Video, çocukluk dönemine ait farklı çizgi filmlerden ve animasyonlardan kesitler sunarak nostalji yapmaktadır. İlk karelerde eski bir çizgi film ve anime karakterleri görünürken, son karelerde ise bir bilim deneyi sahnesi yer almaktadır.

Videoda bir kişi duygusal bir ifadeyle birini çok özlediğini ve içinin yandığını anlatıyor. Kişinin aşırı dramatik ve abartılı bir şekilde özlem belirtmesi videonun mizah unsurunu oluşturuyor.

Fotoğrafta, cinsiyet seçimi için bir arayüz ekranı yer alıyor. "Cinsiyet Seç" başlığı altında, "Erkek" ve "Kadın" seçenekleri sunulmuş ve "Erkek" seçeneği işaretli. Esprisi ise, bu seçimin yalnızca iki cinsiyetle sınırlı tutulması üzerine kurulu. Günümüzde birçok platformda farklı cinsiyet kimliklerini de kapsayan seçenekler sunulurken, bu fotoğrafın basit ve eski moda bir yaklaşımı sergilemesi mizahi bir unsur yaratıyor. Yani, güncel ve kapsayıcı cinsiyet tanımlamalarından ziyade, daha geleneksel bir cinsiyet ayrımını sunan bir durumun komik bir şekilde tasvir edilmesi amaçlanmış.

Fotoğrafta, "Fear Factor Pop-Ups" isimli, Pop-Sicl'in yeni bir ürünü olan dondurma şerbetleri kutusu görülüyor. Şerbetlerin üzerinde korku temalı, göz gibi şekiller ve kan kırmızısı şapkalar var. Ürün, "ekşi kiraz", "ekşi karpuz" gibi ekşi tatlar içeriyor ve "Sour Lemon Slime" ve "Gumball Eyeball" gibi malzemeler kullanıyor. Üzerinde ayrıca "Yağsız" ve "C Vitamini" yazıları bulunuyor. Paketin yanında "Dikkat: Küçük çocuklar için boğulma tehlikesi içerir. 3 yaşın altındaki çocuklar için uygun değildir." uyarısı da yer alıyor. Bu ürün, korku unsurları ve ekşi tadlarla çocukların dikkatini çekmeye ve onlara "korku" yaşatmaya çalışan bir pazarlama taktiği örneği. Fotoğrafta, korku dolu ve biraz ürkütücü görsel efektlerle çocukların ilgisini çekmek amaçlanmış bir ürün pazarlamasına yönelik bir ürünü temsil ediyor. "Fear Factor" adı ve görsellerin birlikte kullanımı, ürüne yaratıcı bir korku teması katıyor ve böylelikle çocukların dikkatini çekmeye çalışıyor.

Resimde, kırışık bir kağıda yazılmış, el yazısıyla hazırlanmış bir doğum günü kartı görülüyor. Kartta "40. Doğum Günü" yazısı ve "Lordy Lordy" gibi çocukça yazılmış ifadeler mevcut. Ayrıca, "At forty, you know your strengths." gibi daha resmi bir dil kullanılmış. Kartın sonundaki "Right back at ya! LOL" ifadesi, "Sizi de seviyorum! Gülmekten öldüm" anlamında bir yanıt ve espri içeriyor. "LOL" kısaltması, "laughing out loud" yani "gülerken yere düştüm" anlamına gelen İngilizce bir kısaltmadır. Dolayısıyla espri, kartın ciddi ve resmi bölümüyle eğlenceli ve esprili bir cevap kısmının birleşmesinden kaynaklanıyor. Kart, muhtemelen bir çocuğun hazırladığı ve arkadaşça/sevgi dolu bir ifade taşıdığı görülüyor.

Video, Cengiz Kurtoğlu'nun yazlığında geçtiği iddia edilen kurgusal bir hikayeyi anlatan mizahi bir içeriktir. Videoda bir grup insan bahçede toplanmış, bir kişi çiğ köfte ikram ederken diğerleri konuşmakta ve son karede bir kişi neşeyle kolunu havaya kaldırmaktadır. Esprinin kaynağı, Şampiyonlar Ligi gibi ciddi bir organizasyonun aslında bu tür bir ortamda kurulmuş gibi gösterilen absürt kurgudur.

Resimde, MÖ 1200'deki ve 2024 yılındaki Betlehem, Filistin'in panoramik görünümleri karşılaştırılıyor. Üstteki resim, antik bir su kemeri ve surlarla çevrili, nispeten küçük bir yerleşim yeri gösteriyor. Alttaki resim ise, günümüzde genişlemiş ve modern binalarla dolu, büyük bir kente ev sahipliği yapıyor. Bu, medeniyetlerin, şehirlerin ve toplumların zaman içinde nasıl geliştiğine ve değiştiğine dair bir mizah içeren bir karşılaştırma. Görsel, insan yerleşimlerinin ve medeniyetin yüzyıllar içindeki dönüşümünü, antik çağdan günümüze kadar nasıl gelişip büyüdüğünü ironik bir şekilde vurguluyor. "1200 BC" ve "2024" tarihleri arasındaki fark, geçmiş ile günümüz arasındaki karşılaştırmayı ortaya koyuyor ve modern yaşama ve gelişmeye bir bakış sunuyor. Farklılık, "uzun yol kat edilmiş" veya "zamanın akışı" gibi temalara gönderme yaparak bir espri unsuruna sahip.

Fotoğrafta, bir müzenin duvarında asılı olan, muhtemelen 19. yüzyıl veya erken 20. yüzyıl tarzında bir resim bulunuyor. Resimde, kırsal bir alanda, şapkalar ve klasik giyimleriyle topluluk halinde insanlar tasvir ediliyor. Resmin önünde duran, bej rengi bir palto giyen bir kadın var. Fotoğrafın esprili tarafı, kadının resme dokunuyormuş gibi görünmesinden kaynaklanıyor. Bu, "resmin içinde olmak", "sanata dalmak" gibi bir hissi ifade ederken aslında resmin önünde duruyor olmasına gönderme yapıyor. Resimdeki figürler ile izleyicinin pozisyonu arasında kurduğu fark, görsel bir mizah yaratıyor. Kadının, resimdeki kişilerin bir parçası gibi görünmesini amaçlayan duruş ve giyimi de espriye katkıda bulunuyor.

Resimde, farklı animasyon serilerinin kareler halinde birleştirildiği bir kolaj bulunuyor. Üst sol köşede "Dünyayı Gezen Küçük Adamlar", üst sağda "Uzun Çoraplı Cinler", alt solda "Çizgi Filmdeki Kediler ve Fareler", alt sağda ise "Flintstones", "Winnie the Pooh" ve "Smurfs" gibi çeşitli çizgi film karakterleri yer alıyor. Bu kolaj, farklı çizgi film serilerinin karıştırılmasından oluşan bir espri içeriyor. Her bir çizgi filmin kendi kendine bir bütünlük içinde anlamlı hikaye anlatımı olduğundan, bu tür bir karıştırma, bu çizgi filmleri izleyerek büyümüş kişiler için nostaljik ve şaşırtıcı bir deneyim oluşturuyor. "Çizgi filmlerin karışımı" veya "zamansız bir kolaj" gibi bir yaklaşımla, bu resimler espirili bir mesaj veriyor. Espiri, farklı çizgi film dünyalarının beklenmedik bir şekilde bir araya getirilmesiyle, izleyiciyi gülümsetmeye yönelik bir "şaşırtma" veya "nostalji" duygusu yaratıyor.

Resimde Atatürk'ün rahat bir şekilde sandalyede oturmuş, ayağında terlik olduğu görülüyor. Bu fotoğraf, Atatürk'ün günlük yaşantısının ve sıradan bir insan gibi olmasının bir göstergesi olarak kabul edilebilir. Atatürk'ün bu halde fotoğraflanması, onu halkın gözünde daha yakın ve sevilen bir figür haline getirmiştir. Fıkra yok.