Fotoğrafta farklı mimari stilleri gösteren dört farklı yapı bulunmaktadır. Resimde soldan sağa ve yukarıdan aşağıya doğru Rönesans, Gotik, Romanesk ve Fütrüstik mimari tarzları yer almaktadır. Şaka, bu dört mimari stilin isimlerinin (Rönesans, Gotik, Romanesk ve Fütrüstik) Türkçede, Türkçe konuşanlar için gülünç, anlamsız veya komik ses çıkarmasıdır. Örneğin, "Fütrüstik" kelimesi, bir Türk kulağına "fütüristik" olarak duyulabilir, bu da oldukça komik bir şekilde kulağa çarpar. Bu nedenle şaka, Türkçede bu mimari stillerinin isimlerinin kulağa komik gelmesinden kaynaklanmaktadır. Bu fotoğraf, dört farklı mimari tarzı temsil eden binaların kolajını göstermektedir. Yukarıda solda "Akım Modern Mimari" başlığı altında bir art deco tarzı bina, yukarıda sağda "Art Deco Mimari" başlığı altında bir art deco tarzı bina, aşağıda solda "Art Nouveau Mimari" başlığı altında bir art nouveau tarzı bina ve aşağıda sağda "Bizans Mimari" başlığı altında bir Bizans tarzı bina yer almaktadır. Şaka, her dört mimari tarzının da aynı bina olduğu ve sadece farklı başlıklar altında gösterildiği gerçeğinde yatmaktadır. **Türkçe açıklama:** Bu resim, dört farklı mimari tarzı temsil eden binaların bir kolajıdır. Yukarı sol köşede "Akım Modern Mimari" başlığı altında bir Art Deco tarzı bina, yukarı sağ köşede "Art Deco Mimari" başlığı altında bir Art Deco tarzı bina, aşağı sol köşede "Art Nouveau Mimari" başlığı altında bir Art Nouveau tarzı bina ve aşağı sağ köşede "Bizans Mimari" başlığı altında bir Bizans tarzı bina yer almaktadır. Şaka, her dört mimari tarzının da aynı bina olduğu ve sadece farklı başlıklar altında gösterildiği gerçeğinde yatmaktadır. Resimde, dört farklı mimari tarzı gösteriliyor: Viktorya, Rönesans, Yunan ve Tudor. Her bir tarzın altına "MİMARİ" yazıyor, ancak "MİMARİ" kelimesi farklı yazı tiplerinde ve farklı renklerde yazılmış. Bu da, mimari stillerine uygun olarak yazılmış gibi görünmesini sağlıyor. Fıkra, mimari stillerinin isimlerinin ve "MİMARİ" kelimesinin farklı yazım biçimlerinin uyumsuzluğu üzerine kurulu. Bu da görsel bir mizah yaratıyor. Resimde dört farklı mimari stil görülüyor: İslam, Minimalist, Barok ve Japon. Her bir stilin altında da "mimarlık" yazıyor. Fıkra, mimari stiller arasındaki farklılıklara vurgu yaparak, hepsinin aslında "mimarlık" olduğunu komik bir şekilde gösteriyor. **Türkçe açıklaması:** Resimde İslam, Minimalist, Barok ve Japon olmak üzere dört farklı mimari tarzı görüyoruz. Her tarzın altında "mimarlık" yazıyor. Şaka, mimari stiller arasındaki farklılıklara vurgu yaparak hepsinin aslında "mimarlık" olduğunu komik bir şekilde gösteriyor. Yani aslında hepsi de farklı şekilde "mimarlık" yapıyor, ama hepsi bir "mimarlık" türü.

Fotoğrafta, eski ve yıpranmış bir tapınağın merdivenleri ve etrafını saran yeşillikler görünüyor. Tapınak, eski ve tarihi bir yapıya benziyor, merdivenler ise zamanla aşınmış ve yıpranmış durumda. Bu fotoğrafta bir espri yok. Resim, geçmişte yaşanan bir uygarlığın izlerini ve zamanın etkilerini gösteren bir manzara sunuyor. Fotoğraf, süslenmiş taştan bir tapınağın önünde heykelleri göstermektedir. Bu fotoğrafa ait bir espri veya şaka yoktur. Fotoğrafta, taştan yapılmış, üzerinde bir Buda heykeli bulunan bir tapınak merdiveni görülüyor. Merdiven, yukarı doğru taşınarak, tapınağa doğru devam ediyor. Fotoğrafta bir şaka yok. Bu fotoğrafta, karmaşık taş işçiliğiyle süslenmiş bir tapınağın yakın çekimi görülüyor. Tapınak, büyük, detaylandırılmış heykellerle süslenmiş ve muhteşem bir mimari sergiliyor. Ancak resimde belirgin bir şaka yok. Resimde, merdivenli bir yolda, tepesinde iki tane heykel olan bir yapı görünüyor. Resimdeki mizah, yapıdaki heykellerin çok ilginç bir şekilde konumlandırılmış olması ve izleyicide "Bu yapı neden böyle?" sorusunu yaratması olabilir. Bu resimdeki mizah, sadece izleyicinin yorumuna bağlı ve kesin bir şaka içermemektedir. Bu fotoğrafta Angkor Wat tapınağının bir kısmı ve çevresindeki heykeller görülüyor. Görüntüde, yüzleri oldukça sert bir şekilde oyulmuş ve vücutları da ağır görünen heykeller yer alıyor. Fotoğrafta bir espriden ziyade, bu heykellerin ihtişamı ve detaylandırması dikkati çekiyor. Bir espri yapacak olursak, bu heykellerin bu kadar kaslı olmasına rağmen, hiç mi hareket etmediklerini düşünebiliriz. Onlarca yıldır aynı pozda kalmış olmaları, bir nevi espri konusu olabilir. Ancak, bu sadece bir hayal gücü egzersizi. **Özetle, fotoğrafta bir espriden ziyade, Angkor Wat tapınağının ihtişamı ve heykellerin detaylı işçiliği ön plana çıkıyor.** Fotoğrafta, büyük ve görkemli bir ağacın dalları arasında uzanan bir taş merdiven görülüyor. Merdivenin iki yanında taş korkuluklar bulunuyor. Ağaç, merdivene adeta gölge gibi çökmüş ve sanki yukarı çıkmayı engellemek istiyormuş gibi görünüyor. Bu fotoğrafta bir espri yok. Bu fotoğraf, doğal güzelliği ve gizemli atmosferiyle dikkat çekiyor. Bu fotoğrafta, Angkor Wat tapınağının bir kısmı görülüyor. Bu tapınak, Kamboçya'da bulunan ve dünyanın en büyük dini anıtlarından biri olan bir Hindu tapınağıdır. Resimde, tapınağın tepesindeki bir kule ve alt kısmındaki tropikal bitki örtüsü gösteriliyor. Resimde bir espri veya mizah yok. Angkor Wat, tarihi ve mimari açıdan önemli bir anıt. Resim, tapınağın ihtişamını ve çevresindeki doğal güzelliği gösteriyor. Bu resimde antik bir tapınağın merdivenleri ve çevresindeki bitki örtüsü görülüyor. Ancak fotoğrafta bir espri yok, sadece estetik bir manzara sunuluyor. Bu fotoğrafta, yapraklar arasında görünür halde bir Budist tapınağı ve çevresindeki tropikal bitki örtüsü bulunmaktadır. "Yapraklar arasında" ifadesi ile "görünür halde" ifadesinin birleştirilmesi, tapınağın ne kadar gizli bir şekilde konumlandırılmış olduğuna dikkat çekmektedir. Bununla birlikte, fotoğrafta tapınağın oldukça açık bir şekilde görülebilmesi, gizliliğin yanıltıcı olduğunu göstermektedir. Bu durum, "görünür halde" sözcüğünün anlamıyla ironik bir şekilde çelişmektedir. Böylece, fotoğraf "yapraklar arasında" ifadesi ile "görünür halde" ifadesinin birleşmesiyle, gizlilik ve açıklık arasında ironik bir ilişki kurarak esprili bir etki yaratmaktadır.