Fotoğrafta Burger King'in Birleşik Krallık hesabından atılmış iki tweet görülüyor. İlk tweet, "Kadınlar mutfağa aittir." şeklinde bir ifade içeriyor. Bu ifade, geleneksel toplumsal cinsiyet rollerine atıfta bulunuyor ve kadınların ev işleriyle sınırlandırılması gerektiği fikrini ima ediyor. Ancak, takip eden ikinci tweet bu ilk tweeti cevaplıyor ve aslında bir "repost" (alinti) yapılıyor. İkinci tweet'te, "İsterlerse tabii ki. Ancak şeflerin sadece %20'si kadın. Biz, restoran endüstrisindeki cinsiyet oranını değiştirmek için, kadın çalışanları bir mutfak kariyerine yönlendirme fırsatıyla güçlendirme misyonundayız. #IWD ♀" deniliyor. Buradaki espri, ilk tweetin kasıtlı olarak tartışmalı ve cinsiyetçi bir ifadeyle dikkat çekmek için kullanılmasıdır. Burger King, bu ilk tweet ile beklentileri yükseltip gelenekselci bir tavır sergiliyor gibi görünse de, aslında hemen ardından bu ilk ifadeyi tersine çevirerek, kadınların restoran endüstrisinde daha fazla yer alması gerektiği yönünde ilerici bir mesaj veriyor. Yani, ilk tweetin amacının aslında kadınların şeflik gibi alanlarda daha fazla temsil edilmesi gerektiğini vurgulamak olduğu anlaşılıyor. Bu, ironik ve beklenmedik bir sonla bittirilen bir pazarlama stratejisi olarak görülebilir.

Fotoğrafta, Apple Jacks marka kahvaltılık gevreğin önce daha kişisel tasarımlı karakterlere sahip kutularının (sol taraf) ve sonra daha basit, genel tasarımlı karakterlere sahip Cereal Bars kutularının (sağ taraf) görselleri yan yana getirilmiş. Mizah, markaların zamanla karakter tasarımlarını daha basit ve genel hale getirmesiyle ilgili. İlk tasarımlarda karakterler daha özgün ve kişisel özelliklere sahipken, sonradan daha genel ve çizgi film karakteri gibi hale gelmiş. Bu durum, bazı kişilerin markaların özgünlüğünü kaybetmesi ve daha sıradan hale gelmesiyle ilgili bir eleştiri olarak yorumlanabilir. "Kişilikten hiçliğe" ifadesi de bu durumu vurgulamakta.

Fotoğrafta, Adidas ve Gucci markalarının birleşimi olan "Adidas x Gucci" logosu görülüyor. Logo, Adidas'ın klasik üç yapraklı sembolünün üzerinde "GUCCI" yazısıyla birleştirilmiş. Esprinin kaynağı, Twitter'da bir kullanıcının "mahmutpaşa esnafı bi 20-30 yıl ileride yaşıyor" yorumudur. Bu yorum, Mahmutpaşa esnafının, genellikle daha özgün ve trend olan ürünleri daha erken sunmasıyla alay ediyor. Adidas ve Gucci gibi iki ünlü markanın birleşimi, güncel moda trendlerinden çok daha ileride bir konsept olduğu için, Mahmutpaşa esnafının bu trendleri daha önceden yakalaması gibi bir ironi yaratılıyor.

Fotoğrafta, bir market veya benzeri bir satış yerinde asılı olan bir fiyatlandırma tabelası görülüyor. Tabelada, "Nutella" yazılı ve altında "Kakaolu Fındıklı" şeklinde Türkçe olarak ürün adı yazılmış. Fiyat ise "9.95" olarak belirtilmiş. Aynı anda başka bir ürüne de yer verilmiş, "Balıkpı Küp Şeker" ve fiyatı "2.95". Fotoğraftaki mizah, fiyat yazımının (özellikle fiyatın) dikkat çekici bir şekilde, okuyucu için anlaşılması zor bir şekilde düzenlenmiş olmasından kaynaklanıyor. "9.95" fiyatının, özellikle de "9" ile "95" arasında bir virgül olmadığı için, ilginç ve biraz da komik bir şekilde sunulması, dikkat çekici ve söz konusu yazım tarzına dikkat çekiyor. Bu, "kullanıcı hatası" veya "yazım hatası" gibi bir şaka olabilir. Bir anlamda, fiyatlandırma şeklinin çok sade ve klasik bir biçimde değil, sadece görüntüye odaklanan ve okuru şaşırtmayı amaçlayan bir sunum tarzıyla yapılmış olması, mizah unsurunu oluşturuyor. Fotoğrafta, Nutella kavanozlarının üzerine, zırhlı miğferler konulmuş. Miğferlerin saplarına ise kaşıklar takılmış. Yazıda "Saldırın Kakaoğulları!" yazıyor. Bu, bir "Nutella savaşçıları" temalı, absürt ve mizah yüklü bir görsel. Nutella'nın popülerliği ve zırhlı şövalyelerin (veya "kakaoğullarının") imajıyla yapılan birleştirilmiş, ironik ve hafif küstah bir espri. Savaş çağrısı yapıyor gibi görünmesine rağmen, aslında Nutella'nın ve içindeki kakaonun "saldırgan" bir yanı yok.

Resimde dört farklı iletişim türü ve bunların nasıl farklı şekilde algılandığı görülüyor. **1. Pazarlama:** "Ben iyi bir sevgiliyim" diye kendini pazarlayan biri, diğer kişi tarafından ilgi görmüyor. **2. Reklam:** Aynı mesajı tekrarlayan biri, yine ilgi görmüyor. **3. Halkla İlişkiler:** Gerçekçi bir mesajla "bana güven, gerçekten iyi bir sevgiliyim" diyen biri, ilgi görüyor. **4. Markalaşma:** Bir mesajdan çıkarım yapan ve "anladım ki sen iyi bir sevgiliymişsin" diyen biri, diğer kişi tarafından ilgi görüyor. Bu resimde, bir mesajın "nasıl" iletildiği kadar "ne" iletildiği de önemli olduğunun vurgulandığı bir espri var. İyi bir sevgili olmak yetmiyor, onu iyi bir şekilde ifade edebilmek de önemli.

Resimde 4 farklı ilişki türüyle ilgili 4 farklı ilişki tavsiyesi görülüyor. - **Pazarlama (Marketing):** Bir erkek bir kadına "Ben iyi bir sevgiliyim" diyor. Pazarlama, bir ürün veya hizmetin faydalarını belirterek satmaya çalışır ve kişilerin ilgi duyduğu şeyleri sunmaya odaklanır. - **Reklam (Advertising):** İki erkek bir kadına "Ben iyi bir sevgiliyim" diyor. Reklam, insanların satın alma kararlarını etkilemek için reklam ve promosyonları kullanır. - **Halkla İlişkiler (PR):** Bir erkek kadına "Bana güven, o gerçekten iyi bir sevgili" diyor. Halkla ilişkiler, kurum veya bireylerin kamuoyunda olumlu bir imaj oluşturmayı hedefler. - **Markalaşma (Branding):** Bir erkek kadına "Anladım ki sen iyi bir sevgili" diyor. Markalaşma, ürün veya hizmetlerin tüketicilerde özgün, unutulmaz ve olumlu bir etki yaratmasını sağlar. Fıkra, her ilişki tavsiyesinin, ilişkilerde etkili olabileceği gibi, aynı zamanda yüzeysel veya manipülatif olarak görülebileceğini gösteriyor.

https://t.co/6pnAc4xYpT GAMEOFBET the NewTolstoy @redbluesmann Yok gerçek kürt sarışın olur yok mavi gözlü olur geçin bunları...

Fotoğrafta, bir süpermarkette bir alışveriş sepetinde bir sürü pirinç paketi ve bir de arpa şehriye paketi var. Paketlerin hepsi aynı marka, ancak arpa şehriye paketi diğerlerinden daha küçük ve aşağıda kalmış. Şaka ise, arpa şehriyenin pirinçlerin arasına sıkışmış gibi görünmesi. Şakayı şöyle ifade edebiliriz: "Arpa şehriye, pirinçlerin arasında kaybolmuş, ne yapacağını şaşırmış."

Fotoğrafta, ünlü şef ÇZN Burak, çizgi film kahramanlarının evine misafir olarak gelmiş. Çizgi film kahramanlarının evinde basit ve sade bir yaşam sürdükleri görülüyor. Burak ise şef kimliğini koruyarak, evde yemek pişiriyor ve kendi markasını tanıtıyormuş gibi davranıyor. Bu komik bir durum yaratıyor, çünkü Burak'ın gösterişli yemek yapma stili, sade bir çizgi film evinde garip bir şekilde uyumsuz duruyor. Burak'ın çizgi film kahramanlarına "lütfen şefime saygı gösterin" der gibi, kendisini tanıtan tavrı da espriye katkıda bulunuyor. Bu fotoğrafa baktığımızda "Burak, çizgi film kahramanlarını da kendi tarzıyla etkilemiş" diyebiliriz.

Resimde Adidas logosu ve "#isbirligi" etiketi var. Bu, Adidas'ın "iş birliği" yapma eğilimini ele alan bir espri. Adidas, sık sık diğer markalar veya kişilerle iş birliği yaparak özel ürünler çıkarıyor. Bu durum, Adidas'ın "iş birliği" yapmadan başka bir şey yapmadığı izlenimini yaratıyor.

Resimde, siyah bir mont var. Montun üzerinde "isbirligi" yazıyor. Bu fotoğraf "iş birliği" kelimesi ile montun birleştirilmiş şekilde bir oyun üzerine kurulu. "İs birliği" kelimesi "iş birliği" kelimesinin birleşik yazımı şeklinde anlam taşıyor, bu da bir anlamda montu "iş birliği" olarak tanımlıyor. Bu durum, montun iş birliği için bir araç olduğu ve herhangi bir iş birliği durumunda kullanılabilir olduğu gibi bir algı yaratıyor. Resimde siyah bir kapüşonlu sweatshirt görüyoruz. Üzerinde beyaz renkte "Jack & Jones" yazıyor. Sweatshirt'ün alt kısmında "CONSTRUCTED WORKWEAR" yazıyor. Bu resimde bir espri yok, sadece bir ürün fotoğrafı. Resimde koyu mavi bir kadife mont görünüyor. Montun üzerine, "JACK & JONES" yazılı küçük bir etiket yerleştirilmiş. Bu görselde bir espri yok. Resimde Jack & Jones markasının lacivert bir sweatshirt'ü var. Sweatshirt'ün önünde beyaz ve altın renkte "EST. 1990 Jack & Jones ORIGINALS" yazan bir logo bulunuyor. Bu resimde bir espri yok.

Resimde, dört farklı iletişim stratejisini temsil eden dört farklı çiftin silüeti var. Her bir çift, karşılıklı iletişim kurmak için farklı bir yaklaşım benimsiyor. * **Pazarlama (Marketing):** "Ben iyi bir sevgiliyim" diyen kadın, kendisinin çok iyi bir sevgili olduğuna dair reklam yapıyor. Ancak, erkeğin ilgisiz bir şekilde durması, bu stratejinin etkisiz olduğuna işaret ediyor. * **Reklam (Advertising):** "Ben iyi bir sevgiliyim, ben iyi bir sevgiliyim, ben iyi bir sevgiliyim" diyen kadın, erkeklerin dikkatini çekmek için sürekli tekrarlama taktiği uyguluyor. Ancak, erkek bu tekrarlardan sıkılmış gibi görünüyor ve bu stratejinin de etkili olmadığını gösteriyor. * **Halkla İlişkiler (PR):** "Bana güven, o gerçekten iyi bir sevgili" diyen erkek, kadını övüyor. Ancak, kadın erkeğe bakmıyor ve bu da PR stratejisinin samimiyetsiz olduğunu gösteriyor. * **Markalaşma (Branding):** "Anladım ki sen iyi bir sevgilisin" diyen kadın, erkeğin zaten iyi bir sevgili olduğuna inanıyor. Bu, marka değerine odaklanan ve erkeğin zaten sahip olduğu olumlu özelliklere dikkat çeken bir strateji. Erkeğin ise kadına bakması, bu stratejinin etkili olduğunu gösteriyor. Resimdeki espri, farklı iletişim stratejilerinin etkinliğinin, bireysel kişilerin ihtiyaçlarına ve beklentilerine göre değiştiğini ve tek bir stratejinin her zaman işe yaramayabileceğini gösteriyor.

Bu görsel, pazarlama, reklam, halkla ilişkiler ve markalaşma arasındaki farkı esprili bir şekilde anlatıyor. Her bir bölümde bir çiftin konuşması yer alıyor ve konuşmalar, her bir alanın karakteristik özelliğini yansıtıyor. * **Pazarlama:** "Ben iyi bir sevgiliyim" diye övünen bir sevgili resmediliyor. Pazarlamada şirketlerin kendilerini övmesi ve ürünlerinin en iyi olduğunu söylemesi gibi. * **Reklam:** "Ben iyi bir sevgiliyim, ben iyi bir sevgiliyim, ben iyi bir sevgiliyim" diye tekrarlayan bir sevgili resmediliyor. Reklamda mesajların sürekli tekrarlanması ve tüketicinin beynine yerleşmesi gibi. * **Halkla İlişkiler:** "Bana güven, o gerçekten iyi bir sevgili" diye biri diğerinin güvenilirliğini destekliyor. Halkla ilişkilerde, birinin üçüncü bir taraf aracılığıyla övülmesi gibi. * **Markalaşma:** "Anladım ki sen iyi bir sevgilisin" diye biri diğerini takdir ediyor. Markalaşmada tüketicinin ürünün kalitesini fark etmesi ve onu takdir etmesi gibi. Görselin esprili yanı, her bir alandaki iletişimin nasıl farklı olduğunu, farklı amaçlara yönelik olduğunu ve kişilerarası ilişkilerde farklı sonuçlar doğurabileceğini göstermesinde yatıyor.

Resimde Starbucks logosunun yıllar içindeki evrimi gösteriliyor. İlk logo, 1971'de, deniz kızının kahve içtiği ve "Starbucks Coffee Tea Spices" yazdığı bir logo olarak kullanılıyordu. 1987'de, daha basit bir logo olarak güncellendi, deniz kızının içeceğini içmesi bırakıldı ve logo, 1992'ye kadar bu şekilde kullanıldı. Günümüzde kullanılan logo, 1992'de tasarlandı ve 2011 yılında güncellendi. Şaka, Starbucks logosunun yıllar içindeki evrimini, deniz kızının kahve içmesini bırakması ve logosunun giderek daha sade hale gelmesi üzerinden ele alması. Deniz kızının kahve içmeyi bırakması, sanki Starbucks'ın artık kahveyle ilgilenmediği ve sadece markalaşma üzerine odaklandığı gibi bir yorum yapılabilir. Bu yorumun biraz abartılı ve eğlenceli olması, onu bir şaka haline getiriyor.

Resimde, bir limonun iki farklı şekilde sunulduğunu görüyoruz. Solda sadece bir limon, "Satıcı" başlığı altında 4 TL'ye satılıyor. Sağda ise bir limonata içeceği, "Girişimci" başlığı altında 50 TL'ye satılıyor. Şaka, girişimcilik ve satıcılık arasında fiyat farkının komik bir şekilde gösterilmesinde yatıyor.

Resimde iki farklı maske var. Birinde "Big Chefs" yazan tekrarlayan bir desen ve diğerinde "Nusret Et" yazan ve Nusret'in meşhur tuz serpme pozunu taklit eden bir desen var. Fıkra, Nusret'in tuz serpme hareketiyle ünlü olmasına rağmen, bir şef olmasından ziyade bir et restoranı sahibi olmasıyla oynuyor. İlk maske, bir şef için klasik bir tasarım gibi görünüyor, ancak Nusret'in et restoranlarıyla ilişkilendirildiği göz önüne alındığında, "Big Chefs" yazısı biraz ironik. İkinci maske ise, Nusret'in kendi marka imajını alaya alarak, onun tuz serpme hareketinin, "Big Chefs" gibi bir sloganı kullanmasını komik bir şekilde eleştiriyor.

Resimde, pembe bir oyuncak bebek kutusunda, Moschino marka kıyafetler giymiş, bir adam var. Adamın saçları topuz yapılmış ve gözlerinde güneş gözlüğü var. Kutu içerisinde çeşitli aksesuarlar da yer alıyor. Bu fotoğrafın espri konusu, lüks markalarla bilinen Moschino'nun, genellikle "sıradan" olarak görülen, hatta "çirkin" olarak nitelendirilebilecek eşyaları lüks bir şekilde sunarak ağırlamak istemesidir. Bu durum, lüks markaların "sıradan" eşyalara büyük değer yüklemesiyle alaycı bir şekilde ele alınmıştır.

Resimde pembe bir oyuncak bebek kutusunun içi gösteriliyor. Kutunun içinde, ünlü bir marka olan Moschino'nun logolu giysileri ve aksesuarları var. Kutunun önünde ise, Moschino markasının tasarımcısı Jeremy Scott var. Bu resimde yapılan espri, Jeremy Scott'ın kendi yarattığı markanın "oyuncak bebek" versiyonunda yer alması ve bu şekilde kendisini "markalaştırma"sıdır. Resim, Jeremy Scott'ın kendi tasarımını ve markasını ne kadar ciddiye aldığını ve kendini ne kadar pazarladığını mizahla gösteriyor.

Resimde iki kahve fincanı var. Sol taraftaki fincan sade bir fincan ve fiyatı 1 TL, sağ taraftaki fincan ise Starbucks logosu bulunan bir fincan ve fiyatı 10,50 TL. Resimdeki şaka, marka gücünün bir fincan kahve fiyatını nasıl artırdığını gösteriyor. **Açıklama:** Bu resim, marka gücünün ve tüketici algısının fiyatlandırmaya olan etkisini ironik bir şekilde gösteriyor. Bir fincan kahve sadece "kahve" olduğu zaman 1 TL'ye satılırken, aynı kahveye Starbucks logosu eklendiğinde fiyatı 10,50 TL'ye çıkıyor. Bu durum, markaların tüketici algısı üzerinde ne kadar güçlü bir etkiye sahip olabileceğini ve "marka" adı altında yapılan fiyat artışlarının mantıksız olabileceğini vurguluyor.