Fotoğrafta 150 yıl önce çekilmiş iki çiftin fotoğrafı var. Fotoğraf çekilirken gülmemek için kendilerini zor tutmaya çalışan çiftlerin fotoğrafları bir araya getirilmiş. Bu da iki farklı çiftin fotoğraflarını sanki tek bir çiftmiş gibi gösteriyor. Fotoğraftaki espri ise, bir çiftin fotoğraflarının birleştirilerek sanki tek bir çiftmiş gibi gösterilmesi ve bu şekilde komik bir durum yaratılması.

Fotoğrafta, beyaz bir araba üzerine çıplak olarak oturan ve bacaklarını iki şişe bira üzerine koymuş bir adam görüyoruz. Adamın araba üzerindeki pozisyonu oldukça garip ve bir şakaya benziyor. Şakanın anlamı, adamın arabayı bir "masa" olarak kullanması ve üzerine oturması, bacaklarını ise "sandalye" olarak kullanmasıdır. Bu durum, adamın bir şeylere "oturmak" için yaratıcı ama garip bir yol bulduğunu gösteriyor. Ayrıca, adamın araba üzerine otururken bacaklarını bira şişelerine koyması, bira şişelerinin "sandalye" olarak kullanıldığını gösteriyor. Bu da espriyi daha da komik hale getiriyor. Başka bir deyişle, şaka, günlük yaşamın basit ve normal şeyler için yaratıcı ancak absürt çözümler bulma kapasitesine vurgu yapıyor.

Resimde, yaya geçidinde yürüyen bir kişi ve ona yaklaşan bir araba görülüyor. Araba, yaya geçidine yaklaşırken yaya geçidinden geçmeye çalışan kişiyi neredeyse çarpar gibi duruyor. Bu, dikkatsiz sürüşe ve yaya güvenliğinin önemine dair bir mizah içeren bir görüntü. Yani, bir yaya geçidinden geçerken dikkatli olmanın önemini vurguluyor.

Fotoğrafta aynaya bakan iki genç adam görünüyor. Birincisi bir peçeteye bakar gibi yaparak "Şu peçeteye yok edebilecek biri var mı" diye soruyor. İkincisi de aynı peçeteye bakıp aynadan kendisine bakıyor. Burada espri, aynaya bakan kişinin peçeteye gerçekten bakmadığı, kendisine baktığı, ancak bunu peçeteyi "yok etmek" gibi bir eylemle bağdaştırarak komik bir ifadeyle belirttiği. Bu espri Türkçe'de **"Aynaya bakan kişi, kendi güzelliğini görür"** atasözüne gönderme yapıyor. Fotoğraftaki genç adam da aynaya bakarak kendi güzelliğini "yok etmek" gibi bir eylemle övünüyor.

Fotoğrafta, beyaz bir duvarın yanında duran ve fotoğraf çektiriyormuş gibi poz veren sevimli bir köpeğin fotoğrafı var. Köpeğin pozunun "bazı kızların fotoğraf çekilme anlayışı"na benzemesi üzerine espri yapılmış. Yani bu fotoğraf, bazı kızların "fotoğraf çekilirken estetik poz verme" konusunda aşırıya kaçmalarını ve doğal olmamalarını esprili bir şekilde eleştiriyor.

Resimde iki fotoğraf var. Sol tarafta genç bir adam ayakta duruyor ve sanki havaya zıplayıp bir tekme atıyormuş gibi bir poz veriyor. Sağ tarafta ise aynı adamın aynı pozu verip bir tekme attığı, fakat bu sefer sadece televizyondan izleniyor gibi gözüküyor. Bu fotoğrafların yan yana olmasıyla oluşan mizah, adamın resminde havaya zıplıyor gibi görünmesinin aslında gerçekte televizyon izlerken yakalanmış bir fotoğraf olmasıdır.

Fotoğrafta bir futbol sahasında top oynayan bir çocuğun resmi var. Çocuğun arkasında bir grup insan var ve hepsi çocuğa bakıyor. Çocuğun topla yaptığı hareket çok garip ve anlamsız. Bu yüzden fotoğrafın adı "anlamsızfotoğraflar". Bu espri, fotoğrafta çocuğun yaptığı garip hareketi, "anlamsız" olarak tanımlamaktadır.

Fotoğrafta bir adamın metro istasyonunda bir reklam panosunun önünde telefonuyla fotoğraf çektiği görülüyor. Reklamda ise bir başka adamın telefonuyla fotoğraf çektiği görülüyor. Şakada ise, adamın reklam panosunun önünde bir telefonla fotoğraf çekmeye çalışarak "habersiz çek" eylemini taklit ettiği ve bunun komikliğine vurgu yapıldığı görülüyor. "Habersız çek" eylemi, birinin haberi olmadan fotoğrafını çekmek anlamına geliyor. İkinci fotoğrafın arka planında da, adamın habersiz bir şekilde fotoğraf çektiği sahne var. Bu da şakayı daha da komik hale getiriyor.

Fotoğrafta iki çocuk ve bir billboard görünüyor. Billboardda Lionel Messi'nin Huawei P9 lite'ı tanıttığı bir reklam yer alıyor. Çocuklardan biri billboarda bakıp Messi'yi gösteriyor. Şaka şu: Çocuklar, reklamdaki "kırmızı şerit" olan Lionel Messi'yi, sadece kırmızı bir şerit olarak görüyor.

SLS STAR WEDNESDAY 10 PHI (60-70) Velasquez: 5IP

Fotoğrafta, sarı pantolonlu ve beyaz üstü giymiş genç bir kadın, siyah bir otomobilin üzerine oturmuş. Otomobilin arkasında ise çeşitli yaşlardan erkekler duruyor. Kadının bakışları arabaya değil de fotoğraf makinesine çevrilmiş. Fotoğrafın altına "Cadde 42" yazılmış. Bu görseldeki espri, genç kadının "Cadde 42" diye yazılan bir otomobile bindiği, dolayısıyla araba satın aldığı ve böylece "Cadde 42"ye "bindiği" şeklinde yorumlanabiliyor. Ancak, kadının aslında arabaya binmediği, sadece üzerine oturduğu ve fotoğraf çektirdiği belli oluyor. Espri, "Cadde 42"ye binme fikriyle araba satın alma fikrini absürt bir şekilde birleştiriyor.

Bu fotoğrafta iki ünlü var. Sol tarafta Marilyn Monroe, sağ tarafta ise Marco Pantani var. Marilyn Monroe, güzelliği ile bilinen bir Hollywood yıldızıydı. Marco Pantani ise İtalyan bisikletçiydi. Bu fotoğraftaki espri, iki ünlünün de farklı alanlarda ve farklı zamanlarda ünlenmesine rağmen, ikisinin de aynı anda gülümsediği anı göstermesinde yatıyor. Bu durum, Marilyn Monroe'nun ve Marco Pantani'nin zaman ve mekan ötesinde bir şekilde birbirine bağlanmasını ima ediyor. İki ünlünün aynı fotoğraf karesi içinde olması tabii ki gerçek değil, sadece eğlenceli bir montaj. Ancak, bu montaj yoluyla, Marilyn Monroe'nun ve Marco Pantani'nin popüler kültürdeki yerlerini ve büyük bir popülerlik elde eden iki farklı kişiliğin bir arada görebildiğimizi gösteriyor.

Furkan Sarıkaya @Overlokcu12 Takip ediliyor Bu kız instagram takipçisini kasmaya çalişiyor sanıyodum ama hedefi Türk ünlüsü...

Resimde bir grup sporcu soyunma odasında duruyor. Arka planda bazıları takım kıyafetleri içindeyken, ön planda bir kişi kameraya doğru bakarak gülüyor ve garip bir poz veriyor. Resmin altında bulunan yazı, "Haberimiz yokmuş gibi çek panpa millet şampiyon görsün" diyor. Şaka, sporcunun fotoğraf çektirirken sanki haberleri olmadığı bir şekilde gülüp esprili bir poz vermesinde yatıyor. Bu durum, takımın şampiyon olduğu halde, bir sporcunun bu habere karşı umursamaz bir tavır takındığını ve bu duruma gülüp eğlendiğini ima ediyor.

Fotoğrafta dört farklı fotoğraf karesi var. Birinci karede Galata Köprüsü ve Galata Kulesi görünüyor. İkinci karede bir vapurda iki genç kız görünüyor. Üçüncü karede Galata Kulesi'nin önünde bir genç kız görünüyor. Dördüncü karede ise İstanbul'da sokakta yürüyen bir grup genç görünüyor. Fıkra, İstanbul'a arkadaşını ziyarete gelen bir üniversite öğrencisinin sosyal medyada paylaştığı fotoğrafların bir araya getirilmesiyle oluşuyor. Fotoğraflar, öğrencinin İstanbul'da kaldığı süre boyunca yaşadığı deneyimleri yansıtıyor. Öğrenci Galata Köprüsü'nü ve Galata Kulesi'ni görüp, vapura binmiş ve sokaklarda yürümüş. Fıkra, öğrencinin İstanbul'da geçirdiği kısa bir sürede çok fazla şey yapmış gibi görünmesini ve bu deneyimleri sosyal medyada paylaşmasını, bu fotoğrafların da aslında öğrencinin İstanbul'da kaldığı süre boyunca geçirdiği zamanı yansıtmaktan ziyade bir gösteriş amacıyla paylaşıldığını ima ederek oluşturuluyor.

Fotoğrafta Cristiano Ronaldo güneşlenirken görülüyor. Resmin altındaki yazı ise "Haberim yokmuş gibi çek pampa" şeklinde. Bu, Ronaldo'nun haberlerden bihaber, sanki her şeyden habersiz gibi güneşlendiği anlamında bir espridir. Başka bir deyişle, Ronaldo'nun bu fotoğraftaki ifadesi, sanki hiç haberleri takip etmiyormuş gibi bir ifade sergiliyor. Bu espri, Ronaldo'nun ünlü bir futbolcu ve haberlerin odağında yer alması nedeniyle, onun haberlerden habersiz, her şeyden bihaber bir şekilde güneşlendiği düşüncesine dayanmaktadır.

Fotoğrafta bir maymun, fotoğraf makinesini kullanarak fotoğraf çekmeye çalışıyor. Ancak fotoğrafın kendisi de maymunun yüzünü gösteriyor, yani maymun kendi fotoğrafını çekmiş gibi görünüyor. Bu durum da "ulan yine maymun gibi çıkmışım yaa!" sözüne ironik bir şekilde gönderme yapıyor. The photo shows a monkey trying to take a picture with a camera. However, the picture itself shows the monkey's face, making it seem like the monkey is taking a selfie. This ironically refers to the Turkish phrase "ulan yine maymun gibi çıkmışım yaa!" (which means "Oh no, I look like a monkey again!"), implying that the monkey is self-conscious about how it looks in the picture.