Fotoğrafta, zırhlı Viking savaşçıları gösteriliyor. Göz alıcı, detaylı bir şekilde çizilmiş bir savaş sahnesi. Savaşçıların zırhları, kalkanları, mızrakları ve baltaları, Viking Çağı'nı canlandırıyor. Fotoğrafta bir espri yok. Sadece Viking savaşçıları ve savaş sahnesinin tasviri var. Dolayısıyla bir espri anlayışı da yok.

Fotoğrafta, çatı katı tarzında, muhtemelen bir oturma odasının iç mekanı görünüyor. Açık renkli, sade bir kanepe, gri bir puf, birkaç küçük sehpa ve bir televizyon yer alıyor. Geniş bir, kemer şeklinde pencere, dışarıya bakış imkânı sağlıyor. Duvarlar ve tavan, ahşap kirişlerle süslenmiş. Duvarda av hayvanı kafatasları asılı. Odanın genel havası, sade, şık ve doğal bir etki yaratıyor. Resimde bir espri yok. Sadece bir odanın fotoğrafı var. Bir espri beklemeniz halinde, bunun "göz alıcı" bir şekilde düzenlenmiş bir iç mekân fotoğrafı olduğu söylenebilir.

Resimde, başını elleriyle kavrayan, kızgın ve üzgün bir adamın yüzü ve "ilkkan seni hiç dinlemedim ama bence yani haksızsın ya" yazan bir meme görülüyor. Meme, muhtemelen bir ilişki veya benzeri bir sosyal durumdaki iletişim kopukluğundan kaynaklanan bir tartışmayı, şaşkınlığı ve öfkeyi ifade ediyor. "İlkkan seni hiç dinlemedim ama bence yani haksızsın ya" cümlesi, kişinin söyledikleri veya davranışlarına karşı haksızlık veya yanlış anlama hissettiklerini gösteriyor. "Ya" kelimesi, bir anlamda öfkeyi ve hüsranı güçlendiriyor ve sözcüklerin şiddetini artırıyor. Özetle, meme, başkaldırma ve mutsuzluğu komik bir şekilde ifade eden bir durum komedisine benziyor.

Resimde dev bir kruvaziyer gemisiyle, ünlü Titanik gemisinin yan yana gösterildiği bir fotoğraf var. Kruvaziyer gemisinin modern, büyük ve geniş yapısıyla Titanik'in daha eski ve daha küçük görünümü karşılaştırılıyor. Fotoğraf, modern teknoloji ile geçmişin ihtişamını, yani dev kruvaziyer gemileri ile Titanik gibi büyük ve eski gemileri karşılaştırmak için mizah yoluyla bir karşılaştırma yapıyor. "Titanik bile şimdikilerden geri kalıyor" veya "Zamanın nasıl değiştiğini gösteren mükemmel bir karşılaştırma" gibi bir espriyi ima ediyor. Resmin asıl mesajı, modern dev gemilerin geçmişin simgesel gemilerinden büyüklük ve kapasite açısından çok daha üstün olduğunu vurgulamak.

Resimde, oldukça eski, muhtemelen 1970'ler veya 1980'ler model, siyahi bir Dodge Challenger veya benzeri bir klasik Amerikan kasası aracı gösteriliyor. Araç, paslı, çatıları hasarlı, ve adeta zamanın sildiği bir depo veya garajın altında veya içinde duruyor. Arka planda ise, araca odaklanmayı sağlayan, eskimiş ve düzensiz bir yapı görülüyor. Fotoğrafta bir mizah unsuru yok; sadece nostaljik bir Amerikan aracı ve ihmal edilmiş bir ortamın güzel bir karışımı var. Eğer bir "joke" veya "mizah" arayan biriyseniz, fotoğraftaki görsellerden anlaşılamayacak bir "joke" yok. Fotoğraf, görsel olarak güzel bir kompozisyon oluşturuyor.

Görüntüde, bir oto yıkama noktasında, muhtemelen şemsiye veya benzer bir araç yıkama aleti kullanarak bir araç yıkayan bir kişi görünüyor. Görüntü biraz bulanık ve hareketli. Aracın camı ıslak ve buharlı, oto yıkama noktasının ışıklandırması ve dış ortam koşulları (muhtemelen yağmurlu ya da sisli bir hava) biraz bulanık bir görüntü oluşturmuş. Fotoğrafın mizahı, yıkanan aracın camının, o kadar ıslak ve bulanık olması nedeniyle, sanki bir şekilde araçta bir şemsiye kalmış ya da yıkamaya çalışılan bir şey "gizlenmiş" gibi algılanmasından kaynaklanıyor. Bu, araç yıkamanın etkisizliği ve yıkamadan sonra hala ne kadar kirlilik veya su kalabileceği ile ilgili bir espri oluşturuyor. Ayrıca, bulanıklık ve hareketlilik de komik bir "karışıklık" hissi veriyor.

Fotoğrafta, ahşap kirişli, açık ve ferah bir oturma odası görünüyor. Beyaz duvarlar, doğal ahşap zemin, bolca bitki, hasır bir sandalye, bej renkli bir kanepe ve otantik bir şöminenin birleştiği bir dekorasyon stili var. Çatıdaki pencereler ve geniş camlar sayesinde doğanın iç mekâna yansıması, huzurlu bir atmosfer yaratıyor. Bu fotoğrafta bir espri yok. Sadece bir evin iç mekanı görseli. "Espri" diye bir açıklama yerine, evin dekorasyon tarzını tanımlamak daha doğru olurdu.

Fotoğrafta, uzun vadeli yatırım için önerilen 20 hisse senedi listelenmiş. Her bir hisse senedinin logosu ve altında, "Büyüme", "Temettü", "Ucuz", "Değerli" ve "Popüler" kategorilerinden birinde yer aldığı belirtilmiş. Görselde bir mizah unsuru yok. Sadece yatırım önerileri sunulmaktadır. Fotoğrafın bir espri içerdiği söylenemez.

Resimde, sallanan sandalyede oturan eski bir Nokia cep telefonu ve yerde duran, daha yeni bir akıllı telefon (iPhone gibi) görünüyor. Bu, eski teknolojinin (Nokia cep telefonu) yeni teknolojinin (akıllı telefon) sunduğu olanaklara kıyasla daha az kullanışlı ve hatta "çekici" olmayabileceğine dair bir mizah. Eski Nokia'nin daha az karmaşık ve "sakin" bir hayatı temsil ettiği, iPhone'un ise daha karmaşık ve "hareketli" bir hayatı temsil ettiği gibi de okunabilir. Bir bakıma, eski telefon rahatlığını, yeni telefon ise modern yaşamın karmaşıklığını temsil ediyor. Bu, nostaljiyle (eski telefonun hatırlatığı his), modern yaşamın hızı ve karmaşıklığını karşılaştırma üzerine kurulu bir espridir.

Resimde böbreklerin, böbrek arterleri ve venleri ile idrar kesesi ve bunlara ait kan damarlarının anatomik yapısı görülüyor. Soldaki genel görünüm, sağdaki daha detaylı bir böbrek ve çevresindeki damarların yakınlaştırılmış halidir. Fotoğrafta bir mizah yok; tıbbi bir anatomi çizimi. "Joke" ifadesi burada uygun değil.

Resimde Türkiye'nin haritası, üzerinde farklı ülkelerin bayrakları yerleştirilmiş bir şekilde görülüyor. Her bir ülke parçası, kendi bayrağıyla işaretlenmiş. Bu, "dünyanın tüm ülkeleri Türkiye'de yaşıyormuş gibi" şeklinde bir mizah içeriyor. Bir nevi abartılı ve absürt bir durum yaratmayı hedefliyor. Globalizasyon, çok kültürlülük veya uluslararası ilişkiler gibi konulara ironik bir bakış açısı sunuyor.

Fotoğrafta, Tromsø, Norveç'in gece manzarası ve Kuzey Işıkları (Aurora Borealis) görülüyor. Şehir, ışıklarla bezenmiş evleri ve binalarıyla ışıl ışıl parlıyor; koyların ve denizlerin yüzeyi de ışığın yansımasıyla parlıyor. Gökyüzünde ise, yeşil ve sarı tonlarda harika bir Kuzey Işıkları gösterisi sergileniyor. Fotoğraftaki incelik, "Kuzey Işıkları"nın şehir ışıkları kadar parlak olması ve şehrin ışıklarıyla güzel bir kontrast oluşturmasıdır. Bu, Kuzey Işıkları'nın, bir şehrin gece ışıklarıyla kesinlikle yarışabilecek bir güzelliğe sahip olduğunu ima eder; dolayısıyla, şehir ışıkları aslında gerçek kuzey ışıkları önünde "sönükleşmiş" gibi duruyor. Bir bakıma, şehir ışıkları Kuzey Işıkları'nın ihtişamını gölgeleyemez, aksine onu tamamlar. Bu da aslında şehir ışıkları ile doğanın harikaları arasındaki güzel ve ilginç bir dengeyi vurgular.

Fotoğrafta, bir masanın üzerinde Türk kahvesi, şampanya kadehleri, çeşitli çikolatalar (küçük parçalar halinde ve çikolata barları), lokum ve renkli şekerler bulunuyor. Masanın üzerindeki çikolata çeşitleri ve kahvenin keyifli bir anı yansıttığı görülüyor. Yazıdaki "Kocaman baş başa kahve keyfimiz" ifadesi, "Kocaman, büyük bir kahve keyfi yaşıyoruz" anlamında bir ifade. Ancak, "baş başa" kelimesinin hafif bir ironisi var. Çünkü fotoğraftaki sofra, birden fazla kişi için yeterli miktarda yiyecek içecek ve tatlı içeriyor. Dolayısıyla "baş başa" sözcüğü, yalnız bir kişinin bu keyfi yaşadığını değil, bir toplulukla paylaştığını ima eder. Bu, durumun komikliğini ve abartılı bir ifade kullanımını vurgular. Fotoğrafta bolca tatlı ve kahve olduğundan, keyfin abartılı olduğunu ve belki de hafif bir şaka olduğunu düşündürüyor.

Resimde, antik dönemde bir yolun inşası aşamaları gösteriliyor. Önce zeminin düzeltildiği, ardından büyük taş ve çakıllarla bir temel tabakasının oluşturulduğu, daha sonra da üzerine daha küçük taşlar ve kumlarla bir yol tabanı oluşturulduğu ve son olarak da yola büyük, düz taşların döşendiği görülüyor. İşçiler, farklı malzemelerin taşınması ve yerleştirilmesiyle uğraşıyorlar. Resmin altında yatan mizah, yol yapımının karmaşık ve çok aşamalı bir süreç olduğunu, her bir aşamanın dikkatlice planlanması ve gerçekleştirilmesi gerektiğini vurguluyor. "Yolun altından geçen hikayeler" tarzında, bu yol yapımının altındaki çok katlı, dikkatlice planlanmış yapının, göründüğü kadar basit olmadığını belirten bir ironik gönderme. Basit bir yol, aslında çok emek, planlama ve ustalık gerektiriyor.

Resimde, taş duvarlara sahip çeşitli evlerin giriş kapıları görülüyor. Kapıların renkleri, desenleri ve mimari tarzları farklılık gösteriyor. Birbirinden farklı doku ve renklerde taş duvarlar üzerinde farklı motiflere sahip, çeşitli mimari tarzlardeki kapılar bulunmakta. Bir espri yok. Sadece farklı mimari yapılarda bulunan kapıların fotoğrafları var.

Resimde, Mustafa Kemal Atatürk'ün Kurtuluş Savaşı sırasında kullandığı bir tabanca görülüyor. Tabanca, özel bir kutuda, özenle sergilenmiş. Görünen yazıdan da tabanca'nın tarihsel önemi anlaşılıyor. Resmin içinde herhangi bir espri yok. Sadece bir tarihi silah ve onu sergileyen bir vitrin.

Fotoğrafta, muhtemelen bir müzede sergilenen, altın işlemeli, zırhlı bir figür görülüyor. Zırhın üzerindeki süslemeler ve detaylar, muhtemelen tarihi bir hükümdar ya da savaşçıya ait olduğunu gösteriyor. Görünüm, görkem ve ihtişamı vurguluyor. Bir espri yok. Sadece tarihi bir zırhın fotoğrafı var.

Fotoğrafta, gri bir binanın önünde, kırmızı bir Ford Mustang Shelby GT500 model otomobil duruyor. Bina üzerinde "VO WERK" logosu görülüyor. Fotoğrafta bir gönderme var. "VO WERK" logosu, Almanca "İşletme/Atölye" anlamına geliyor. Otomobilin, muhtemelen özel olarak restore edilmiş ya da modifiye edilmiş olması ve bu "atölyede" (VO WERK) yapılmasının ima edildiği, dolayısıyla, otomobilin özel bir işçiliğe sahip olduğuna vurgu yapıldığı düşünülüyor. Bu, otomobilin değerinin, sadece bir Mustang olmanın ötesinde, özel yapım veya modifiye edilmiş olması nedeniyle yüksek olduğunu ima eder.

Fotoğrafta, kırmızı bir Chevrolet Impala'nın (veya benzer bir Amerikan klasik otomobilin) arka kısmının, açık yol üzerinde çekilmiş bir görüntüsü yer alıyor. Arabanın arka plakasında "1A 9869" numarası ve "Antique Auto" yazısı görülüyor. Bu, klasik bir arabayı çağrıştıran bir görsel. Bir espri yok, sadece bir fotoğraf.

Fotoğrafta, başında kuş tüyleriyle süslenmiş, geleneksel kıyafetler giyen, yaşlı bir Kızılderili kabilesi üyesi görülüyor. Görüntü, muhtemelen 1900'lü yılların başlarında çekilmiş eski bir fotoğraf. Bu fotoğrafla ilgili bir şaka yok. Fotoğraf, tarihsel bir kültürel anı yakalıyor ve herhangi bir şaka içermiyor.