylemek için kullanılmış olsa da, 'her günlük' olarak yorumlanabilir ki bu biraz garip olurdu." Fotoğrafta, dar bir sokakta iki tarafta da eski evlerin bulunduğu bir cadde görüyoruz. Soldaki evde bir kafe var, sokakta da müşteriler oturmuş yiyecek ve içeceklerini tüketiyorlar. Sağ taraftaki ev daha büyük ve kapısı kapalı. Evin duvarında, "Stille Post" ve "Achte Loch" yazılı tabelalar var. Bu fotoğraflarda bir espri yok. Resimde, Avrupa sokaklarında, kaldırımlı bir yolda, şirin bir kafe var. Kafenin dışındaki masalarda insanlar oturuyor. Resimde, kafeye gelen insanların "Şuraya oturmak istiyorum" dediği, ama aslında kafenin kapısı önünde oturdukları için herhangi bir yere oturmak istedikleri, yani esprili bir şekilde "herhangi bir yere oturmak" istedikleri anlamına gelir. Eğlenceli bir not: "Şuraya oturmak istiyorum" demek yerine, "Herhangi bir yere oturmak istiyorum" demek, aslında çok esprili bir şekilde, "Buraya oturmak istemiyorum, ama mecburum" anlamına gelir. Resimde, taşlarla döşenmiş bir dar sokakta, sağında ve solunda eski binalar bulunan, aydınlık bir ortamda, üzerinde "Aurai" yazan bir tabela görüyoruz. Resimde bir espri bulunmamaktadır. Fotoğrafta, gece aydınlatılmış dar bir sokakta, "Aueracher Löc" tabelasının olduğu bir giriş görüyoruz. Sokak taş döşeli ve iki tarafında binalar var. Solda bir taverna görünüyor, ve "Weinhaus" tabelası asılı. Binaların pencereleri ve sokak ışıkları aydınlık. Sokakta az sayıda insan oturuyor ve sohbet ediyor. Fotoğraf, Alman kültürüne ve güzelliğine bir bakış açısı sunuyor. Bu fotoğrafta bir şaka yok. Bu fotoğrafta dar bir sokakta bulunan bir tavernanın dışı ve çevresi gösteriliyor. Tavernanın ismi "Aueracher Löchl" ve üzerinde büyük, göze çarpan bir tabela var. Sokak taş döşeli, duvarlar eski ve geleneksel bir mimariye sahip. Tavernaya gelen müşteriler açık havada masalarda oturuyorlar ve sohbet ediyorlar. Resimdeki espri, tavernanın ismiyle ilgili. "Löchl" Almanca'da küçük delik anlamına gelir. Yani, "Aueracher Löchl" tam anlamıyla "Auerach'taki Küçük Delik" anlamına gelir. Bu, tavernanın oldukça mütevazı ve küçük olmasına rağmen popüler ve ilgi çekici olmasına vurgu yapıyor. Türkçede, bu espri "Auerach'taki Küçük Delik" gibi bir ifadeyle dile getirilebilir.

Resimde, eski ve yıpranmış bir taş kapı ile yeni ve modern bir kapı gösterilmiş. Tweet'in espri konusu eski kapıların yeni haline getirilmesine yönelik. 800 yıllık tarihi kapı 'yepyeni' oldu. Bu cümle ile yeni kapıların eski kapıların yerini aldığı ima edilmiş. Bu da "yeniye olan özlemi" ve "eskiyi kaybetme duygusunu" mizah yoluyla ele alıyor.

Fotoğrafta, hücrelerin duvarlarında küçük mazgal delikleri ve mazgal deliklerinin önüne takılmış aynalar görünüyor. Şaka, mahkumların hücrelerindeki mazgal deliklerinden kaçmak için çabalamadıkları, aksine onları aynalarla süsleyerek yaşam alanlarını güzelleştirmeye çalıştıklarını ima ediyor. Mahkumların küçük ayrıntılara bile önem vermeleri ve bu durumun komik bir şekilde sunulması, mizahı oluşturuyor. Resimde Alcatraz hapishanesinden kaçmaya çalışan Frank Morris ve John, Clarence Anglin kardeşler var. Bu hapishaneden kaçmanın imkansız olduğuna inanılır ve onlar da 14 kez kaçış girişiminde bulunmuş ancak sadece bir kez başarılı olmuşlardır. Fıkra, bu kardeşlerin bir planla kaçış girişiminde bulunup bulunmadığı konusunda ironi yapıyor. Çünkü bu hapishaneden kaçmak imkansız olarak görülüyor. Resmin altındaki yazı da bununla ilgili bir şaka yapıyor: "Ama nasıl bir planla?". Fotoğrafta, hapishanede mahkumların yaptığı bir "kaçış" aracı görüyoruz. Mahkumlar, bir atölyedeki su borusunu delerek su borusundan gelen ısıyı yataklarının üzerine yönlendirmişler ve yataklarının altına yastık koyarak sıcak hava ile kendilerini rahat ettirmeye çalışmışlar. Bu fotoğrafın komik tarafı, mahkumların ihtiyaçları için nasıl yaratıcı çözümler bulduklarını göstermesidir. Ayrıca, sıcak su borusundan gelen ısı ile yataklarını ısıtmak için kullandıkları ilkel yöntem de oldukça eğlencelidir. Fotoğrafta Alcatraz'dan Kaçış filmiyle ilgili bir metin ve Alcatraz hapishanesinin eski bir mahkumunun el yazısıyla yazılmış bir mektup var. Fotoğrafın altında ise "Alcatraz'dan Kaçış filmini tavsiye ederim, olayları aynen anlatıyor. Bu olay 1962 yılında yaşanıyor ve 1963 yılında Alcatraz kapatılıyor, şimdi müze olarak kullanılmaktadır. İlginç bir şey daha söyleyeyim, 2013 yılında FBI'a bir mektup geliyor, John Anglin'den. Mektup açıklamada..." yazıyor. Bu fotoğrafın espri konusu ise aslında Alcatraz'dan kaçtığı söylenen John Anglin'in 2013'te FBI'a mektup göndermesiyle ilgili bir gönderme yapmasıdır. Çünkü John Anglin'in kaçışından sonra uzun yıllar ne olduğunu kimse bilmiyor. Fotoğrafın altındaki yazıda ise bu durumun bir espri unsuru olarak kullanılmış ve "ilginç bir şey daha söyleyeyim..." diye başlayan bir cümleyle, John Anglin'in hayatta olduğunu ve 2013'te FBI'a mektup gönderdiğini ima ederek bir absürt espri yaratılmış. Fotoğrafta demir parmaklıklarla çevrili bir hapishane koridoru görülüyor. Görselin altındaki yazı ise hapishanede kalmanın zorluklarına vurgu yapıyor. Fıkra, hapishanede zaman geçirmenin zorluklarını abartarak, hapisane hayatının gerçekçi olmayan bir resmini çiziyor. "Adanın etrafı soğuk körfez suları ve köpekbalıkları ile çevriliydi." kısmı bu abartıyı daha da pekiştiriyor. Fıkra, hapishane hayatının zorluklarına dikkat çekerken, aynı zamanda ironik bir şekilde, bu zorlukları abartarak okuyucuyu güldürüyor. Fotoğrafta, "WANTED" başlığı altında bir mahkumun fotoğrafı bulunmaktadır. Fotoğraf, mahkumun yüzünün iki farklı açıdan görünmesini sağlamak için kesilmiş. Bu da, mahkumun iki ayrı kişi gibi görünmesine yol açıyor. Aynı zamanda, "Agra" ve "enb" kelimeleri, mahkumun adını oluşturan "Agraenb" kelimesinin iki ayrı parçaya bölünmüş şekilde gösteriliyor. Bu durum, mahkumun iki farklı kişi olduğu ve isimleri "Agra" ve "enb" olan kişiler olarak arandığı izlenimini veriyor. Bu da ironik bir şekilde, aslında tek bir mahkumun iki farklı adla arandığını gösteriyor. Kısacası, görseldeki mizah, mahkumun fotoğrafının kesilerek iki farklı kişi gibi gösterilmesi ve bunun sonucunda "Agraenb" adının da iki ayrı admış gibi sunulmasından geliyor. Fotoğrafta iki farklı açıdan çekilmiş bir insan başı var. Başın yüz kısmı kağıt gibi bir malzemeden yapılmış ve yüzü gerçekçi görünmesi için çizgilerle şekillendirilmiş. Kağıt yüzün burun kısmında ise delik var. Bu fotoğraf, 1978 yılında Frank Morris adlı bir mahkumun yaptığı ve başının şeklini taklit eden kağıt bir başlık ile hapisten kaçma denemesine gönderme yapıyor. Morris, kağıttan yaptığı başlığı yatağına koyarak, gardiyanları kandırıp kaçmaya çalışmış. Ancak, gardiyanlar sabah uyandıklarında, Morris'in kaçtığını fark ederek şaşırmışlar ve olaydan sonra kağıt başlık gardiyanları kandırmak için kullanılmış bir araç olarak kabul edilmiş. Fotoğraftaki yazı ise bu olayı esprili bir dille anlatıyor. "Ayrıca gece odalara bakan gardiyanlar şüphelenmesin diye yataklarına alçıdan kafa bile yapıyorlar, hatta kendi saçlarından kirpik ve saç bile ekliyorlar. Fotoğrafta gördüğünüz Frank Morris'in yaptığı kafa, burnu kırık değilmiş ancak sabah gardiyan yaşadığı şok ile düşürmüş." Dolayısıyla, fotoğraftaki espri, Frank Morris'in kaçış planında kullandığı kağıt başlığı, gardiyanlar tarafından alçıdan yapılmış bir kafa olarak yorumlanıyor. Resimde Alcatraz hapishanesinden kaçan üç mahkumun fotoğrafları var. Altta yazan yazı ise "Bir zamanlar en korunaklı ve kaçışın imkansız olarak dizayn edildiği dünyanın en meşhur hapishanesi olan Alcatraz'dan kaçmayı başarabilen 3 kişinin inanılmaz hikayesini sizler için derlemeye çalıştım detaylar için yana kaydırın." şeklinde. Bu gönderi, insanların Alcatraz'dan kaçan mahkumların hikayesini merak etmesiyle, aslında Alcatraz'dan kaçmanın imkansız olduğunu ve bunun sadece bir efsane olduğunu ima ediyor. Burada mizah, Alcatraz'dan kaçışın imkansızlığına rağmen insanların bu konuya olan merakını ve inanışını sorguluyor. Fotoğrafta, dört adamın başlarının iç içe geçmiş şekilde yere serili bir halde görüyoruz. Başlıkta "instagram/sizbilindiye" yazıyor ve fotoğrafın altında da "Planı 4 kişi yapıyor demiştik ancak aralarından birisi işleri tam beceremiyor ve kaçmaya da cesaret edemeyip hapishanede kalıyor. En sağdaki ise onun yaptığı yarım kalan kafa. Moris ve Anglin kardeşler ise koridora çıkıyor havalandırmaya tırmanıyor ve oradan da çatıya çıkıyorlar." yazıyor. Bu fotoğraftaki mizah, Alcatraz hapishanesinden kaçma planı yapan üç mahkumun kaçış hikayesini esprili bir şekilde yorumlamasından kaynaklanıyor. Görüntüdeki dört baştan biri eksik, bu da kaçış planını gerçekleştiremeyen mahkumun yarım kalan işini temsil ediyor. Fotoğrafın altındaki açıklama ise bunu esprili bir şekilde ifade ediyor.

Fotoğrafta, kavisli tavanlı ve süslemelerle dolu muhteşem bir binanın merdivenlerini görüyoruz. Merdivenlerin başında, ışıklandırmalar var. Bu görüntü, zamanın akışını ve geçmişin ihtişamını anlatan bir metafordur. Fotoğrafta esprili bir şey yok. Bu sadece güzel ve tarihsel bir mekanı gösteren bir fotoğraf.