Fotoğrafta Leonardo DiCaprio ve Robert De Niro birlikte görülüyor. Leonardo DiCaprio, Robert De Niro'ya bir ödül takdim ediyor gibi görünüyor. Bu ödül, Cannes Film Festivali'nde verilen Palme d'Or ödülü. Fotoğrafın altında yer alan metinde ise "Okuyucular, insanların bilmek isteyebileceği ek bir bağlam ekledi: Ward Bond 13'e sahipti" yazıyor. Buradaki espri, Ward Bond'un da birçok filmde rol almış olmasından kaynaklanıyor. Ward Bond, Amerikan sinema tarihinde en çok filmde rol alan oyunculardan biridir ve bu bilgiyle DiCaprio ve De Niro'nun ödül adaylığı sayısı karşılaştırılıyor. Bu, popüler kültüre gönderme yapan bir mizah anlayışıdır.

Fotoğrafta, Natalie Portman'ın 2018 Altın Küre Ödülleri'nde yaptığı bir konuşmanın ekran görüntüsü yer alıyor. Portman, konuşmasında sadece erkek yönetmenlerle çalıştığını belirterek, kadın yönetmenlerin aday gösterilmediği bir duruma dikkat çekmişti. Bu konuşma, o dönemde büyük yankı uyandırmıştı. Bu görsel, Portman'ın bu konuşmasını hatırlatan bir tweet ile birlikte paylaşılmış. Tweet'te, Portman'ın o günden sonra hiç kadın yönetmenle çalışmadığı iddia ediliyor. Ancak hemen altında yer alan "Okuyucular ekledi, bilmeniz gerekenler" bölümünde, bu iddianın doğru olmadığı, Portman'ın 2018'den sonra Cathy Yan, Lena Dunham ve Alma Har'el gibi kadın yönetmenlerle çalıştığı belirtiliyor. Buradaki espri, Portman'ın 2018'deki konuşmasının amacını çarpıtarak, onun kadın yönetmenlerle çalışmadığı şeklinde yanlış bir algı yaratmaya çalışan tweet'in, hemen altında yer alan düzeltme ile çürütülmesinden kaynaklanıyor. Yani, bir yanlış bilgi verilip, ardından bu yanlış bilginin doğrusu sunularak ironik bir durum yaratılıyor.

Bu fotoğrafta, arka planı bol miktarda parlak, mavi elmasla kaplı bir görsel bulunuyor. Ön planda ise büyük harflerle "how it feels getting really into cinema" yani "sinemaya gerçekten dalmanın nasıl bir his olduğu" yazıyor. Solda ise elinde kazma tutan ve aşağıya doğru bir kazı yapan bir karakterin çizimi yer alıyor. **Espri şudur:** Elmas madenciliği, çok çaba gerektiren ve sabırla yapılması gereken bir iştir. Sinemaya olan ilgi de zamanla artan, keşfedilecek çok fazla içerik barındıran derin bir konudur. Bu görsel, sinemaya yeni başlayan birinin, keşfedecek çok şey bulması ve bu uğurda çaba harcaması gerektiğini, sanki elmas arayan bir madenci gibi betimliyor. Yani, sinema dünyasına dalmanın, tıpkı elmas çıkarmak gibi zahmetli ama değerli bir uğraş olduğunu anlatıyor.

Fotoğrafta, iki farklı filmden iki pilotun (solda Maverick, sağda ise Star Wars'dan Luke Skywalker) yan yana getirilmiş görüntüleri var. Üstte, "boomer slop" (boomer saçmalığı) başlığı altında iki farklı durum karşılaştırılıyor: * **1970:** Tecrübesiz genç bir pilotun, diğer deneyimli pilotları geçerek büyük zafer kazandığı senaryo. (Bu, Star Wars: Episode IV filmindeki Luke Skywalker'ın durumuyla ilgili bir gönderme) * **2025:** Emekli olmuş, yaşlanmış bir pilotun, genç pilotları geride bırakarak büyük zaferi sağladığı senaryo. (Bu, Top Gun: Maverick filmindeki Tom Cruise karakteriyle ilgili bir gönderme) Esprinin özü, bu filmlerdeki ana karakterlerin, belirli bir yaş ve tecrübe seviyesine rağmen "büyük zafer" elde etmeleri üzerinden dönen bir ironi. Yaşanan bu olaylar "boomer slop" (boomer saçmalığı) olarak nitelendirilerek, Hollywood'un belirli bir jenerasyonun (boomer kuşağı) beklentilerine yönelik tekrar eden senaryolarını eleştiren bir yaklaşıma işaret ediyor. Yani, her iki senaryo da bir nevi nostalji ve kahramanlık fantezisi üzerinden besleniyor.

Fotoğrafta, bir gazeteden alınmış bir kesit görülüyor. Fotoğrafın üst kısmında, "zeki" adlı bir kullanıcının Twitter paylaşımı var ve "sümela'nın şifresi serisinde başrol oynayan adam diyor bunu" şeklinde bir yorumda bulunuyor. Bu yorumun altında, bir röportajdan alınmış olduğu anlaşılan bir fotoğraf yer alıyor. Fotoğrafta iki erkek görülebilir ve röportajın İlker Gezici tarafından yapıldığı belirtiliyor. Fotoğrafın altında ise büyük harflerle "Önceliğim para olsa saçma sapan filmlerde oynardım" ifadesi yazılı. **Espri Açıklaması:** Esprinin temelini, İlker Gezici'nin röportajda söylediği iddia edilen "Önceliğim para olsa saçma sapan filmlerde oynardım" sözü oluşturuyor. Bu ifade, Gezici'nin film seçimlerinde parayı öncelikli tutmadığını, daha çok sanatsal veya kaliteli yapımlarda yer almayı tercih ettiğini ima ediyor. Ancak, paylaşımı yapan kişi, "sümela'nın şifresi serisinde başrol oynayan adam" ifadesini kullanarak, Gezici'nin aslında çok da kaliteli filmlerde rol almadığına ve bu nedenle bu sözünün ironik olduğuna gönderme yapıyor. Yani espri, Gezici'nin sözleri ile yaptığı filmler arasındaki çelişkiyi vurgulayarak mizah yaratıyor.

Fotoğrafta, bir YouTube yorumu dizisi yer alıyor. İlk yorumda "Ben bu filmi nasıl izlemedim zamanında" yazıyor. İkinci yorumda ise "Malsın çünkü aq kim bilir hangi sikim sonik filmler izliyordun o zamanlar avradını siktiğim" şeklinde küfürlü ve argolu bir cevap yer alıyor. **Şaka:** Şakanın temelini, ilk yorumun film hakkında bir hayal kırıklığı veya şaşkınlık ifadesi oluşturuyor. İkinci yorum ise bu duruma sert bir tepki vererek, ilk yorumu yapan kişiyi "mal" olarak nitelendiriyor ve küfürlü ifadelerle karşılık veriyor. Buradaki mizah, argoya dayalı, agresif bir ton ve karşılıklı atışma üzerinden kuruluyor. İlk yorumun filmi izlememesiyle dalga geçilmesi ve bunu hakaret boyutuna taşıması, espriyi oluşturuyor.

Fotoğrafta, Twitter'da Ruby adlı kullanıcının paylaştığı bir tweet görülüyor. Tweet'te siyah beyaz filmlerde yağmur sahnelerinde süt kullanıldığına dair bir yanlış bilgiye değiniliyor. Tweet, bu iddianın "Singin' in the Rain" filminde başladığını ve aslında filmin yağmur sahnelerinde sütün kullanılmadığını, ışıklandırma ile yağmurun vurgulandığını belirtiyor. Tweet, siyah-beyaz filmlerde yağmur yerine neden süt kullanıldığına dair yaygın bir yanlış inancı ele alarak, bu yanlış bilginin kaynağını ve gerçeği ortaya koyuyor. Joke, yaygın bir yanlış inancı, yani siyah-beyaz filmlerde yağmur sahnelerinde süt kullanıldığına dair yanlış bilginin, aslından farklı olduğunu, "Singin' in the Rain" filminde ortaya atıldığını ve aslında ışıklandırma ile yağmurun vurgulandığını açıklığa kavuşturmak.

Resimde, bir Twitter paylaşımı ve bu paylaşımda yer alan filmden bir kare görülüyor. Paylaşım, düşük bütçeli olmasına rağmen, "yüksek kaliteli sinema" olarak nitelendirilen bir filme ait. İşte espri: Paylaşılan film, 1939 yılında çekilmiş ancak dijital efektler (CGI) ilk kez 1973 yılında kullanılmış. Görüntüdeki efektler günümüzde basit veya "paçavra" gibi görünebilir ancak o dönemin imkanları ve teknolojisiyle, film o dönem için çok yüksek bütçeli ve özenle yapılmıştı. Dolayısıyla espri, düşük bütçeli filme rağmen, o zaman için kullanılan teknolojinin mükemmelliğine dikkat çekiyor. Eski teknolojilerle yaratılan efektlerin, günümüz teknolojisiyle kıyaslandığında "ucuz" görünmesi, modern izleyicinin "yüksek bütçeli" filmlerle olan beklentileriyle alay ediyor.

Görselde, iki farklı dönemde çekilmiş, siyah bir genç kızın (bir filmden muhtemelen) fotoğrafları ve bunlarla ilgili bir Twitter paylaşımı yer alıyor. Paylaşımda, siyah genç kızın iki farklı filmde de aynı rolü canlandırdığı ve "aynı kız" olarak nitelendirildiği, genç neslin (Gen Z) bu farkındalığı ortaya çıkardığı vurgulanıyor. Aşağıda ise, Judy Garland'ın çocukken oynadığı filmde yaşadığı zorluklar, şiddete maruz kalma ve zorunlu sigara içme gibi konuları anlatan ek bilgiler yer alıyor. Bu, iki farklı zaman diliminde aynı rolü oynayan siyah bir genç kızın aynı fiziksel görünümüne dikkat çeken, ama aynı zamanda Hollywood tarihinin daha derin ve rahatsız edici yönlerine de değinen bir mizah türüdür. Judy Garland örneği ile cinsel taciz ve sömürü gibi konuların da ele alınması, paylaşıma bir ironik ve acımasız bakış açısı katıyor. Gen Z'nin bu konulara karşı hassasiyetini vurgulayarak, "aynı kız" ifadesi ile, bu konularda bilinçlenmeyi sağlayan toplumsal değişime bir esprili gönderme yapılıyor. Aslında mizahın altında, film endüstrisindeki kötü koşullar ve cinsel taciz gibi ciddi sorunlar yatıyor.

Resimde, Adam Sandler'ın (görünüşe göre) kaslı, vücut geliştirmeci bir versiyonunun fotoğrafı yer alıyor. Fotoğrafın altında, kariyer planları veya bir tür mizah içeren bir liste mevcut. Mizah, Sandler'ın tipik olarak oynadığı "kötü" filmlerle kaslı, başarılı bir aktör imajını birleştiriyor. "Çok sayıda kötü film çekmek", "bir tanede iyi bir oyuncu olduğunu kanıtlamak" ve "kötü filmlere devam etmek" gibi maddeler, Sandler'ın kariyerini ve rol seçimlerini eleştirel bir bakış açısıyla ele alıyor. Son madde "açıklama yapmaktan kaçınmak", durumun daha da anlaşılmaz/paradoksal hale gelmesini sağlıyor. Özetle, resim Sandler'ın kariyerinin, eleştirel bakış açısına sahip mizah yoluyla parodileştirilmiş bir temsili.

Resimde, 1939'daki şiddetli kar fırtınasına ilişkin bir mizah içeren bir kolaj görülüyor. Üst kısımda, Sihirbazlar Ülkesi filminde karla kaplı bir ayı, kız ve korkuluk figürleri yer alıyor. Başlığın altındaki metin, bu şiddetli kar fırtınasının etkilerine dikkat çekiyor. Resmin alt kısmında ise, iki farklı yüz ifadesi ve metin bulunuyor. Solda, gülümseyen, şaşkın ve biraz da saf görünümde bir karakter var ve "BİLMİYEN İNSANLAR" yazısıyla etiketlenmiş. Sağda ise, gri tonlarda, gözleri biraz ürkütücü bir ifadeyle bakmakta ve "BİLEN İNSANLAR" yazısıyla etiketlenmiş. Mizah, bilmeyen insanların 1939'daki şiddetli kar fırtınasının etkilerinin farkında olmamasıyla, bilmiş olanların ise bu olayın tarihinin ve etkisinin farkında olmasına dayanıyor. Sihirbazlar Ülkesi'ndeki karakterler ve gri tonlar kullanımı mizahın özünü daha da belirginleştiriyor. Dolayısıyla, resmin mizahı, 1939'daki kar fırtınasına ilişkin bilginin/farkındalığın eksikliği ile alay ediyor.

Resimde, muhtemelen bir YouTube veya benzeri bir platformda, bir video veya içerik altındaki yorumlar görünüyor. Üstteki yorumda, "Gökhan Şengül" isimli kullanıcı, bir filmi neden izlemediğini zamanında (geçmişte) anlatıyor. Yorumun tonu, eleştirel ve belki de biraz şaşkın bir şekilde, "nasıl izlemedim?" şeklinde. Alttaki yorumda ise "Can Keskin" isimli kullanıcı, "Malsın çünkü aq kim bilir hangi sikim sonik filmler izliyordun o zamanlar avradını siktigim" ifadesiyle oldukça küfürlü ve aşağılayıcı bir şekilde cevap veriyor. Bu, "aq" küfürlü bir kelime, "siktim" kelimesi de küfürlü ve hakaret içerikli. Özetle, ilk yorumda, bir film izleme konusundaki şaşkınlık ve hayret anlatılıyorken; ikinci yorum, oldukça sert ve olumsuz bir tepki içeriyor. İkinci yorumun içeriği, ilkinde yer alan filme ve/veya kişinin geçmişteki durumuna, hakaret ve küfür kullanarak sert bir dille saldırıyor. Bu, oldukça kaba ve uygunsuz bir tartışma örneği.

Bu, Twitter'da paylaşılan bir gönderi. Gönderide, bir ünlünün kariyerinin bittiği iddia ediliyor ve bu iddiayı desteklemek için Judy Garland'ın 1938 yapımı "Everybody Sing" filminde oynadığı rolün, o dönemde genç yaşta ve annesi tarafından kontrol edilen bir genç aktörün hikayesiyle ironik bir şekilde ilişkilendirildiği görülüyor. Paylaşım, Judy Garland'ın o yıllarda yaşadığı zorlukları vurgulayarak, genç nesillerin (Gen Z) bu gibi konuları fark edip anlaması gerektiği mesajını veriyor. Aynı zamanda, "Twi" (Running Trizz'den), paylaşımı yapan kişinin kullandığı bir takma ad veya kullanıcı adı. "Two movies. A year apart. Same bitch." kısmı da, paylaşımdaki itici gücü, kariyerin ve kadınların yaşadığı belirli toplumsal baskılarla ilgili ironik bir gözlem şeklinde yorumlanabilir. Özetle, gönderi, bir ünlünün kariyerinin bittiğine dair iddianın altına, geçmişteki benzer zorlukları ironik bir biçimde ilişkilendirilmiş bir mizah unsuru ekleyerek, toplumsal ve siyasi farkındalık yaratmayı amaçlıyor. Kadınların yaşadığı geçmiş zorlukların günümüzde de karşılıklarını bulduğu fikrini komedi yoluyla ele alıyor.

Resimde, geceleyin kırmızı neon ışıklı, "Beer & Wine Die Thru" şeklinde yazan bir işletme tabelası görünüyor. "Die Thru" ifadesi, "ölerek geç" veya "geçip git" anlamına gelen bir kelime oyunudur. Çoğunlukla, bira ve şarap içeren, hızlı servis yapan bir restorana, lokantanın "müşteriyi öldürücü" derecede hızlı servis yaptığını ima ederken esprili bir şekilde vurgulamak için kullanılan absürt bir ifadedir. Bu, "Die Thru" ifadesinin, normalde "Drive Thru" (Sürücüye Özel) kelimesinin bir yanlış yazımı veya esprili bir uyarlaması olduğunu ortaya koyuyor. Dolayısıyla, espri, bu tip işletmelerin hızlı servis özelliklerine vurgu yapmak için absürt bir şekilde, "ölümcül" hızda çalışmayı ima ederek oynanıyor.