Bu resimde, eski bir taş binanın iç avlusunu gösteren bir fotoğraf var. Avluya bakan büyük bir pencere, ortaçağ mimarisiyle karakterize ediliyor. Pencere, eski bir şato ya da katedralin benzersiz bir özelliği olan kemerli bir yapıya sahip. Ancak bu pencerenin altındaki kapı, günümüzde sıkça kullanılan metal bir kapı. Bu da bir anlamda geçmişin görkemi ve modern zamanın pratikliğini yansıtır. Şaka şu ki, eski ve gösterişli bir binanın içine modern bir kapı yerleştirilmiş. Bu durum, tarihi bir yapıya yeni bir neslin ihtiyaçlarını yansıtan bir mizah katıyor. Bu durum, "eskiden ne yaparlardı ki şimdi bu kadar pratik ve basit çözümlerimiz var" şeklinde yorumlanabilir.

Fotoğrafta, çıkıntılı bir yapıya sahip eğimli bir merdiven görüyoruz. Bu merdiven, merdivenin üst kısmında bir bariyer oluşturuyor ve bu bariyerle, çıkıntılı yapıyı kullanarak merdivenin üstünden yukarı doğru tırmanmak mümkün hale geliyor. Bu fotoğraftaki espri ise, bu merdivenin bir çıkıntıya sahip olarak inşa edilmesinin anlamsızlığı ve bu çıkıntının aslında bir engelleme gibi görünmesi üzerine kurulu. Merdivenin amacı insanların yukarı çıkmasını sağlamaktır ancak bu çıkıntı, merdiveni kullanmayı zorlaştırıyor ve çıkıntılı yapı da bir engel olarak görülüyor. Yani, "amaç neydi ki" diye sorulduğunda, bu merdivenin garip ve gereksiz tasarımı soruluyor.

Fotoğrafta inşaatı bitmemiş bir cami görünüyor. Fotoğraftaki espri inşaat halindeki caminin üstüne apartman dairelerinin yapılması ve bu şekilde bir ev gibi inşa edilmesinden kaynaklanıyor. İnsanlar genellikle camilerin kutsal yerler olması sebebiyle, bu şekilde inşa edilmelerine tepki gösteriyorlar.

Fotoğrafta, ağaçların arasından çıkan ve üzerinde "Çevre yolu - Yenidoğan Şile" yazan bir tabela var. Tabelanın üstü, bir evin çatısıyla kaplı. Paylaşım sahibi bu durumun alışılmadık olduğunu ve daha önce böyle bir şey görmediğini belirtmiş. "İçinden ağaç geçen çatı gördüm de tabela gecenı ilk defa görüyorum." cümlesi ile paylaşım sahibi, tabelanın konumunun garipliğini ve çatıdaki boşluğun nasıl oluştuğunu merak ettiğini belirtmiş.

Fotoğrafta, camisi andırmakla birlikte, bir spor salonu yapılıyor. Fotoğraftaki espri, caminin minaresi yerine bir spor salonu inşa edilirken, mimarinin tasarımının camileri taklit etmesi. Bu, ülkenin din ve sporu nasıl bir arada tutmaya çalıştığıyla ilgili ironik bir yorum. **Espri, Türkçede şöyle ifade edilebilir:** "Camide minare yerine spor salonu yapmışlar ama mimariyi aynı şekilde tutmuşlar, ne diyeceğimi bilemedim." Fotoğrafta, Ensaray Camii'nin önünde bir tabelanın olduğu görülüyor. Tabelada "Ensaray Camii" yazıyor. Fotoğraftaki espri, tabelanın Camii'nin önüne değil de, sanki daha yeni yapılmış bir inşaatın önüne konulmuş gibi durmasıdır. Bu da caminin sanki daha yeni yapılıyormuş gibi bir izlenim vermektedir. Espri, yeni yapılan bir camiye benzeyen, ancak aslında daha önce yapılmış ve kullanılan bir yapının önüne konulmuş bir tabela ile yapılmıştır. Bu durum, camiye dair algıyı değiştirerek, yeni bir cami olarak algılanmasını sağlamaktadır.

Resimde beyaz duvarlı bir odanın ortasında, duvarın tam ortasında siyah çerçeveli, ince bir pencere görüyoruz. Pencereden dışarıda yeşil ağaçlar görünüyor. Resim, minimalist ve modern bir mimariyi temsil ediyor. Resimdeki mizah, pencerenin darlığı ve odanın sade, minimalist tasarımıyla ilgili. Pencerenin inceliği, dış dünyaya bakmak için oldukça yetersiz bir alan sunuyor. Bu da, odanın içinde sıkışmış bir hissi yaratıyor ve izleyiciye, "Bu pencereden ne görebilirsin ki?" diye soruyor. Minimalist tasarım da, günlük hayattaki küçük detaylardan uzaklaşmayı ve sadeliğe odaklanmayı simgeliyor. Ancak, bu sadelik bazen aşırıya kaçabilir ve yaşamın küçük zevklerinden mahrum bırakabilir. Bu nedenle, resimdeki mizah, minimalist yaşamın sınırlarını ve dış dünyayla bağlantı kurmanın önemini sorguluyor. Fotoğrafta, geniş, açık ve aydınlık bir odada, geniş bir pencerenin önünde bir koltuk görüyoruz. Pencere, odanın çatısından içeri doğru uzanan bir çatı penceresi. Bu tür pencereler genellikle evlere daha fazla ışık getirir ve estetik açıdan hoş bir görünüm sağlar. Ancak, bu pencerenin altında bir koltuk olması, pencerenin "ışık getirmesi" gibi bir amacından ziyade "gölge düşürmesi" gibi bir durum yaratıyor. Bu da "ışık getiren pencerenin, koltuğu gölgelemesi" gibi bir ironik durum oluşturuyor. Bu ironi, Türkçe'de "Işık getiren pencerenin altında gölgede kalan koltuk" şeklinde bir fıkraya benzetilebilir. Fotoğrafta, açık renkli odada, penceresinden dışarıya bakan bir yatak odası görülmektedir. Pencerenin önünde, yatak başucunda bir komidin, komidinin üzerinde ise bir masa lambası bulunmaktadır. Komidinin üzerinde ayrıca çiçek vazosu vardır. Odanın sade ve modern bir tarzda dekore edildiği söylenebilir. Bu fotoğrafa dair bir espri bulunmamaktadır. Bu fotoğrafta modern bir mutfak gösteriliyor. Mutfaktaki tezgahları ve dolapları beyaz, dolapların üstü ise ahşap renginde. Mutfak penceresinden dışarıda yeşillikler görülüyor. Fotoğrafta bir espri yok.

Fotoğrafta, rampanın ortasına kadar bir merdiven ve rampayı bitirmek için yine bir merdiven var. Ancak, merdivenlerin arasındaki boşluk o kadar geniş ki, merdiveni kullanarak rampanın karşı tarafına geçmek imkansız. Şaka, rampanın tasarımıyla ilgili. Rampanın amacı engelli kişilerin kolayca geçmesini sağlamakken, merdivenlerin konumlandırılması bu amaç için çok saçma bir tasarım oluşturuyor.

Resimde gri ve beyaz iki apartmanın bitişik olması ve aralarında balkonun olmasına rağmen gri apartmanın balkonsuz oluşu görülüyor. "Dedi kapısız balkon olabilir mi dedim neden olmasın" sözü, gri apartmanın balkonsuz olması durumuyla mizahi bir şekilde karşılaştırılıyor. Bu, gri apartmanın balkonun olması gereken yere balkonsuz olması ve bu durumun "kapısız balkon" ile benzetilerek ironik bir şekilde yorumlanmasıdır.

Fotoğrafta beyaz bir tavana monte edilmiş bir LED lamba ve ortadan aşağıya sarkıtılmış bir alçı süsleme gösteriliyor. Lambanın tavana monte edilme şekli ve alçının pozisyonu, lambanın süslemeyi tutmaya çalıştığı gibi görünüyor. Bu nedenle, şaka şu ki, lamba alçıyı tutmaya çalışıyor, ancak bunu yapamayacak kadar hafif. "Lampa alçıyı tutmaya çalışıyor ama beceremiyor, çok hafif!" şeklinde bir espri yapılabilir.

Çağhan Keskin @caghankeskin · 1d 'Drama Köprüsü Hasan, dardır geçilmez'; dardır çünkü köprü değildir, Roma su kemeridir. ...

Bu fotoğrafta, balkonun bir binanın dış duvarından kopmuş olduğu görünüyor. Şaka, balkonun "bir şey düşmemiş, balkon düşmüş" şeklinde yorumlanmasında yatıyor. Bu espri, beklenmedik bir şeyin düşmesi yerine, düşen şeyin kendisi olduğu üzerinde oynuyor.

Fotoğrafta, bir binanın dış cephesinde bulunan balkonun bir kısmının düştüğünü görüyoruz. Balkonun diğer kısmı ise hala duvara bağlı. Şaka, balkonun düştüğünü ve bunun "balkondan bir şey düşmüş" gibi bir olay değil, "balkon düşmüş" olarak ifade edilmesi gerektiğini ima ediyor.

Resimde, tarihi bir yapının duvarında 5 yıllık restorasyonun ardından takılan çelik kapı görülüyor. Ancak kapı o kadar sade ve basit ki, tarihi yapıya hiç uymuyor. Bu resimdeki espri, restorasyonun yapılışındaki ironiyi vurguluyor. Tarihi bir yapıya, modern ve sade bir kapı takılması, restorasyon çalışmalarının aslında yapının özgünlüğünü ve güzelliğini koruyamadığını gösteriyor. Bu espri, Türkçede "**Eskiyi yenilemek adı altında yeni bir şey yaratmak**" veya "**Tarihi korumanın en iyi yolu, onu olduğu gibi bırakmak**" gibi sözlerle ifade edilebilir.

Fotoğrafta Marmara Üniversitesi Merkez Kütüphanesi'nin bir bölümünde bulunan merdivenler görülüyor. Merdivenler, duvardan yükseklik farkı oluşturacak şekilde ve hiçbir kata ulaşmayacak şekilde inşa edilmiş. Fıkra, Merkez Kütüphanesi'nde bulunmayan bir kata çıkan merdivenlerin ironikliğine dayanıyor. Kısacası, merdivenlerin aslında bir kata çıkmıyor olmasına rağmen, "bir kata çıkan merdiven" olarak sunulması komik bir durum yaratıyor.

Fotoğrafta, eğimli bir arazi üzerine inşa edilmiş bir bina gösteriliyor. Binanın alt kısmı toprakla destekleniyor, üst kısımları ise havada duruyor. Bu, eğimi kullanmamanın sonuçlarını komik bir şekilde gösteriyor. Şaka, hocanın öğrencisine "eğimi neden kullanmadın?" diye sorması ve öğrencinin "eğimi kullanınca bina böyle oluyor" şeklinde cevap vermesi üzerine kurulu. Eğim kullanmamanın beklenmedik ve komik sonuçlarını ima ediyor.

Fotoğraf, büyük, beton bir binanın dışını gösteriyor. Bina büyük ölçüde kavisli ve bir tarafı havada asılı gibi görünüyor. Bina, beyaz karla kaplı düz bir alanda oturuyor. Resmin önünde bir kişi yürürken, bir espriden bahsetmek imkansız. Fotoğrafta bir espri yok.

Bu fotoğrafta beyaz çerçevelerle çevrili siyah pencerelerle modern bir bina gösteriliyor. Bu binaların mimari olarak minimalist bir şekilde tasarlanmış ve bir mizah içermiyor.

Resimde, beton bir kirişe bağlı bir klimanın dış ünite görülmektedir. Klimanın dış ünitesi çok yüksek bir konumda durmaktadır ve kirişe çok garip bir şekilde monte edilmiştir. Klimanın dış ünite olarak kabul edilebilecek tek yeri burasıymış gibi görünüyor. Fıkra: Bu klimanın kurulumu oldukça yaratıcı, ama aynı zamanda tehlikeli de. Resimdeki klimanın bu şekilde monte edilmesi, ev sahibinin evini soğutmaya yönelik çabalarının bir göstergesi. Resim, klimanın dış ünitesinin monte edilmesinin zorluklarına ve yaratıcı çözümlere yol açabileceğine dair bir mizah unsuru sunuyor.

Fotoğrafta bir evin dış cephesinde, dışarı doğru uzatılmış bir kirişin ucuna monte edilmiş bir klima görüyoruz. Klimanın bu şekilde monte edilmiş olması, normal dış cepheye monte edilmek için bir alana ihtiyaç duyulmadığı ve klimanın evin içine rahat bir şekilde hava üflemesi için bir yol sağlandığı yönündeki yaratıcı çözümü vurguluyor. Bu durum, klimanın bu kadar "ilginç" bir şekilde monte edilmiş olması nedeniyle esprili bir durum yaratıyor. Türkçede bu durum, "Yaratıcı çözüm" veya "Gerekirse yapılır" gibi ifadelerle ifade edilebilir.

Resimde iki tuvalet ve tuvaletlerin önünde birbirine bakan iki kişinin fotoğrafı var. Şaka, fotoğrafın tuvaletlerin önünde çekilen ve kişilerin aynaya bakıyormuş gibi görünmesini sağlayan bir perspektif kullanması. Bu fotoğrafta kişiler tuvaletlerin önünde durup aynada kendilerine bakıyor gibi görünüyor. Bu yüzden şakanın adı "tuvalet aynası"dır.