Fotoğrafta, bir masanın üzerinde bol miktarda kahvaltılık yiyecek görülüyor. Masada waffle'lar, çırpılmış yumurta, kızarmış tavuk, sosisler, meyve salatası ve büyük şişelerde portakal suyu gibi çeşitli yiyecekler ve içecekler var. Fotoğraftaki metin ise şöyle: "Filmlerde çocuklar bunu masada görür, bir yudum portakal suyu içer ve 'Otobüse geç kaldım' der." **Espriyi Açıklama:** Bu esprinin temelinde, Amerikan filmlerinde veya dizilerinde sıkça rastlanan bir klişe yatıyor. Film veya dizi karakterleri, genellikle sabah aceleyle hazırlanırken, kahvaltı masasında "filmlerdeki gibi zengin bir kahvaltı" yerine, çok daha basit bir kaçamakla yetinirler. Burada ise, tam tersi bir durum betimlenmiş. Espri, "filmlerdeki gibi" zengin ve bol bir kahvaltı masası sergilenirken, karakterin bunu sanki sıradan bir durummuş gibi görmesi ve en önemlisi, bu kadar bol bir sofrada bile "otobüse geç kaldım" gibi basit ve belki de mantıksız bir bahaneyle masayı terk etmesi üzerine kurulu. Bu, film klişelerinin mizahi bir şekilde ters yüz edilmesiyle ortaya çıkan bir komikliğe sahip. Yani, normalde filmde acele eden bir karakterin basit bir kahvaltı yapması beklenirken, burada bol bir kahvaltı sunuluyor ama karakter yine de aceleci davranıyor, bu da bir çelişki ve mizah unsuru yaratıyor.

Fotoğrafta bir masa üzerinde çeşitli kahvaltılık yiyecekler ve içecekler görünüyor. Yiyecekler arasında wafflelar, kızarmış tavuk, omlet, meyve salatası ve muhtemelen sosis veya pastırma gibi et ürünleri bulunuyor. Ayrıca masada üç şişe portakal suyu var. Fotoğrafın üzerindeki metin, "Filmlerde çocuklar bunu masada görür, bir yudum portakal suyu içer ve 'Otobüse geç kaldım' der" şeklinde. Şaka ise, filmlerde genellikle zengin veya ayrıcalıklı karakterlerin çocuklarının sabahları böyle bol ve çeşitli bir kahvaltıyla güne başladığına dair stereotipe dayanıyor. Normalde çocuklar okula giderken bu kadar hazırlanmış bir kahvaltı yapmazlar ve muhtemelen daha hızlıca hazırlanırlar. Bu sahne, filmlerdeki bu idealize edilmiş çocukluk tasvirine bir gönderme yaparak mizahi bir etki yaratıyor.

Fotoğrafta, Amerikan filmlerindeki zengin kahvaltılara gönderme yapılarak bir mizah yaratılmıştır. Masada, waffle, kızarmış tavuk, omlet, çeşitli meyveler ve bol miktarda meyve suyu şişesi gibi çeşitli yiyecekler bulunmaktadır. Bu yiyecekler, filmlerde çocukların kahvaltıda karşılaştığı, ancak aceleyle bir yudum alıp "Otobüse geç kalıyorum" dedikleri abartılı kahvaltılara bir göndermedir. Esprinin özü, film klişelerine ve gerçek hayattaki durumlarla kıyaslanmasına dayanmaktadır.

Fotoğrafta, parmağını dudağına götürmüş, düşünceli bir maymun var. Altında ise, "Aksiyon filmi yazarları yeni bir senaryo düşünürken: emekli bir suikastçı geçmişiyle boğuşuyor... bum!" şeklinde bir yazı bulunuyor. Şaka, aksiyon filmlerinde sıkça kullanılan, klişe bir senaryo konusuna gönderme yapıyor. Bir emekli suikastçının, geçmişinden gelen olaylarla yüzleşmesi teması, aksiyon filmlerinde sıkça karşılaşılan bir durum olduğu için, bu durumla alay ediliyor. Maymunun düşünceli ifadesi ise bu senaryoyu düşünen bir film yazarını temsil ediyor.

Fotoğrafta, yenilmiş bir elmanın kalan kısımları gösteriliyor ve kırmızı oklarla işaretlenmiş. Üstte "Eğlence kanallarından herkese, elmanın bu kısmını da yiyebileceğinizi söylemek istiyorum" yazıyor. Fotoğraftaki espri ise, yorumda belirtildiği gibi, bir senaristin karakterin kötü olduğunu göstermek için elmayı bu şekilde yemesini kullanmasıyla ilgili. Yani, elmanın bu şekilde yenilmesi, karakterin "kötü" veya "hödük" olarak algılanmasına yol açan bir davranış olarak görülüyor.

Resimde, derin bir mağara veya çukurun içine doğru bakan bir görüntü var. Mağara duvarları kayalık ve karanlık. Görüntünün üst kısmında, "Spider-Man'in kız arkadaşı her filmde, nedense" şeklinde bir yazı var. Bu, Spider-Man filmlerinde, karakterin sürekli yeni bir kız arkadaşı olduğunu, ancak bu kız arkadaşların filmlerdeki rollerinin hikaye açısından pek önemli olmadığını veya mantıksız derecede tekrarlandığını ifade eden bir mizah. "Nedense" kısmı, bu durumun mantıklı bir açıklamasının olmadığını, yani karakterin kız arkadaşlarının hikayeye ek bir değer katmadığını, sadece "neden"i bilinmeyen bir şekilde tekrarlandığını vurgulamaktadır. Mağara görüntüsünün kullanımı, bunun sonsuza dek devam eden, anlamsız bir tekrarlama olduğu fikrini vurgulamaktadır.

Görselde, "owen cyclops" adlı bir Twitter hesabına ait bir tweet görülüyor. Tweet, romantik dram filmlerinde (özellikle Hallmark filmlerinde) yaygın görülen klişe bir senaryoyu eleştiriyor. Tweet'te, "kötü adam" karakteri olarak tanımlanan erkek, finansal olarak çok büyük bir teklif almak üzereyken, kız arkadaşının isteği için işini bırakmayı reddediyor. "İyi adam" olarak tanımlanan diğer erkek ise, kızın memleketine geldiğinde "orada duruyor". Mizah, Hallmark filmlerinin genellikle abartılı, klişe ve duygusal olan hikaye anlatımını eleştirerek geliyor. "Kötü adam"ın, aşkı garantilemek için her şeyi terk eden "iyi adam"a kıyasla, rasyonel ve pragmatik bir yaklaşımı vurguluyor. Özetle, "iyi adam"ın, genellikle bir Hallmark filminde gerçekleşmesi beklenen klasik romantik davranışı sergilemesi komik bir şekilde temsil ediliyor.

Resimde, alacakaranlıkta, muhtemelen bir şehir manzarası içinde, kırmızı ışıklarla aydınlatılmış, ilginç bir şekilde küpsel bir yapı görünüyor. Binanın üzerinde AUDİ logosu da belirgin. Resmin altındaki metin, kahramanın, kötü adamın yuvasının herhangi bir yerde olabileceğini söylüyor. Şaka, kötü adamın, beklemediğimiz bir yerde, örneğin bir şehrin ortasında dev bir AUDİ binasında saklanabilmesiyle ilgili. Beklenmedik ve absürt bir durum yaratmakla, kötü adamın olağanüstü bir yuvasını vurgulamaktadır.

Resimde, Adam Sandler'ın filmlerindeki kadın karakterlerin, karikatür tarzında çizilmiş Adam Sandler'ın yanındaki, anime tarzında çizilmiş, oldukça genç ve çekici bir kadın karakterle karşılaştırıldığı bir mizah görseli var. Mizah, Adam Sandler filmlerindeki kadınların genel olarak genç, çekici ve Sandler'a aşık olan kadınlar olması (çoğunlukla klişe bir şekilde sunulması) ile anime tarzında çekici bir kadının Sandler'ı "seviyor" olarak gösterilmesi arasında bir karşılaştırma yaparak çalışıyor. Özetle, Adam Sandler filmlerinde sıkça yer alan, klişe kadın figürü ile, anime sanat tarzındaki aşırı derecede çekici karakter arasında bir zıtlık ve abartılı karşılaştırma yapılarak espri yaratılıyor.

Resimde, bir Twitter paylaşımı ve bunun altındaki bir fotoğraf görülüyor. Paylaşımdaki metin, erkeklerin komik olsaydı kadın kılığına girmelerine gerek kalmayacağını, kadınların da komik olsaydı erkeklerin komedi filmlerinde kadın rolünü oynamayacağını ifade eden bir espri içeriyor. Fotoğrafta, kadın kıyafetleri giymiş bir erkek ve yanındaki bir adam görünüyor. Fotoğraf, "Erkekler komik olsaydı, kadın kılığına girmeye ihtiyaç duymazlardı" ve "Kadınlar komik olsaydı, komedi filmlerinde erkekler kadın rollerini oynamazdı" şeklindeki esprili metnin görsel bir temsili. İşte asıl espri, insanların komik olmaları gerektiğinde, cinsiyet rollerinin normal günlük hayat ve sanat (komedi filmleri gibi) içinde bile değişebileceği, bu da bir çeşit toplumsal normların ters yüz edilmesi şeklindedir.

Fotoğrafta, Meksika sınırındaki duvarın iki farklı görüntüsünü görüyoruz. Üstteki görüntü, duvarın dışından, yani Meksika'nın dışından çekilmiş. Alttaki görüntü ise, duvarın iç tarafından, yani Meksika'nın içinden çekilmiş. Görseldeki mizah, duvarın dışından çekilmiş görüntüde, duvarın çevresinin doğal, güneşli ve açık tonlarda görünmesini, ama duvarın içinden çekilmiş görüntüde duvarın çevresinin sarı-yeşil-kahverengi gibi, çok daha sıcak ve kumral renk tonlarında görünmesini kullanıyor. Bu, Meksika'nın hava kirliliği, tozlu, sıcak, susuz veya kirli bir ortamı temsil ediyor. Yani, duvarın dış tarafı daha iyi görünüyor. Dolayısıyla, şaka, Meksika'nın çevresindeki doğal ortamın ve hava koşullarının, duvarın bir tarafına göre diğer tarafında farklı ve daha az çekici olabileceğini vurguluyor. Bu, kısaca, Meksika'nın içinde veya dışında olmanın ve bu duvarın çevresindeki hava koşullarının farklı deneyimler olduğunu ima ediyor.

Fotoğrafta sigara içen 6 farklı adamın portreleri var. Adamların hepsi aynı şekilde sigara içiyor ve benzer bir bakışa sahip. Bu yüzden resim, "Sigara içenlerin hepsi aynıdır" anlamına gelen bir Türk atasözüne benziyor. Resimdeki mizah, sigara içenlerin hepsinin aynı pozda ve aynı ifadeyle resmedilmiş olmasından kaynaklanıyor. Bu, sigara içenlerin hepsinin aynı olduğunu ve bu nedenle birbirlerinden ayırt edilemez olduğunu ima ediyor.

Fotoğrafta, iki genç adam bir tren vagonunda karşılıklı oturmuş ve yemek yiyorlar. Pencereden dışarı karlı manzaralar görünüyor. Pencerenin üzerinde küçük bir ay ve yıldız var. Fotoğrafın altına "Doğu Ekspresi" yazılmış. Bu fotoğraftaki espri, "Doğu Ekspresi"nin karlı bir manzaradan geçtiği imajı yaratması ve vagonun gerçekte Doğu Ekspresi olmadığı gerçeği üzerine kurulu. Fotoğrafta vagonun iç yapısı ve pencerenin şekliyle aslında Türkiye'de kullanılan bir yolcu trenine benziyor. **Espri kısaca;** Fotoğraftaki vagonun gerçekte Doğu Ekspresi olmaması ve insanların Doğu Ekspresi'nin Türkiye'de kullanılan bir tren olduğunu sanma eğiliminde olmasına dayanıyor.

Resimde iki kare bulunuyor. Üst karede bir adam, bir odanın içinde beyaz bir kapının önünde duruyor. Alt karede ise bir adam, kameraya bakarak düşünceli bir ifadeyle elini çenesine götürmüş. Alt karede olan adam üst karedeki adamın filmlerinde sıkça kullanılan bir "açık kapı" sahnesini yorumluyor. Bu espri, Türk sinemasında sıkça kullanılan "açık kapı" klişesini ele alıyor. "Açık kapı" klişesi, filmlerde karakterler arasında anlamsız bir şekilde açık kalan kapıları ifade ediyor. Bu kapılar genellikle hiçbir yere gitmez, sadece sahneye estetik bir görünüm kazandırmak için kullanılır. Espri, alt karedeki adamın açık kapılara olan tepkisini göstererek, bu klişenin absürt bir şekilde filmlerde kullanılmasını eleştiriyor. Resimde bir adamın, "Filmlerimdeki aralık kapıların hiçbir anlamı yok." dediğini görüyoruz. Bu espri, filmlerinde aralık kapılar kullanıldığında, izleyicinin genelde "neden kapıları kapatmıyorlar" diye düşünmesi üzerine kurulu. Adam, aslında izleyicilerin bu düşüncelerini kabul ederek ve bunun filmleriyle alakalı olmadığını söyleyerek espri yapıyor.

Görüntüde, pembe duvarlı bir odada hareketli bir şekilde koşan, şaşkın bir ifadeyle ve muhtemelen korku filmi içindeki bir sahnede olan bir genç erkek görünüyor. Erkeğin elinde veya yanında belirsiz bir cisim var gibi görünüyor. Resmin altındaki yazı "her korku filminde olan o salak kişi" diyor. Bu, bir espri veya meme örneği. Korkunun içindeki karakteri, genç erkek (veya daha genel olarak korku filmlerindeki klişeleştirilmiş karakteri) "salak" olarak nitelendiriyor. Korkutucu bir sahnede, "salak" karakterin davranışının klişe ve gerçekçi olmadığını, yalnızca korku filminde izleyicileri ürkütmek için bir araç olduğunu ima ediyor. Dolayısıyla, espri esprili bir şekilde bu karakter tiplerine ve korku filmine gönderme yapıyor. Görüntüde, pembe duvarlı bir odanın içinde, hareketli ve panik dolu bir şekilde hareket eden bir kişi görülüyor. Kişi, üzerinde muhtemelen korku filmlerinde görülebilecek türden, bir korku filmi klişesini çağrıştıran bir hareket tarzı sergiliyor. Altta yazılan yazı ise "her korku filminde olan o salak kişi" şeklinde. Joke, bu kişinin korku filmlerinde hep aynı şekilde hareket eden, klişeleşmiş bir korku filmi karakteri olduğuna vurgu yapıyor; yani "salak" ve beklenmedik bir hareketle korku filmi klişesine uyduğu için komik. Burada "salak" kelimesi olumsuz bir anlamda değil, klişelenmiş bir karakteri anlatmak için kullanılmış.

Görselde, başlığı "Yazılım Mühendisleri Filmlerde" olan bir video/görüntü parçası var. Bir kişi, siyah bir sweatshirt ve maske veya yüz örtüsü takmış. Gözlükleri de takıyor ve biraz abartılı görünüyor. Jest ve giyim tarzından dolayı, yazılım mühendislerinin filmlerde genellikle canlandırıldıkları klişeleşmiş, karmaşık ve/veya akıl almaz şekilde gösterildiği, gerçekten de becerilerinin ya da işlerinin nasıl olduğunun abartılı ya da komik bir şekilde betimlendiği bir espri yapılıyor. Bu, yazılım mühendisliği ile ilgili bir klişe ya da abartı üzerinden yapılan bir mizah örneği. Resimde, "Yazılım Mühendisleri Filmlerde" başlığı altında, yüzü kapalı, gözlük takmış bir kişinin görüntüsü yer alıyor. Mizah, yazılım mühendislerinin filmlerde genellikle yanlış veya abartılı bir şekilde canlandırıldığı ve gerçek hayattaki işlerini yansıtmadığına dair bir göndermedir. Karakterin yüzünü kapaması, bu "yanlış" temsillerin izleyicilerde bir tür gerçeklik duygusu oluşturmaktan ziyade, onları komik bulmasına neden olabilecek bir abartı veya karikatürleştirme olduğuna vurgu yapıyor. Özetle, yazılım mühendislerinin filmlerdeki tasvirlerinin gerçeklikle örtüşmediği, hatta gülünç olabileceği bir espri.

- Vay be sabahtan beri döğüştüğümüz kara maskeli ninja meğer Faik abi miymiş? + Lan oğlum naptınız bana,g.tüm kanıyor lan?...