Resimde, Mehmet Yalçınkaya isimli bir kişi, ormanlık bir alanda durmaktadır. Üzerinde siyah mont ve pantolon bulunmakta. Ormanın ağaçları arasında duruyor ve kollarını kavuşturmuş. Fotoğrafın altındaki mesaj, "Mehmet Yalçınkaya, yeni bir fotoğraf ekledi. 16 Kas 2014" şeklinde. Bu, muhtemelen bir sosyal medya paylaşımı ve bir espri içermiyor. Sadece Mehmet Yalçınkaya'nın yaptığı bir fotoğraf paylaşımını gösteriyor. Bir espri veya mizah yok.

Fotoğrafta, dış mekan bir ortamda, muhtemelen bir kafe veya restoranın dışındaki bir alanda, genç bir kadın ve bir erkek oturmaktadır. Kadın açık pembe bir elbise giymiş, erkek ise açık renkli bir gömlek ve pantolon giymiştir. Masada, bir votka şişesi ve bir kadeh de mevcuttur. Görüntüde, bir sosyal medya platformunda, muhtemelen bir yorum bölümü yer almaktadır. Görüntüde "Gökalp Baguç şef fırcaladıgın kız degılmı bu" yazan bir mesaj bulunmaktadır. Bu yorum, olasılıkla fotoğraftaki genç kadının Gökalp Baguç tarafından "fırçalandığına" ilişkin bir şaka veya ironik bir yorumdur. "Fırçalamak" sözcüğü, cinsel anlamda istenmeyen temas veya ilişki kurma anlamına gelebilir. Yorum, ironik bir şekilde kadının aslında Gökalp Baguç tarafından kastedildiği gibi bir kız olmadığını belirtmektedir. Sonuç olarak, şaka, fotoğraftaki kadının kimliğinin veya durumunun, yorum yapan kişinin yorumunun amacı doğrultusunda cinsel içerikle bağdaştırılmasına dayalıdır. Görsel ve yorum, toplumda hassas konulara ilişkin bir mizah anlayışı veya ironik bir bakış açısını yansıtıyor.

Resimde mutfakta, yemek yapan iki kişi görünüyor. Bir erkek ve bir kadın. Erkek şişman ve yemek yaparken ciddiyetsiz bir ifadeyle çalışıyor, göbek bölgesi belirgin. Kadın ise, başında bandana, ciddi bir şekilde bir lobster'ı kesiyor. Kadın ciddi, erkek ise oldukça rahat görünüyor. Resimde yapılan espri, şişman adamın rahatlığı ve kadının ciddi çalışmasına karşıtlığına dayanıyor. Erkek, kadının dikkatini ve yoğunlaşmasını tedirgin edici bir şekilde rahat hareketleri ve görsel şaşkınlığı ile bozmak isteyen bir espri unsuru oluşturuyor. Görsel olarak "şişman adamın dikkat dağıtması" ve çalışmanın ciddiyetiyle zıtlık sağlanmış.

Resimde, birbirlerine sarılmış iki adam görünüyor. Biri siyah, diğeri parlak sarı bir takım elbise giymiş. Sarı takım elbiseli adamın kafa derisi traşlı, diğer adamın ise saçları var. Arka planda büyük bir gemi görülüyor. Fotoğraf muhtemelen bir mizah içeren bir durum veya bir film/reklam karesinden alınmış. Sarı takım elbisesinin gereksizliği ve belki de iki adam arasındaki ilişkinin beklenmedik doğası bir mizah kaynağı olarak kullanılabilir. İlginç kostüm seçimi ve duygusal bağ, "abartılı" veya "absürt" bir mizah türüne işaret ediyor olabilir. Bu tür mizah, genellikle beklenmedik durumlar ve geleneksel sosyal normlarla oynanarak oluşturulmaktadır. Fotoğrafın tam olarak neyi anlatmaya çalıştığı anlaşılmadan, kesin bir açıklama yapmak zor. Resimde, uzun saçlı ve kahverengi, manto benzeri kıyafetler giyen iki kişi görünüyor. Görünen kişinin biri, uzay teknolojisi ile ilişkilendirilen, uzun ve gri saçları olan bir figür. Diğer kişi ise, 1960'lar-70'ler tarzı, uzun saçlar, pazı ve barış işareti kolye ile, hippi tarzı giysiler içinde. Görüntülerin üzerinde bir de, Türk uydu fırlatma projesi olan TÜRKSAİT logosu ve mesajları bulunuyor. Bu, uzay teknolojisi ve hippi kültürünün garip, ancak komik bir şekilde birleştirilmesini konu alan bir görsel şaka. Bir anlamda, eski ile yeninin, teknolojinin karşıt kültürle, beklenmedik bir şekilde nasıl iç içe geçtiğini anlatmaya çalışıyor. İronik bir şekilde modern teknolojiye karşı, karşı kültürün nostaljik bir bakış açısını öne çıkarıyor. Resimde, açık yeşil çimenlerin ve ağaçların olduğu bir golf sahasında, yaşlı bir adam ve küçük bir çocuk görünüyor. Yaşlı adam, genişçe kollarını açmış, gülümseyerek poz vermektedir. Yanında, hafifçe arkadan görünen orta yaşlı bir adam daha var. Bunların yanında, çocuğun peşinden koşan görünüşte bir kameraman da var. Fotoğrafın esprili tarafı, yaşlı adamın açık bir şekilde mutluluk ve hareketlilik içindeyken, arka planda koşuşturan genç ve heyecanlı bir kameramanın olması. Bu durum, yaşlılığın huzurlu ve sakinliğinin gençlerin enerjisi ile tezatını vurguluyor ve "zamanın" ve "enerjinin" karşılaştırılmasını komik bir şekilde yansıtıyor. Yaşlı adam, küçük çocuğa rağmen, hala genç ve enerjik gibi gözüküyor. Ancak gerçekte yaşlı adamın hareketlilik ve enerjiye sahip bir şekilde poz vermesi, çocukla aralarındaki yaş farkına bir espriyle vurgu yapmaktadır. Fotoğrafta, deniz kıyısında, muhtemelen kum üzerinde oturan bir aile (baba, anne ve küçük kız çocuk) görünüyor. Aile üyeleri hepsi gülüyor ve mutlu bir şekilde poz veriyorlar. Özellikle küçük kız çocuğunun saçında ve babanın sakalında denizyıldızları şeklinde süsler var. Görüntü, aile bağlarının ve mutluluğun bir resmini yansıtıyor. Fotoğrafta bir mizah yoktur. Resim, mutlu bir aile portresidir. Resimde, sırtında kadın olan, açık kahverengi/turuncu bir gömlek giyen, sakallı ve kilolu bir erkek ile gülümseyen, koyu saçlı bir kadın görülüyor. Kadın erkeğin sırtındadır ve ona sarılmış durumda. Arka planda ağaçlar ve bulanık bir ortam var. Görüntünün mizahı, kilolu erkeğin sırtında kadın taşırken, o kadar kilolu olmasıyla ilgili ve biraz abartılı bir görüntü sunmasıdır. Bu, aşkın ve romantik bağın, fiziksel farklılıklara rağmen var olabileceğini veya hatta güçlendirilebileceğini, biraz da gülünç bir şekilde vurgulamaktadır. "Aşk her boyutta ve her kiloda olabilir" gibi bir mesaj veriyor. Kadın ve erkek arasındaki ilişkinin, fiziksel özelliklere bakılmaksızın güçlü olabileceğini göstermek için kullanılmıştır. Resimde belki de biraz abartılı bir şekilde gösterilen bir komedi unsurunu içermektedir. Resimde, muhtemelen bir film veya dizi sahnesinden, Osmanlı dönemini andıran kıyafetler giymiş iki adam görülüyor. İki adam da, saray kültürüyle bağdaştırılabilecek ihtişamlı kıyafetler ve başlıklar takmışlar. Sağdaki adam gülüyor. Sol taraftaki daha yaşlı adam da hafif bir gülümsemeyle karşılık veriyor. Görüntüde herhangi bir açıkça anlaşılabilir "şaka" bulunmuyor. Görüntü, muhtemelen görsel bir şölen sunmak için tasarlanmış, tarihi veya fantastik bir ortamı, kostümleri ve ışıklandırma efektlerini ön plana çıkararak sergilemeye yönelik. Dolayısıyla, "şaka" diye tanımlanabilecek bir şey yok. Resimde, kırmızı bir arabada gelin ve damat ile birkaç kişi daha görünüyor. Arabayı, üstünde beyaz bir güvercin bulunan, gibi bir süslemesi var. Gelin ve damadın yanı sıra, birkaç karakterin, çok tanınmış bir Türk komedi filminde yer alan karakterler gibi göründükleri anlaşılıyor. Bu, Türk filmlerinin/dizilerinin ünlü bir komedi ikilisi olan "Fatih & Şahin" gibi karakterleri kullanan bir montaj/mizah fotoğrafı. Mizah, gelin ve damadın, bu karakterlerle bir araya getirilmesiyle oluşturuluyor. Farklı karakterleri birleştirmek ve beklenmedik bir şekilde buluşturmak, resmin komik yanını oluşturuyor. Bir düğüne ait sahneyi, bu karakterlerin içinde geçiriyor ve alışılmadık bir senaryo sunuyor. Görüntünün amacı, izleyiciyi gülümsetmek, bu karakterleri tanıyanların hatırlamaları ve komik bir bağ kurmasıdır. Fotoğrafta, bir aile - baba, oğul ve anne - bir teknede, muhtemelen güneşli bir günde, gülümseyerek poz vermişler. Babaya bakıldığında, yüz ifadesi ve duruşu, aile fotoğraflarının klişelerine hafifçe ironik bir bakış açısı katıyor. Görünen durum, aile fotoğraflarının genelde mutlu ve uyumlu bir görüntü oluşturmayı hedeflemesine karşın, bu görüntüdeki ifadeler, belki de samimiyetin altını çizmek için böyle bir hafif mizah içeriyor olabilir. Fotoğrafta yer alan "webtekno" yazısı da bu yoruma bir katkıda bulunuyor. Belki de bu, fotoğrafa bir dijital platform veya benzeri bir internet sitesi ile bağlantı kurarak, "güzel, standart bir aile fotoğrafı çekmeyi hedefledik fakat sonrasında bir araya geldik ve bunun yerine biraz 'ilginç' bir şey yaptık" diye yorum yapan bir mizah kaynağı oluşturmuş. Özetle, fotoğraftaki mizah, standart aile fotoğrafı beklentilerine karşı bir hafif, ironik bir tepki gibi algılanabilir. "Klişe" aile fotoğraflarına bir hafif 'düzeltme' veya 'eğlenceli' bir yorum olarak görülebilir. Fotoğrafta, bir tren vagonunun önünde duran, muhtemelen bir aile portresi olan bir kadın, bir erkek ve bir çocuk görülüyor. Kadın ve erkek takım elbise giyiyorlar, çocuk da ciddi bir şekilde giyinmiş. Renkler koyu ve o zamanki moda tarzını yansıtıyor. Kadın ve erkeğin yüz ifadeleri ciddi ve resmi. Çocuğun ifadesi ise biraz buruk ve düşünen. Fotoğrafın mizahı, aile portresi içindeki çocuğun, oldukça resmi ve ciddi bir şekilde poz vermiş olmasının abartılı, neredeyse komik bir şekilde ciddi görünüşünden kaynaklanıyor. Çocuklar genellikle daha rahat, daha doğal pozlar alırken, bu görüntü sanki çocuğun büyük bir sorumluluk veya baskı altında hissediyormuş gibi bir izlenim yaratıyor. Bu yüzden fotoğrafa bakıp gülme isteği yaratıyor. Bu durum resmi bir portrede, alışılmadık ve komik bir yön oluşturuyor. Fotoğrafta, bir ailenin veya yakın arkadaş grubunun, muhtemelen 1970'ler veya 1980'ler gibi eski bir dönemde çekilmiş bir fotoğrafı görülüyor. Ortada bir çocuk, ellerinde bir belge veya kağıt parçası tutuyor. Çocuğun yanında iki yetişkin var. Arka planda ise bir televizyon görüntüsü, çizgi film gibi bir sahne içeriyor. Fotoğraftaki mizah, çocuğun elinde tuttuğu belgenin, muhtemelen bir kimlik belgesi veya önemli bir resmi doküman olmasına rağmen, arka plandaki çizgi film sahnesinin bir çocuk oyununa işaret ediyor olmasıyla oluşuyor. Bu, çocuğun yaşına ve durumuna göre ciddi veya önemli bir şey yapıyormuş gibi görünürken, aslında onun için önemsiz bir şeyle ilgilenmesini vurgulayarak komik bir tezat oluşturuyor. Özetle, durumun ciddiyetinin, gerçekte olduğundan farklı algılanmasıyla alay ediliyor.

Resimde üç ünlü kişi var. İlk resimde, "Muhteşem Yüzyıl" dizisinde "İbrahim Paşa" rolüyle tanınan Okan Yalabık yer alıyor. İkinci resimde, ünlü Türk şef Mehmet Yalçınkaya yer alıyor. Üçüncü resimde ise, "The Shining" filminin yönetmeni Stanley Kubrick yer alıyor. Resimdeki espri ise Okan Yalabık ile Mehmet Yalçınkaya'nın bir araya gelmesi ve bu ikilinin Stanley Kubrick'in filmine benzemesi üzerine kurulu. Okan Yalabık'ın tiplemesinin "İbrahim Paşa"ya benzemesi ve Mehmet Yalçınkaya'nın "şef" imajı, bu üçlüye "bir film" havası katıyor. Espri, bu üçlüye ilişkin bir "film" senaryosu düşünme üzerine kurulu. İzleyici bu üçlünün bir araya gelmesiyle oluşabilecek olası senaryoları düşünerek eğleniyor.

Resimde üç farklı fotoğraf birleştirilmiş. Üstte solda dizi oyuncusu Burak Özçivit, sağda ise şef Mehmet Yalçınkaya var. Altta ise ünlü yönetmen Stanley Kubrick'in fotoğrafı bulunuyor. Resimde, Burak Özçivit + Mehmet Yalçınkaya = Stanley Kubrick denilerek, Burak Özçivit'in rol aldığı "Muhteşem Yüzyıl" dizisinin yönetmeninin Mehmet Yalçınkaya'ya benzetildiği ve bir espri yapıldığı görülüyor.

Resimde, sol tarafta üç farklı adam var. Üstte sağda duran adam, diğer ikisine "Hadi abiijim" diyor. Soldaki adam, sol altta duran adamın omzunda oturuyor. Sağdaki adam ise ayakta duruyor. Sağ tarafta ise bir kadın bir tavada bir kalp pişiriyor. Şaka, adamların kadının pişirdiği kalbi yemek için can atıyor gibi görünmeleri. Kadın ise kendisinin zaten içinde bir kalp olan biri olduğunu göstererek, "Ben zaten aşk dolu bir insanım, başka bir şey pişirmeme gerek yok" gibi bir mesaj veriyor.

Fotoğrafta bir televizyon ekranı görünüyor. Ekranda bir yemek yarışması programı var ve jüri üyelerinden biri yarışmacının hediye olarak getirdiği çok sayıda Nescafe paketine tepki olarak "Meğer ne çok hediye sığdırmışsın bi pakete..." diye tepki veriyor. Bu şakanın anlamı, yarışmacının çok fazla Nescafe paketi getirmesi ve jüri üyesinin bununla dalga geçmesi. Şaka, Nescafe'nin bir paket içine sığabilecek kadar küçük ve hafif bir ürün olmamasına dayanıyor. Yani jüri üyesi, yarışmacının çok fazla Nescafe paketi getirerek aslında abartılı bir şey yaptığını ima ediyor.

Fotoğrafta, mutfakta yemek yapmaya çalışan iki kişi var. Erkek, kadının yaptığı bir hata üzerine gülüyor. Kadın ise elinde bir bez parçası tutarak, sanki "bu bezle temizleyeceğim" der gibi bir ifadeyle duruyor. Şaka ise, kadının yaptığı hatanın, erkek tarafından "bu bezle temizleyeceğim" cümlesi ile karşılanması ve erkeğin bu hatayı hafifleterek espriye çevirmesidir. Bu şaka, Türk kültüründe sıkça kullanılan ve espri anlayışının bir parçası olan "elindekiyle vur" gibi bir espridir.

Fotoğrafta, bir adam diğer adamın ağzındaki lokmayı elinden almaya çalışıyor. "Ne yediğini anlamadığım bir şey var ama elinden almam gerekiyor!" diye düşünüyor. Bu sahne, birinin diğerinin yediği bir şeyi merak ederek elinden almaya çalışması ve bu durumun komik bir şekilde resmedilmesiyle mizah yaratıyor.

Fotoğrafta "Lucifer" yazan bir neon tabela ve tabelanın önünde duran bir adam var. Adam takım elbise giymiş ve elinde bir yüzük var. Adamın yüzü ciddiye yakın bir ifadeyle bakıyor. Şaka şu: Adamın isminin "Lucifer" olduğu ve bu nedenle "Cehennem"e ait olması gerektiği, ancak bu fotoğrafın onu aslında cennette, takım elbise giymiş ve bir yüzük takmış göstermesi. İngilizce olarak: The photo shows a man standing in front of a neon sign that reads "Lucifer". The man is wearing a suit and a ring. He has a serious expression on his face. The joke is that Lucifer's name suggests that he should be in hell, but the photo shows him in heaven, wearing a suit and a ring. The joke is a play on words, using the name "Lucifer" which is associated with the devil, and the image of a man in a suit, which is associated with heaven. This kind of humor is often called "dark humor" and is popular in many cultures.