Fotoğrafta bir masa üzerinde bol miktarda kahvaltılık yiyecek ve içecek görülüyor. Tabağın üzerinde waffle, yumurta, sosis, meyve salatası ve portakal suyu şişeleri var. Metin kısmında ise "Filmlerde çocuklar masada bunu görüp, bir yudum portakal suyu içip 'Otobüse geç kaldım' derler" yazıyor. Şaka, filmlerdeki tipik sabah sahnelerinin bir parodisi. Filmlerde bazen aceleyle kahvaltı yapan karakterler, sanki çok önemli bir yere yetişiyormuş gibi bir yudum portakal suyu alıp aceleyle evden çıkarlar. Bu fotoğraftaki zengin kahvaltı sofrası ise bu aceleci sahneyle tezat oluşturuyor. Yani, filmlerdeki karakterlerin "acele" kahvaltısı ile gerçekte birinin yapabileceği "şölen" kahvaltısı arasındaki mizahi farkı vurguluyor.

Fotoğrafta, "Klasik Goon Başlangıç Paketi" olarak etiketlenmiş bir meme görülüyor. Bu meme, klasik gangster filmlerinde veya kötü adamların yardımcıları olarak görülen "goon" karakterlerinin stereotiplerini alaycı bir şekilde bir araya getiriyor. **Fotoğraftaki öğeler ve şaka açıklaması:** * **Kel kafa:** Genellikle bu karakterlerin fiziksel görünümünü temsil eder. * **Şapka:** Genellikle fötr şapka, yine tipik bir görünüş detayı. * **İp:** Boğma veya işkence için kullanılan bir araç. * **Muştalar:** Yumruk dövüşlerinde kullanılan silah. * **"Memnuniyetle, patron.":** Karakterlerin patronlarına karşı itaatkarlığını ifade eder. * **Uzun paltolu adam:** Genellikle sessiz ve otoriter bir imaj yaratır. * **Takım elbiseli adam:** Tipik bir "goon" görünümü. * **"Kahraman tarafından yenilmek" veya "kendi patronu tarafından öldürülmek":** Bu karakterlerin kaderlerini alaycı bir şekilde özetler. * **Silahlar (Tabanca ve Thompson):** Genellikle kötü adamların elinde görülür, ancak "kötü nişancılık" vurgusuyla, gerçekte çok da isabetli olamadıkları belirtilir. * **"Karakter gelişimi yok":** Bu karakterlerin genellikle tek boyutlu ve önemsiz olduğu, hikayede önemli bir rol oynamadığı gerçeğini vurgular. * **"Sessiz, stoik ve ürkütücü" veya "bayat müsli kadar aptal":** Karakterlerin ya sessiz ve tehditkar ya da zihinsel olarak yetersiz olduğuna dair ironik bir karşılaştırma. **Şaka:** Meme, klasik gangster filmlerinde veya çizgi romanlardaki "goon" karakterlerinin klişelerini alaycı bir şekilde bir araya getirerek, bu karakterlerin genellikle basit, kolay harcanabilir ve başarısız olmaya mahkum oldukları gerçeğini vurgular. Mizah, bu karakterlerin stereotipik özelliklerini ve genellikle trajik sonlarını bir araya getirerek oluşur.

Fotoğrafta, "Her Adam Sandler Filmi" teması üzerine bir mizah yapılıyor. "Adam Sandler" başlığı altında, Mario karakterine benzeyen bir figür yer alıyor. "Ona tamamen aşık olan kız" başlığı altında ise Prenses Peach'in bir görseli bulunuyor. Mizahın temeli, Adam Sandler filmlerinde genellikle oynadığı karakterlerin dış görünüşüne rağmen, filmlerde genellikle güzel ve çekici kadınların ona aşık olmasıdır. Bu durum, Mario ve Prenses Peach karakterleriyle ironik bir şekilde görselleştirilmiş. Yani, Mario karakteri Adam Sandler'ı temsil ederken, Prenses Peach ise filmlerde Adam Sandler'ın karakterine aşık olan kadınları temsil ediyor.

Resimde, iki farklı siluet insan figürü bulunmaktadır. Soldaki figür, kötü adamı temsil etmekte ve üzerinde birçok küçük siyah nokta bulunmaktadır. Bu noktalar, kötü adamın ateş ettiğini ve birçok yere isabet ettiğini göstermektedir. Sağdaki figür ise kahramanı temsil etmekte ve üzerinde yalnızca tek bir nokta bulunmaktadır. Bu nokta, kahramanın tam isabet aldığını göstermektedir. Bu, aksiyon filmlerindeki, kötü adamların genellikle çok fazla ateş etmesine rağmen, kahramanların her şeye rağmen hedef almalarını ve tek bir isabetli vuruş yapmalarını esprili bir şekilde eleştiren bir mizah örneğidir. "Nişan alma" ve "vurmak" ile ilgili bir mizah türüdür. Özetle, kahramanların bir şekilde isabetli olması, kötü adamların ise isabetsiz olması anlatılmaktadır.

Resimde, Adam Sandler filmlerinin karakterlerinin, filmin sonunda bulundukları kızlarla karşılaştırılması komik bir şekilde sergileniyor. Solda, Adam Sandler'ın tipik bir film karakteri olan, genellikle biraz "ağır başlı", yüz ifadesi biraz abartılı ve çekici olmayan bir karakter görülüyor. Sağda ise anime tarzında çizilmiş, oldukça çekici bir genç kız var. Bu görsel, Adam Sandler filmlerindeki karakterlerin, genellikle aşırı tipik ve çekici olmayan kadınlarla (ya da kadın karakterlerle) bitmesinin, gerçekte filmlerdeki karakterlerle (Adam Sandler'ınki gibi) filmin sonunda karşılaşabilecekleri çekici kadınlarla olan karşılaştırmalı bir espriyi ortaya koyuyor. Yani, Adam Sandler filmlerindeki karakterlerin aşkı, genellikle beklenmedik veya komik bir şekilde sonuçlanıyor. Joke, beklenti dışı, karmaşık ilişki örüntüsü ile ilgili beklenmedik bir sonlandırmayı vurgulamaktadır.

Görselde, bir kişinin elinde gitar var ve arka planda "film, arab ülke" yazıyor. Daha sonra "Hollywood" yazısı görülüyor. Bu, bir mizah biçimidir. Film endüstrisinin (Hollywood) gerçekte Amerika Birleşik Devletleri'nde olduğunu ve Arap ülkeleriyle bir bağlantısı olmadığını vurgulamaktadır. "Film, Arap ülkesi" ifadesi, Hollywood'un bazı filmlerinde Arap ülkeleri veya kültürleri hakkında yanlış veya eksik bilgiler sunduğu veya stereotipler çizdiği gibi bir eleştiri/alay olabilir. Bu ifadenin şaka/satirik olduğu ve gerçek bir bilgi değeri taşımadığı anlaşılmalıdır.

Fotoğrafta, oldukça geniş bir kahvaltı veya brunch sofrası görünüyor. Bol miktarda kızarmış tavuk, patates kızartması, kızarmış et parçaları, waffle'lar, yumurta, meyve salatası ve portakal suyu var. Sofranın zenginliği ve çeşitliliği, filmlerdeki gençlerin, aceleyle okula/öğretime ya da işe gitmek zorunda kaldıklarında, "okula/öğretime/işe geç kaldım" diye düşünerek sofrada bu kadar bol ve çeşitli bir kahvaltıyla karşılaşıp, bu durumdan neşelenmeleriyle ilgili bir espriye gönderme yapıyor. Esasen, film sahnelerinde genellikle yetersiz ve basit bir kahvaltı vurgulanır. Bu fotoğraf ise, "çocuklar filmlerde okul/öğretim/işe yetişemeyecek kadar çok kahvaltı yapabilirler" veya "çok fazla yemek yiyebilirler" diye düşünülmesine karşı, bir tepki veya ironi içeriyor.

Bu fotoğraf, Hollywood'un dünyayı nasıl algıladığını karikatürize eden bir dünya haritası. Haritada, farklı coğrafyalara Hollywood filmlerinde sıklıkla yerleştirilen klişeler atfedilmiş. Örneğin; * **Kuzey Amerika (özellikle Kuzey):** "İyi adamlar" ve "buzulların ülkesi" * **Amazon Havzası:** "Amazon yağmur ormanı", "kötü şeyler" * **Afrika ve Asya'nın bazı bölgeleri:** "Açlık çeken yerli halklar", "fakir" gibi etiketler. * **Bazı Kuzey Amerika dışı bölgeler:** "Kötü adamlar", "kötü şeylerle dolu" olarak işaretlenmiş. Fotoğraf, Hollywood filmlerindeki yaygın klişeleri ve dünyanın geri kalanına bakış açısını eleştirel bir şekilde mizah yoluyla gösteriyor. Dünya genelinde, belirli coğrafyaları veya insan gruplarını belirli özelliklerle sınırlandırarak, gerçek dünyayı basitleştirme ve önyargılara yol açma eğilimine vurgu yapıyor. Dolayısıyla, espri, Hollywood filmlerindeki basitleştirici ve çoğu zaman önyargılı temsillerin bir hicividir.

Resimde, çeşitli çizimlerden oluşan bir dizi mizah içerikli paylaşım bulunuyor. Her çizimde, öfkeli, ağlayan bir kadın figürü ve arkasında silahla tehdit eden, muhtemelen siyahi bir kişi (erkek) gösteriliyor. Çizimlerin alt kısımlarında, "IRKÇILIK BU!" yazısı ile başlayan ve siyahi insanların neden kötü karakterler olarak veya birbirlerini öldüren figürler olarak sürekli canlandırıldığını sorgulayan cümleler yer alıyor. Bu cümleler, filmlerde ve medyada siyahi insanların temsil tarzlarının yanı sıra, gerçek hayattaki ırkçılık olaylarına dolaylı bir gönderme yapıyor. Mizah, sürekli tekrarlanan ve ırkçı bir kalıba dayalı medyadaki temsillerin komik bir şekilde ele alınması üzerinden işliyor. Siyahi kişilerin sürekli olarak kötü karakterler veya suçlular olarak sunulması, gerçek dünyadaki ırkçılık sorununa parmak basıyor. Kullanılan imgeler ve metinler, ırkçılık üzerine eleştirel bir bakış açısı sunuyor ve bu temsillere karşı bir tepki olarak algılanıyor.

Resimde, Ryan George adlı bir kullanıcının Twitter paylaşımı yer alıyor. Paylaşımda, bir film karakterinin belli bir yerde vurulduktan sonra, bir süre bunu saklaması, daha sonra ise kanlı bir şekilde yaralandığını gösteren bir sahneyle karşılaşacağımız anlatılıyor. Sonrasında da "Bu bir kuraldır" ifadesi yer alıyor. Paylaşımın mizahı, filmlerdeki şiddet sahnelerinin, gerçekçi olmasa bile, belirli bir kurala göre düzenlendiğini ima ediyor. Bu tarz düzenlemeler, film endüstrisindeki "kural" olarak kabul edilebilir ve dolayısıyla esprili bir şekilde "film kanunu" olarak nitelendiriliyor. Vurulma yeri de (göğüs bölgesi) ve ardından gelen "yaralandınız" ifadesi de bu mizahın bir parçası. Kullanıcının bu paylaşımla, film sahnelerindeki şiddetin sık sık abartılı bir biçimde sunulduğuna ve belli kurallara bağlı olduğuna değinmek istediği düşünülüyor.

Fotoğrafta, çöl veya benzeri bir ortamda, muhtemelen Orta Doğu'ya ait kıyafetler giyen, ud ve ney gibi geleneksel müzik aletleri çalan kişiler görünüyor. Arka planda, kızaran gökyüzü ve kum tepeleri var. Resmin altındaki yazı, "Baş karakterin hafifçe egzotik bir ülkeye girişi sırasında çalan müzik" diyor. Mizah, "hafifçe egzotik" ifadesinden geliyor. Orta Doğu kültürü veya müzikleri, batılılar için egzotik olarak algılanabilir ve bu ifade bu durumu ironik bir şekilde vurguluyor. Yani, bir karakterin "egzotik" bir ülkeye girmesi, aslında batılı izleyici için tanıdık bir müzikle karşılaşılacağı anlamına gelen hafif bir alayı yansıtıyor. Resimde aynı anda farklı müzik aletleri çalınması, farklı kültürlerin karışımıyla yapılan ince bir mizah katıyor.

Bu fotoğrafta, "6 Numaralı Bölme" adlı bir filmin afişi görülüyor. Film, 2021 Cannes Film Festivali'nde büyük ödül kazanan bir Fin filmi. Afişte, filmde başrol oynayan Seidi Haarla'nın portresi var. Afisin üstünde, filmin öyküsünü anlatan, "bir yolculuğa değer, beklenmedik bir şekilde insanın içgörülerine ilişkin yükseltici, yalnızlık ve bağlamda - oldukça büyüleyici" gibi bazı cümleler yazıyor. Bu afişteki espri, filmin adı olan "6 Numaralı Bölme"nin, "Bölme 6" diye okunması ve izleyiciyi "6. Bölme" diye bir şey olacağını düşünmeye yönlendirmesi üzerine kurulu. Bu, filmin adının ilginç ve biraz da esprili bir şekilde seçildiğini gösteriyor. Bu resimde, adı "Olanlar" olan bir film posteri görüyoruz. Film afişinde bir kadının yüzü, gözleri ve başının büyük bir kısmı yer alıyor. Kadının gözleri kameraya bakıyor, ancak çenesi biraz aşağı doğru eğik. Film posterinin sağ üst köşesinde filmin yönetmeni Audrey Diwan'ın adı ve filmin bazı ödüller kazandığı ve olumlu eleştiriler aldığı bilgisi yer alıyor. Afişin alt kısmında filmin başrollerinde kimlerin yer aldığı yazıyor. Film posteri, "Olanlar" filminin adının ve filmin konusunun "Olanlar"ın neler olduğu konusunda bir gizem yaratmasına dayanıyor. Bu, filmin konusunun bir sır olduğunu ve izleyicilerin filmin ne hakkında olduğunu kendi gözleriyle görene kadar öğrenmeyecekleri anlamına geliyor. Resimde, bir adamın genci kucakladığı görülüyor. Film afişinde görünen yazıdan, adamın isminin Silvio Orlando ve filmin adının "Il Bambino Nascosto" (Gizli Çocuk) olduğu anlaşılıyor. Bu resimde bir espri yok.

Haklı olan kim? https://t.co/54865j2yuj *** Ezgi @ezgiiiss_ Erkekler komik olsaydı komik olmaya çalışmak için kadın kılığına...

Fotoğrafta bir televizyon ekranı ve bir kişi görünüyor. Kişi bir röportaj veriyor ve televizyon ekranında "FİLMLERİMDKİ ARALIK KAPILARIN HİÇBİR ANLAMI YOK" yazıyor. Bu, bir film yönetmeninin röportajda filmi hakkındaki bir eleştiriye verdiği cevap. Yönetmen, filmdeki aralık kapılarının aslında hiçbir anlamı olmadığını, sadece estetik bir seçim olduğunu söylüyor. Şaka, yönetmenin eleştiriyi kabullenmek yerine, onu "estetik bir tercih" olarak savunması ve bu nedenle de eleştirmenlerin anlamadığını ima etmesidir.

Fotoğraf, her casus filminde yer alan 'güvenli ev' olarak gösterilen dört farklı odadan oluşuyor. Her bir odada muhteşem bir şehir manzarası görünüyor. Örneğin, bir odada Eyfel Kulesi, diğerinde Moskova'nın Kızıl Meydanı, bir diğerinde New York'un gökdelenleri ve son olarak da Londra Köprüsü görünüyor. Bu fotoğrafa bakanlar, casus filmlerinde gösterilen güvenli evlerin ne kadar klişe olduğunu düşünerek gülebilirler. Casus filmleri bu tarz sahneleri çok fazla kullanır, bu nedenle bu klişe, güvenli evlerin bu şekilde olması gerektiği algısını yaratabilir. Fikra kısaca şu şekilde özetlenebilir: Casus filmlerindeki 'güvenli evler' her zaman aynı klişeleri kullanır ve gerçekçi olmaktan uzaklardır.

Resimde, büyük bir cam penceresi olan ve yoğun yağmur altında ormana bakan yalnız bir ev görüyoruz. Evdeki yatak düzenli bir şekilde yapılmış, odada bir lamba ve bir sandalye var. Şaka, bu tür evlerin genellikle korku filmlerinde karakterlerin öldürüldüğü yerler olduğu gerçeğine dayanıyor. Bu nedenle, evde yalnız, sessiz ve kuş sesleri ile yağmur sesi dışında hiçbir şey duyulmuyor. Görüntü, huzurlu bir eve benzemesine rağmen, izleyiciler bu tür evlerin korku filmlerinde ölümle sonuçlanan bir ortam olabileceğini düşünerek yorum yapıyorlar.

Resimde bir pasta dilimi grafiği ve altında "Filmde kötü adamın eline ana karakteri öldürme fırsatı geçtiğinde" başlığı yer alıyor. Pasta dilimleri, kötü adamın ana karaktere karşı nasıl davranacağını gösteren farklı durumları temsil ediyor: * **Kendi kendine konuşur:** Kötü adam, planını uygulamaya koymadan önce düşünür ve kendi kendine konuşur. * **Ona eski anılarını anlatır:** Kötü adam, ana karaktere geçmişini hatırlatmaya çalışır. * **Ana karakterin kurtulmasını bekler:** Kötü adam, ana karakterin kaçmasını ve onu kurtarmasını bekler. * **Ekibiyle muhabbete dalar:** Kötü adam, işini bir kenara bırakıp ekibiyle sohbet etmeye başlar. * **Erteler:** Kötü adam, ana karakteri öldürme kararını erteler. * **Öldürmeye çalışır:** Kötü adam, ana karakteri öldürmeye çalışır. Şaka, kötü adamların filmlerde sıkça ana karakteri öldürme fırsatlarını kaçırma eğilimlerine gönderme yapıyor. Kötü adamlar, genellikle kendi kendilerine konuşmak, geçmişi hatırlatmak veya başka nedenlerle öldürme kararlarını erteliyorlar. Bu da, izleyiciler için komik bir durum yaratıyor.

13 reasons why Bryce Hiç kimse: Amerikan filmlerindeki zorbalar: memetranslater NY FORZA Kaynak