Resimde, çıplak gövdeli bir genç adam pembe ve bej renklerde döşenmiş bir yatakta yatmakta ve telefonuyla ilgilenmektedir. Yatağın başucu kısmında çeşitli pembe ve bej renkli yastıklar bulunmaktadır. Fotoğraf, genç adamın "rahat" veya "boş zamanlarda" telefonla ilgileniyor olması ve yatak odanın içinde olağanüstü bir şey yapmıyor olması üzerinden bir espri yapıyor gibi görünmektedir. Esasen, bir "yokluk" veya "sıradanlık" esprisi. Kişinin dikkati telefonda olduğu için yatakta yatmasına bakılınca "sıradan" bir durum olduğu vurgulanmaya çalışılıyor.

Fotoğrafta, içi güzelce sarı, dilimlenmiş mango parçalarıyla dolu kahverengi bir kaba yerleştirilmiş mangolar görülüyor. Bir şaka yok, sadece mangoların fotoğrafı var.

Fotoğrafta, bir metro vagonunda yolcuların bulunduğu bir sahne görülüyor. Ortadaki kişi, oldukça dikkat çeken, göz alıcı, halka şeklinde bir desenin yer aldığı siyah ve beyaz bir t-shirt giymiş. Desen, sanki bir tünel veya bir girdap etkisi yaratıyor. Bu desenin yanı sıra, adamın bakış açısı ve genel duruşu da espriyi besliyor. Fotoğrafta ayrıca, metro vagonunun içindeki diğer yolcular, yani etrafındaki kişiler de görünüyor. Bir espri var: Adamın giydiği desen, bir "zaman girdabı" ya da "sonsuzluk döngüsü" izlenimi vererek, insanları şaşırtıyor. Bu nedenle espri, şaşkınlığın ve giysinin kendine has özelliğinin birleşiminden ortaya çıkıyor. Bu, abartılı ve dikkat çekici bir giyim tarzı seçiminin, normalde metroda karşılaşabileceğimiz basit bir ortamda bile bir espri ve konuşma noktası yaratabileceğine dair bir yorum. "Göz alıcı giyiniyor ama biraz da şaşırtıcı" şeklinde bir mesaj içeriyor.

Fotoğrafta, gri ve beyaz zigzaglı bir battaniyenin içinde uyuyan bir kadını görüyoruz. Kadın, yeşil renkli bir yastığa yaslanmış, gözleri kapalı ve derin bir uyku halinde. Battaniye, kadının başından aşağıya kadar örtmüş durumda. Yanında, koyu mavi renkli bir yastık daha var. Fotoğrafın şakası, battaniyenin rengiyle kadının uykusunun derinliğini vurgulamak ve bu şekilde uykunun sıcak ve rahatlatıcı bir ortamda gerçekleştiğini ima etmek. "Soğuktan uyuyan" birisini anlatmak için esprili bir şekilde kullanılmış. Fotoğrafta şiddetli bir yağmur altında, çatının üzerinden akan su damlalarını ve ahşap bir yapıyı görüyoruz. Yağmurun şiddetini, su damlalarının hızla aşağı doğru akışı ve havayı kaplayan yoğun sis ile anlıyoruz. Bu, biraz ironik ve absürt bir görüntü. Yağmur yağarken evin korunmuş olmasının beklendiği düşünüldüğünde, çatının üzerinden akan su ve bu suyun ahşap yapının üzerine düşmesi bir anlamda beklenmedik bir görüntü. Fotoğraf biraz abartılı ve esprili bir şekilde, "güvenilir korunma" beklentisiyle gerçek olanla ters düşüyor. Yani, evet, yağmur altında korunacaksınız ama sudan kurtulamayacaksınız, belki de tam tersi! Hatta suyun ev için tehlike arz ettiği ima ediliyor.

Resimde, büyük, lüks bir evin önünde, muhtemelen bir eve ait bir şirket olan BOP HOUSE'un reklam panosunu tutan iki genç kadın görülüyor. Kadınların pozları ve evin lüksü, sosyal medya fenomenleri veya ünlü kişilerle ilişkili "zenginlik" ve "lüks" temalarını çağrıştırıyor. Resimde bir mizah yok. Sadece bir şirketin reklamını ve muhtemelen sosyal medya etkileşimini gösteren bir an. Resimde, muhtemelen bir ev partisinde ya da bir açılışta, iki genç kadın görünüyor. Kadınlardan biri pembe, diğeri koyu kahverengi bir üst giymiş. Her ikisi de siyah ve yeşil taytlar giymiş. Kadınlar, önlerinde "BOP HOUSE" yazılı büyük bir beyaz afiş tutuyorlar. Afişteki "BOP HOUSE" ifadesi, "Büyük Oyunlar" veya "Büyük Parti" gibi bir şey olabilir, bu da bu tarz bir sosyal etkinliği ifade eder. Resmin şakası, genç kadınların ev sahipleri veya bu evin sahibi olduklarını ve evlerinin adının "BOP HOUSE" olduğunu gösteren bir afiş tutması, bu tarz gençlik tarzını ve eğlenceli bir şekilde vurgulaması. Resim, gençlerin sosyal medyada yaptığı moda ve konut tarzı paylaşımları ile eşleşen bir tür mizah ve eğlence içeriyor.

Fotoğrafta, Hindistan'daki Akshardham Tapınağı'nın muhteşem bir kuşbakışı görünümü yer alıyor. Tapınak, kırmızı kumtaşından yapılmış devasa bir kompleks. Etrafındaki geniş yeşil çim alanlar, düzenli ve simetrik olarak tasarlanmış bahçeler ve göletler ile tapınağın büyüklüğünü ve ihtişamını vurguluyor. Görüntünün detaylı yapısı ve perspektifi, bu tarihi yapının güzelliğini mükemmel bir şekilde sergiliyor. Fotoğrafta herhangi bir espri bulunmamaktadır. Sadece tapınağın görkemli bir görüntüsü paylaşılmıştır.

Fotoğrafta, Hiroşima'ya atılan atom bombasının patlaması sonrasında oluşan mantar bulutunun ilk anlarını gösteren bir siyah beyaz görüntü bulunuyor. Görsel, savaşın ve nükleer silahların yıkıcı etkilerini simgeliyor. Fotoğraftaki mizah ise, oldukça açık bir şekilde, yok edici bir olayı, bir patlamayı, sanki gökyüzünde büyüyen bir mantar gibi, sıradan ve neredeyse masum bir görüntüyle göstermekten kaynaklanıyor. Bu, patlamanın şiddetini ve insanlık üzerindeki etkilerini hafifletmeye veya önemsizleştirmeye yönelik ironik bir yaklaşım. Aslında patlamanın korkunç gerçekliğini vurgulamak için kullanılan, tersine çevrilmiş bir mizah türü.

Fotoğrafta, İkiz Kulelerden birinin dış cephesinde, baş aşağı düşen bir insan görülüyor. Bu, 11 Eylül 2001 saldırılarında yaşanan trajik olaylardan birine atıfta bulunan, üzücü ve hassas bir görsel. Fotoğrafın kendisi, o korkunç günün acısını ve trajedisini hatırlatmak için kullanılıyor; bir anlamda insanın, olayların ve kayıpların şok edici gerçekliğine işaret ediyor. Bir şaka yok, fotoğraf, o gün yaşanan felaketin acı hatıralarını ortaya koymak için kullanılıyor.

Fotoğrafta, muhtemelen bir sınıfta veya toplantı odasında, farklı ırktan öğrencilerin ve/veya yetişkinlerin oturduğu bir sahne görülüyor. Öğrenciler ders çalışıyor veya bir toplantıda bulunuyorlar. Ortada, bir masada, ince kıyafetli, görünüşe göre yaşlı, zenci bir adam oturmuş, kitap okuyor. Fotoğraf, ırk ayrımı ve ayrımcılık dönemlerine atıfta bulunuyor. Adamın yanında veya arkasında, farklı ırktan diğer insanlar, farklı yerlerde oturmuşlar. Bu da, birbirlerinden farklı ama aynı ortamda bulunuyor olmalarını, farklı statülere sahip olmalarını, hatta farklı ayrımlara tabi tutulduklarını gösteriyor. Bu fotoğrafın arkasındaki incelikli, esprili yan, ırk ayrımıyla ilgili bir alaydır. Adamın masada ve ötekilerden farklı bir konumda olması, diğer insanların ayrı bir ortamda bulunmasını, ayrı ayrı yaşamlarını, farklı hayatları ve farklı şartları vurgular. O dönemki sosyal ve politik koşullara gönderme yapmaktadır.

Fotoğrafta, bir duvar resminde, çiçekler tutan ve sanki saldırıyormuş gibi görünen bir figür resmedilmiş. Resmin altında, kürek çeken bir adam var. Bu, "savaşın veya şiddetin, çiçeklerle ifade edilen barış ve sevgiyle karşılanmasının ironik bir temsili." Ya da daha basit bir anlatımla, şiddet ve barışın bir arada olabileceğini, hatta zıtlıkları bir arada tutabileceğini ifade eden bir mizah. Resim, savaşın ve barışın, şiddet ve sevginin, uyumsuzluklarının yan yana olabileceğiyle ilgili ironik ve bazen acı bir durumu temsil ediyor. Kürek çeken adamın durumu ise, toplumsal veya siyasal bir kargaşanın ortasında, günlük hayata ve sorunlara odaklanmış bir insanı simgeliyor. Bu yüzden, resim, sadece şiddetin veya çatışmanın doğasını ele almıyor, aynı zamanda insanların gündelik yaşamlarında karşılaştıkları çelişkiler ve sıkıntıları da beraberinde taşıyor.

Resimde, bir binanın duvarına yapılan büyük bir sokak sanatı (mural) görülüyor. Duvarda, elinde küçük bir kuş (kırmızı şahin) tutan, kaşmir şapkalı, sakallı ve oldukça gerçekçi bir adam resmi var. Resmin gerçekçi yapılışı ve karakterin tuhaf bir şekilde kuşu tutması, komik bir etki yaratıyor. Görünen espri, insanın doğanın hassasiyeti ve güzelliğinin yanında oldukça gerçekçi bir şekilde canlandırılabileceğinin, aynı zamanda böyle bir resmin komik ve çarpıcı olabileceğinin altını çizmektir. Resmin gerçekçi görünümü, kuşun eliyle tutulması gibi tuhaf bir durumla birleştiğinde, izleyicinin dikkatini çekiyor ve bir espri yaratıyor.

Fotoğrafta, kaldırımda duran ve koyu renkli bir elbise giyen bir kişi görünüyor. Resmin altında Türkçe olarak "bir şeyleri atlattığımı düşünürken başka olayların altında kalıyorum" yazıyor. Bu, bir tür "her şeye rağmen" veya "umutsuzluk" durumu anlatıyor. Kişi bir zorluktan kurtulduğunu düşünüyor ama yeni, başka sorunlarla karşılaştığını fark ediyor. Zaman zaman başarılar kazanırsak da, yeni sıkıntılarla karşılaşmamızın mümkün olduğunu vurgulayan bir durum komedisidir. "Bir şeyleri atlatmak" ifadesinin bir başarı örneği olarak algılandığı ve "başka olayların altında kalmak" ifadesinin yeni sıkıntılara işaret ettiği zıtlığın komik yönü yatıyor.

Fotoğrafta, muhtemelen Paris Opera Binası'nın görkemli ve detaylı bir merdivenini görüyoruz. İnce işlenmiş, bej tonlarında taş işçiliği, yüksek tavanlar, çok sayıda avize ve detaylı oymalar, klasik Fransız mimarisinin ihtişamını sergiliyor. Merdivenler, sarmal bir şekilde yukarı doğru yükseliyor ve görsel bir şölen sunuyor. Bu fotoğrafa bir espri uygulanabilir mi diye sorulmuş ama bu fotoğrafa dayalı bir espri yok. Resim, görsel bir güzellik örneği ve mimari bir başyapıt. Bir espri içermiyor.

Fotoğrafta, açık gri bir örtünün üzerinde yatan, pudra mavisi bir bebek tulumu giyen, sevimli bir bebeğin görüntüsü yer alıyor. Bebeğin kolları, adeta sandviç ekmeği arasına sıkışmış gibi, ekmeğin üzerinde uzanıyor. Ekmekler altın kahverengi ve oldukça büyük görünüyor. Ekmeğin arasından bebeğin kolu geçiyor ve sanki bebeğin kolları ekmeğin bir parçasıymış gibi görünüyor. Fotoğraftaki espri, bebeğin kollarının ekmeğe o kadar benzemesi ve vücut oranları arasındaki komik karşıtlıktan kaynaklanıyor. Bebeğin kollarının kalınlığıyla ekmeğin büyüklüğü, komik bir görsel şaka oluşturuyor. "Bebek kolları ekmeğe benziyor" ya da "Bebek kolları büyük ekmekler gibi" gibi bir yorumla anlaşılabilir. "Sanki bebeğin kolları kocaman ekmekler" gibi ifadeler de espriyi vurgulamaktadır. Bebeğin bu şekilde ekmeğin içinde veya üzerinde pozisyona sokulmasıyla komik bir imaj oluşturuluyor.

Fotoğrafta, muhtemelen bir köprü veya yaya geçidinin üzerindeki, deniz manzaralı, ince metal borulardan ve tellerden oluşan bir korkuluk görülüyor. Korkulukların arkasında, inşaat halindeki binalar ve bir açık deniz bölgesi var. Arka planda, bir de sarı iş makinesi görünüyor. Bu fotoğrafta bir "şak" yok. Sadece bir manzara fotoğrafı. Fotoğrafta, su kenarında, muhtemelen bir köprü veya balkon üzerindeki, süslemeli, dökme demir bir korkuluk görülüyor. Korkuluk, sarmık desenli, bitkisel ve/veya klasik motiflerle işlenmiş. Arka planda su ve kıyıya yakın ağaçlar var. Fotoğrafta bir mizah yok. Sadece bir manzara ve tasarım unsuru olan bir korkuluk görüntüsü var. Bir şaka veya ironi içermiyor.