Fotoğrafta, 1929 yılında Grand Central Station'ın iç mekanı görülüyor. Büyük pencerelerden süzülen güneş ışınları, toz zerrecikleriyle birlikte mekanı aydınlatıyor ve etkileyici bir atmosfer yaratıyor. İnsanlar, bu ışık huzmelerinin altında vapurda bekler gibi duruyorlar. Bu görseldeki espri, genellikle "güneş ışığı artık bu kadar parlak değil" gibi bir yorumla ortaya çıkıyor. Bu, günümüzde New York'un gökdelenlerinin artması ve şehirdeki hava kirliliğinin yükselmesi nedeniyle, eskiden olduğu gibi temiz ve keskin güneş ışınlarının artık binaların arasından kolayca süzülememesiyle ilgili bir göndermedir. Fotoğraftaki dramatik ve saf güneş ışığı görüntüsü, günümüzdeki şehir manzarasından çok farklıdır.

Fotoğrafta, üç farklı şehir manzarası görülüyor. Soldaki ve ortadaki manzaralarda modern gökdelenler, sağdaki manzarada ise daha klasik bir gökdelen görülüyor. Gökdelenlerin olduğu kısım, muhtemelen bir uygulama veya web sitesinin puanlama bölümünü gösteriyor. "4,1" puanı ve yıldızlar, bu puanın göstergesi. Fotoğrafın alt kısmında ise bir yorumcu adı ve yorumu bulunuyor: "Rıdvan Yaşar". Yıldızlar ve tarih ("14 12 2014") da bu yoruma ait. Yorumun kendisi ise biraz karışık bir Türkçe ile yazılmış gibi duruyor. Esprisi ise tam olarak metin kısmında gizli. "Rıdvan yaşar" ismi, "Rıdvan yaşar" şeklinde tekrarlanıyor ve altındaki yorumda "Diyarbakır sende bir gün böyle Olcan" yazıyor. Burada "Olcan" kelimesi muhtemelen "olursun" veya "olacaksın" anlamında kullanılmış ve bir tür Türkçe kelime oyunu veya yanlış anlaşılma üzerine kurulmuş bir espri. Yani özetle; * **Görsel:** Şehir manzaraları ve bir uygulama/web sitesinin puanlama ve yorum bölümü. * **Esprinin Açıklaması:** "Rıdvan Yaşar" ismiyle başlayan ve "Diyarbakır sende bir gün böyle Olcan" şeklindeki yorum, "Olcan" kelimesinin muhtemel bir yazım hatası veya bilerek yapılmış bir kelime oyunu olmasından kaynaklanan bir mizah içeriyor. Bu durum, yorumu yapan kişinin veya metni oluşturan kişinin Türkçe ile ilgili bir esprisi olabileceğini düşündürüyor.

Fotoğrafta, gökyüzüyle uyumlu mavimsi cam cephesi olan modern bir gökdelen ve çevresindeki ağaçlar görülüyor. Gökdelenin önünde daha alçak yapılar da bulunuyor. Fotoğraftaki metin "Şurdan kayıp uçma hayali.." şeklinde. Bu metin ve gökdelenin yapısı, espriyi oluşturuyor. Gökdelenin sivri ve eğimli yapısı, sanki bir yerden kayıp uçuyormuş gibi bir izlenim veriyor. Bu durum, gerçekte böyle bir şeyin mümkün olmamasıyla ironik bir espriye dönüşüyor. Yani, "buradan kayıp uçma hayali" gibi bir durumun sadece bir hayal olduğu, gökdelenin bu eğimli görüntüsüyle kinayeli bir şekilde anlatılıyor.

Fotoğrafta, bir elinde bir gofret tutan bir kişi var. Bu gofret, arkada görülen büyük bir binayı, pencere pencereleri ve çizgileriyle birebir taklit edecek şekilde ayarlanmış. Görüntüdeki espri, gofretin binanın bir minyatürü veya bir maketi gibi görünmesi ve kişinin onu elinde tutmasıdır. Bu, boyutlarla oynayan bir yanılsama veya optik bir hiledir. Fotoğrafın en alt sağ köşesinde "guldum.net" yazısı bulunuyor, bu da muhtemelen esprili bir paylaşım sitesine ait olduğunu gösteriyor.

Fotoğrafta, modern bir şehir manzarası görülüyor. Yüksek binalar ve gökyüzü, güneşli bir havayı işaret ediyor. Özellikle dikkat çeken şey, cam cepheli, oldukça yüksek ve sıra dışı bir mimariye sahip bir gökdelen. Fotoğrafa eklenmiş olan "Şurdan kayıp uçma hayali.." yazısı, mizahi bir gönderme yapıyor. **Esprinin açıklaması:** Espri, gökdelenin yüksekliğine ve modern görünümüne vurgu yaparak, "buradan kaybolup uçma" hayalini kurmakla ilgili. İnsanların bazen yoğun hayatlarından, streslerinden veya bulundukları ortamdan uzaklaşma, kaçma isteğini mizahi bir dille ifade ediyor. Gökdelenin yüksekliği ve görüntüsü, bu kaçış hayalini daha da ironik bir hale getiriyor. Yani, gökdelenin büyüklüğü ve modernliği, adeta "buradan uçup gitmek" isteğini tetikleyen bir unsur olarak kullanılıyor.

Resimde, 1950'lerde ve günümüzdeki Singapur'un karşılaştırmalı fotoğrafları bulunmaktadır. Üstteki siyah beyaz fotoğrafta, sıkışık, basit yapılar ve kıyı evlerinden oluşan, geleneksel bir Singapur görüntüsünü görmekteyiz. Alttaki renkli fotoğrafta ise, modern gökdelenlerle dolu, gelişmiş ve yoğun bir şehir manzarası yer almaktadır. Fotoğraf, Singapur'un ekonomik ve kentsel gelişimini, zaman içindeki büyük dönüşümünü vurgulamaktadır. Bu, "zamanın nasıl değiştiğini" veya "geçmişle bugünün" karşılaştırmasını gösteren bir tür toplumsal/kültürel mizah örneği olarak işlev görmektedir. Jest, çarpıcı bir biçimde Singapur'un şaşırtıcı dönüşümünü ve modernleşmesini sergilemektedir.

Fotoğrafta Singapur'un Marina Körfezi'nde bulunan, muhteşem mimari yapısıyla bilinen, akşamüstü veya gece vakti çekilmiş bir şehir manzarası görülüyor. Ön planda, çiçeksi bir yapı olan ve "Gardens by the Bay" veya benzeri bir yapıya benzeyen modern bir bina var. Arka planda ise, ışıklı ve modern gökdelenler uzanıyor. Su yüzeyinde, gökdelenlerin ve binanın aynalı yansımaları çok net bir şekilde görülüyor. Fotoğrafın içinde bir espri yok, sadece şehrin güzelliği ve modern mimarisi sergileniyor. Bir espriden ziyade, şehrin estetik güzelliği ve modern mimari tarzı vurgulanıyor.

Fotoğrafta, New York şehrinin gökdelenleri arasında, bir inşaat kirişinin üzerinde oturan, bir fotoğraf makinesi ile poz veren bir adam görülüyor. Adam, oldukça tehlikeli bir şekilde, kirişin ucunda duruyor ve fotoğraf çekiyor. Fotoğrafın esprili yanı, adamın aşırı tehlikeli bir konumda, heyecan verici bir aktivite gerçekleştirmesinden kaynaklanıyor. Bir anlamda, fotoğraf, o dönemde insanların risk alma ve cesaretleriyle ilgili bir yorum yapıyor. Gösterişe, dikkat çekmeye ve muhtemelen de o sırada yeni bir fotoğraf tarzı yaratmaya çalışıyor. Bu tarz fotoğraflar, heyecan ve risk almaya karşı bir tutku ve/veya cesareti vurgulayabilir.

Fotoğrafta, muhtemelen Marmara Bölgesi'nde bulunan, uzun, sivri bir anten veya kule ile yükselen bir televizyon veya radyo yayın kulesi görülüyor. Kulenin etrafında, tepeler ve binalar var. Yazının içindeki espri, "ya bunu saklayamıyoruz da her yerden gözüküyo dondan çıkan sık gibi imdaaattt çok kötü" cümlesinde. Bu cümle, kulesin çok açık ve bariz bir şekilde görülebilir olmasını, yani saklanamamasını eleştirel bir üslupla ifade ediyor. "Dondan çıkan sık gibi" ifadesi, yazara göre kulesin göze çarpıcı ve rahatsız edici bir görüntü oluşturduğunu ima ediyor. "İmdaaattt" ise abartılı bir tepki ve durumun ne kadar kötü olduğunun vurgulanması. Özetle, kişi kulenin görünümünden şikayet ediyor.

Fotoğrafta, gün batımı saatlerinde, ışıklı bir şehrin manzarası görülüyor. Farklı yükseklikte ve mimari tarzdadaki binalar, gökyüzünde canlı renk geçişleri ile uyum içinde. Görsel, kentsel yaşamın hareketli ve canlı bir görüntüsünü sunuyor. Bir şaka söz konusu değil, sadece bir şehir manzarası.

Resimde İstanbul'un Levent semtindeki yüksek binalı bir şehir manzarası görünüyor. Fotoğraf, 20 bin kişilik kapasiteli Barbaros Hayrettin Paşa Camii'nin inşaatının yüzde 75'inin tamamlandığını duyuran bir haberle ilgili. Şaka, camisizlikten (cami bulunmamasından) namaz kılamadıklarına dair bir eleştiri veya şikayet duygusundan yola çıkarak, caminin tamamlanmasıyla bu sorunun ortadan kalkacağını vurguluyor. O halde, "İyi geldi bu haber. Camisizlikten namaz kılamıyorduk." cümlesi, caminin tamamlanmasıyla namaz kılma imkanının sağlandığı yönündeki olumlu duyguyu esprili bir şekilde ifade ediyor. Esasen, biraz abartılı ve mizah içeren bir yorum.

Fotoğrafta geceleyin, muhtemelen yağmurlu bir havada, ışıklı bir gökdelen ve çevresindeki cadde görünüyor. Gökdelenin etrafı ve caddedeki aydınlatma, gökdelenin üzerindeki ışıkları vurgulayarak, dikkat çekici bir manzara oluşturuyor. Tweet'teki "Ülkücü çakmağı sandım aq" ifadesi, bir espri yapıyor. "Ülkücü" kelimesi, Türkiye'deki bazı siyasi gruplarla ilişkilendirilen bir ideolojiyi ifade ediyor. "Çakmağı" ise taklit çakmak anlamına geliyor. Cümlenin tamamı, gökdelenin üzerindeki ışıklı şeritlerin, ülkücülerin kullandıkları, özel bir tarzı taklit eden çakmağı andırdığını ve bu durumun söyleyen kişiye tuhaf veya komik geldiğini ima ediyor. Yani, bu görüntüye bakıp "Ülkücü çakmağı sandım aq" diyen şahıs, gökdelenin ışıklarını çakmakla özdeşleştirerek espri yapıyor. Özetle; espri, beklenmedik bir benzetmeye dayanarak, sadece bir gözlem değil, abartılı ve esprili bir yorumdur.

Fotoğrafta geceleyin, muhtemelen yağmurlu bir havada, ışıklı bir gökdelen ve etrafındaki şehir manzarası görünüyor. Gökdelenin cephesi, kırmızı ışıklandırmalarla süslenmiş. Tweet'te kullanılan ifade "Ülkücü çakmağı sandım aq" "Ülkücü" kelimesi, belirli bir siyasi ideolojiye mensup kişiler için kullanılan bir tanım. "Çakmağı" kelimesi ise taklit bir çakmak anlamına geliyor. "Sandım" ise "sandım ki" anlamında "düşündüm" ifadesi. "Aq" ise Türkçede kullanılan bir takviye edatı. Tweet'in şakası, gökdelenin kırmızı ışıklandırmalarının, uzaktan bakıldığında, "ülkücü" (milliyetçi) hareketin simgesi olan bir çakmağa benzediğini ve tweet sahibinin, kısa bir süre için bu şekilde algıladığını ima ediyor. Bir anlamda gökdelenin ışıklandırmasının "taklit" bir şey olduğuna, belki de asıl bir ideolojik veya siyasi anlam içermediğine bir gönderme yapıyor. Tweet, bu farkı komik bir şekilde vurguluyor.

Fotoğrafta geceleyin, ışıklı kırmızı şeritlerle aydınlatılmış bir gökdelen ve etrafındaki şehir manzarası görünüyor. Gökyüzü bulutlu ve gri tonlarda. Tweet'teki "Ülkücü çakmağı sandım aq" ifadesi, ışıklandırılmış gökdelenin, Ülkücü Hareket'e atfen "Ülkücü çakmağı" (Ülkücüler tarafından sıklıkla kullanılan bir sembol) gibi göründüğü esprili bir gözlem. "Aq" ise sözcüğün söylemdeki gençlik diline ait ifadelerden biri ve hafif bir küfürlü ifadenin yerine kullanılıyor. Özetle, ışıklandırmalara, komik bir şekilde Ülkücü çakmağı benzetmesi yapılıyor.

Resimde, Dubai'nin 2000 yılındaki hali ve günümüzdeki hali karşılaştırılıyor. Üstteki fotoğrafta, kıyı şeridi boyunca henüz inşa edilmemiş, düz, kumlu bir alan görünüyor. Alttaki fotoğrafta ise, büyük gökdelenlerin, yolların, kanalların ve modern binaların bulunduğu, yoğun bir şehir manzarası var. Resmin mizahı, Dubai'nin inanılmaz hızla gelişmesini, çölün modern bir şehre dönüşmesini vurgulamaktadır. Bir anlamda "çölden şehre" dönüşümünü, olağanüstü bir inşaat ve gelişme hızını göstermektedir.

Fotoğrafta, muhtemelen Orta Doğu'da, düzenli bir şehrin kuşbakışı görünümü yer alıyor. Çoğunlukla düşük katlı, beyaz/bej renkli evlerden oluşan, düzgün cadde ve sokak ağlarıyla örülü, geniş bir alan görülüyor. Şehrin merkezinde, daha yüksek binalardan oluşan bir gökdelen bölgesi var. Alanın çevresinde ise daha az gelişmiş, boş araziler ve açık arazi görünüyor. Resimdeki mizah, şehrin düzenli ve planlı yapısıyla, muhtemelen modern ve gelişmiş bir şehir imajı yaratarak ancak ortadaki gökdelenlerin, tüm şehrin planlı görünüşünü bozması veya planlı görünüşe rağmen dikkat çeken bir yapı olması gibi bir çelişki yaratılıyor. Görsel, bu tip planlı şehirlerin, özellikle de Orta Doğu'da, çarpıcı yapılarıyla göze çarpan gökdelenler eklenmesiyle "modernite" ve "gelişmişlik" beklentisini çağrıştırırken, altta yatan bir zıtlığı, bir ironiyi veya tuhaflığı vurguluyor. (Örneğin, çok planlı ve mükemmel görünürken, o mükemmellik ve planlı görünümden bağımsız bir varlığın/bina veya yapısal farkın varlığını vurgulayarak).

Görselde 1931 ve 2018 yıllarına ait, Manhattan'ın hava fotoğrafları yer alıyor. Üstteki 1931 tarihli fotoğraf, şehrin o dönemki halini, daha az bina ve geniş açık alanlarla gösteriyor. Alttaki 2018 tarihli fotoğraf ise, Manhattan'ın günümüzdeki, çok daha yoğun ve yüksek binalarla dolu halini sergiliyor. Fotoğrafların karşılaştırılması, Manhattan'ın son 87 yıldaki büyük nüfus artışı ve hızlı kentleşme sürecini ve şehirleşmeyi vurgulamaktadır. Fotoğraflar, kentin zaman içinde nasıl değiştiğini ve büyüdüğünü gösterdiği için, bir bakıma, "zamanın nasıl uçtuğunu" vurgulamaktadır. Bu nedenle, görsel espri, Manhattan'ın geçmişteki daha sakin ve az gelişmiş halinden günümüzdeki yoğun, hızlı ve kalabalık yapısına uzanan, çarpıcı bir karşılaştırma yaparak "zamanın nasıl hızlı geçtiğini" ve kentleşmenin etkisini göstermektedir.